顏真卿楷書作品在書法史上占據(jù)重要地位。《多寶塔碑》完成于天寶十一年，碑文字體結(jié)構(gòu)精密，點(diǎn)畫規(guī)整，每一筆都嚴(yán)格遵循楷書書寫規(guī)范，筆畫起收處提按動(dòng)作明顯，橫平豎直，字形大小一致，整齊排列于碑面，展現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋翘拼瑫?guī)范的典型代表，被歷代學(xué)書者作為入門范本。《顏勤禮碑》是顏真卿晚年作品，筆畫粗壯有力，字形寬博，捺畫尤其舒展，轉(zhuǎn)折處多用圓轉(zhuǎn)筆法，整體給人雄渾大氣之感，將顏體楷書風(fēng)格發(fā)揮到極致。

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而《送裴將軍詩(shī)》卻截然不同。這幅作品流傳至今僅存刻本，全卷九十三字，紙張或絹帛質(zhì)地已難以考證。不同于其楷書作品的整齊劃一，該作品開篇第一個(gè)字就打破常規(guī)，字體大小與后續(xù)文字差異明顯，且書體難以單純界定，仿佛多種字體特征同時(shí)顯現(xiàn)，這種獨(dú)特的視覺效果在當(dāng)時(shí)書法作品中極為少見。

《送裴將軍詩(shī)》中篆籀筆法的運(yùn)用貫穿始終。書寫時(shí)，毛筆筆鋒始終保持在筆畫中心運(yùn)行，起筆時(shí)藏鋒入筆，如書寫長(zhǎng)橫時(shí)，筆鋒先向左逆行，再向右行筆，收筆時(shí)將筆鋒回收，使筆畫兩端圓潤(rùn)飽滿。在一些較長(zhǎng)筆畫中，能明顯看出線條粗細(xì)變化均勻，富有彈性，如同古代青銅器物上的銘文線條，古樸而莊重。

行草書筆法的運(yùn)用則增添了作品的靈動(dòng)性。在部分相連筆畫中，出現(xiàn)了快速的牽絲引帶，如“裴”字的右半部分，幾筆之間自然連綴，速度感強(qiáng)烈。字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系也通過行草書的筆意得以體現(xiàn)，前一個(gè)字的收筆方向與后一個(gè)字的起筆方向相互關(guān)聯(lián)，形成連貫的氣韻。同時(shí)，作品中還偶爾出現(xiàn)隸書的波磔筆法，在個(gè)別捺畫和橫畫末端，能看到微微上揚(yáng)的筆勢(shì)，豐富了作品的筆法層次。

結(jié)體方面，《送裴將軍詩(shī)》呈現(xiàn)出外擴(kuò)之勢(shì)。以“合猛”二字為例，“合”字上半部分筆畫緊湊，而下半部分的“口”部刻意向外擴(kuò)展，左右兩豎向外傾斜；“猛”字的反犬旁筆畫舒展，右側(cè)“孟”字底部的橫畫拉長(zhǎng)，兩字組合在一起，中間通過較細(xì)的牽絲相連，形成上緊下松、外實(shí)內(nèi)虛的獨(dú)特形態(tài)。

整幅作品的布局也打破常規(guī)。字與字之間大小、疏密差異明顯，有的字占據(jù)較大空間，如“將軍”二字，字形寬大，筆畫粗壯；有的字則相對(duì)小巧，如“之”“也”等字，筆畫簡(jiǎn)約。字距和行距也不規(guī)則，時(shí)而緊密相連，時(shí)而間隔較大，這種布局方式使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感和視覺沖擊力，完全不同于傳統(tǒng)書法作品整齊排列的布局形式。

何紹基對(duì)《送裴將軍詩(shī)》評(píng)價(jià)極高。他在研究顏真卿書法時(shí)，將該作品與二王及唐代其他書法家作品對(duì)比，發(fā)現(xiàn)此作完全擺脫了傳統(tǒng)書法追求“空靈秀美”的審美定式。他在日記和書法評(píng)論中多次提及，顏真卿通過這幅作品創(chuàng)造出渾厚雄壯的全新審美標(biāo)準(zhǔn)，為后世書法家在風(fēng)格探索上提供了新方向，對(duì)書法發(fā)展具有開創(chuàng)性意義。

然而，當(dāng)時(shí)及后世也有諸多爭(zhēng)議。傳統(tǒng)書法審美觀念下，人們習(xí)慣了規(guī)范、和諧的書法風(fēng)格。看到《送裴將軍詩(shī)》時(shí)，部分書法研究者認(rèn)為其筆法混亂，不符合傳統(tǒng)筆法體系；普通觀賞者則覺得字形怪異，難以理解其中美感。這種爭(zhēng)議源于作品風(fēng)格與傳統(tǒng)審美觀念的巨大差異，在當(dāng)時(shí)的書法環(huán)境下，突破常規(guī)的創(chuàng)新之作往往難以被迅速接受。

《送裴將軍詩(shī)》引發(fā)的爭(zhēng)議，本質(zhì)上是書法藝術(shù)中創(chuàng)新與傳統(tǒng)的碰撞。從技法角度，它打破字體界限與布局規(guī)則；從審美角度，它挑戰(zhàn)延續(xù)千年的風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)。支持者認(rèn)為這是突破束縛的藝術(shù)創(chuàng)舉，展現(xiàn)顏真卿深厚功底與大膽探索；反對(duì)者則強(qiáng)調(diào)書法應(yīng)遵循既定規(guī)范，失去規(guī)則的作品難以稱之為優(yōu)秀。這場(chǎng)爭(zhēng)議或許沒有絕對(duì)答案，但不可否認(rèn)的是，它推動(dòng)人們重新審視書法藝術(shù)的本質(zhì)與邊界，促使書法在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的博弈中不斷發(fā)展。...