一位書(shū)法評(píng)委說(shuō)，一個(gè)人的書(shū)法想要入展，就一定要去寫(xiě)展覽體，那么，有些人要問(wèn)，什么是展覽體？要我說(shuō)，所謂展覽體，就是所創(chuàng)作的作品是符合展廳需要的形式，例如書(shū)體、字法、墨法、章法等?，F(xiàn)在有很多書(shū)法愛(ài)好者說(shuō)，我不參加也看不上那些展覽體，事實(shí)是不是這樣的？其實(shí)，說(shuō)這話(huà)的人根本就不懂書(shū)法，也寫(xiě)不了展覽體。當(dāng)然，展覽體也有它的一些弊端，比如形式大都是一樣的，不利于人們對(duì)書(shū)法的創(chuàng)作，這個(gè)后面可能也要進(jìn)行一些改革，是時(shí)間問(wèn)題。

書(shū)法在我們這個(gè)時(shí)代，是經(jīng)過(guò)了多少代人的努力，最后在展覽體這里停留了很長(zhǎng)時(shí)間，尤其是80年代以后，書(shū)法進(jìn)入到了熱潮后，展覽體也就誕生了，書(shū)法怎樣才能讓人看得更清楚，如何才能表現(xiàn)出它的審美價(jià)值，只有把作品掛在墻上，人們才能去正常觀(guān)摩，這時(shí)候的形式，它就叫展覽體，但后來(lái)，隨著這種形式的不斷發(fā)展，許多人在其中找到了一些竅門(mén)，從而為后面的評(píng)審工作提供了方便，展覽體的形式不斷深入。

展覽體書(shū)法究竟有哪些好處和不足？隨著時(shí)間的推移和人們對(duì)展覽體形式的感受，許多人認(rèn)為，書(shū)法只有通過(guò)展覽體才會(huì)讓人從中發(fā)現(xiàn)作者的創(chuàng)作水平，在一個(gè)平面狀態(tài)下，一眼就可以看出它的水平如何，這是有利于評(píng)審工作的開(kāi)展。但它的不足也隨之顯現(xiàn)出來(lái)，例如形式一樣，表現(xiàn)方法一樣，尤其是那些入展的作品，它們的模式幾乎是相同的，同樣的方法、同樣的形式，是不利于書(shū)法藝術(shù)個(gè)性化發(fā)展的。

但就目前來(lái)說(shuō)，書(shū)法的展覽的方向是不會(huì)改變的，也就是說(shuō)，當(dāng)下書(shū)法大賽仍然要堅(jiān)持這種展覽形式，要用一定的尺幅、一定的展覽要求去對(duì)大賽作品進(jìn)行評(píng)審的，這種方法是當(dāng)下唯一的評(píng)選機(jī)制。因此，廣大書(shū)法愛(ài)好者仍然要以展覽體的要求去創(chuàng)作書(shū)法作品，評(píng)委在評(píng)選作品時(shí)，還要用展覽體的方法去評(píng)審作品的。那么，如何去創(chuàng)作展覽體的作品？

一是要按照書(shū)法大賽的征稿啟事去創(chuàng)作作品，尤其是在紙張大小、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容、書(shū)體、字法、墨色、章法等各個(gè)方面嚴(yán)格去創(chuàng)作，不能超越的不可超越，例如紙張大小上，不要頂格到底，寧可小一點(diǎn)，不要到最大，這是第一關(guān)要去處理的，不要把自己寫(xiě)的好作品讓工作人員給淘汰掉。

二是所創(chuàng)作作品，既要有古意，還要有新意。現(xiàn)在的書(shū)法大賽評(píng)委不會(huì)看你的臨摹水平如何，而是在評(píng)審中要讓評(píng)委感受到你的作品是從古人那里來(lái)的，是有古意的，當(dāng)然作品還要有自己的新意，這點(diǎn)大家放心，評(píng)委的眼光不是白來(lái)的，他們也是經(jīng)過(guò)了多少年的修練，一眼就可以看出你的作品質(zhì)量。

三是作品要盡可能地反映出你自己的書(shū)法水平。有些人說(shuō)，為了一下子吸引評(píng)委的目光，要在怪、丑、黑上去創(chuàng)作，其實(shí)你的作品水平如何，并不在于這些方面，正如前面說(shuō)過(guò)，只要作品有古意，也有新意，這就可以吸引評(píng)委眼光的，并不在怪、丑、黑。以前有一位作者在創(chuàng)作作品時(shí)，雖然字寫(xiě)得很大，但評(píng)委認(rèn)為缺少古意，沒(méi)有古人的根基，第一輪就被淘汰了。