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如果想要改善作品的構(gòu)圖，就需要考慮如何正確處理畫面中各景物元素之間的關(guān)系。而所謂“視覺流動”，顧名思義，就是要讓觀眾的視線在畫面的各元素之間遵循一定的方向移動，而不是雜亂無章，沒有中心地四處亂飄。 一個(gè)好的視覺流動，由以下幾個(gè)要素組成：構(gòu)圖、過渡與邊緣控制。 構(gòu)圖是基礎(chǔ)，后兩項(xiàng)則可以進(jìn)一步讓好構(gòu)圖得到升華。 面對著一片風(fēng)光時(shí)，畫面中的景物距離你肯定有遠(yuǎn)近之分。處理好這種距離感，有助于形成更好的視覺流動，增強(qiáng)畫面的縱深感與吸引力。對于視覺流動來說，最重要，也最常用的構(gòu)圖有3種：層次構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖和引導(dǎo)線構(gòu)圖。層次構(gòu)圖 
如上圖所示，雖然照片是個(gè)二維平面，但觀眾明顯可以看出景物之間依照距離的不同分為了三層：樹、云霧和遠(yuǎn)山，很容易讓觀眾的視線從近處流動到縱深處。在拍攝長焦風(fēng)光時(shí)，由于長焦鏡頭的“空間壓縮感”，會讓景物之間的距離顯得很近，這時(shí)應(yīng)用層次構(gòu)圖就顯得很重要，否則畫面會顯得很“平”。這就要求你在取景構(gòu)圖時(shí)，分別在畫面中安排一些距離不同，具有一定關(guān)注度又不會太引人注目的景物來創(chuàng)造“層次”，讓觀眾能區(qū)分開每一層元素并感受到空間感。
框架式構(gòu)圖 
框架式構(gòu)圖通過前景景物對視線進(jìn)行部分遮擋，能起到把觀眾視線引向未被遮擋的主體的作用?？蚣芫拔锏倪x擇和構(gòu)圖都需要考慮。框架比例太小，遮擋、集中視線的效果不明顯；框架比例大，可能會影響畫面整體的美觀。除此之外，一定要讓主體和框架景物相互分離。如果二者相互重疊，反而會導(dǎo)致構(gòu)圖混亂，視覺流動中斷，和我們的需求背道而馳。
顧名思義，就是用定向的線條去引導(dǎo)觀眾的視覺流動。如下圖，前景處的溪流，就構(gòu)成了從前景到縱深的視覺引導(dǎo)線：
引導(dǎo)線的構(gòu)成多種多樣，可以是水流、河流、物體結(jié)構(gòu)性線條（冰塊、樹枝、巖石等），甚至是沒有實(shí)體的光影，或同類物體的連線。只要你能找到一定的線條規(guī)律去引導(dǎo)視線，使畫面視覺流動順暢，那就是一個(gè)好的引導(dǎo)線構(gòu)圖。過渡指的是整個(gè)畫面中的明暗過渡、冷暖過渡、對比過渡、清晰模糊過渡。人眼的視覺關(guān)注點(diǎn)總是從近到遠(yuǎn)流動，從暗到亮，從冷到暖，從清晰到模糊，從大到小，從高對比到地對比流動，從任何不是關(guān)注點(diǎn)的地方到關(guān)注點(diǎn)流動。掌握了這些思路規(guī)律，在拍攝和后期處理時(shí)候才能讓自己從容自如，靈活應(yīng)用所有拍攝和后期技巧。
以上圖為例，你可以看到在 3 個(gè)板塊之間層層推進(jìn)，眼睛移動遵循著同一個(gè)方向，視覺流動順暢，并沒有被任何不相干的景物阻斷視覺流動。而視覺流動順暢的原因是因?yàn)楫嬅嬷械拿靼颠^渡、冷暖過渡、對比過渡都分別區(qū)分開來，一層層推進(jìn)。利用一些自然因素，如云霧，或后期添加模糊效果，也是強(qiáng)化過渡感的一種好方法。
如上圖所示，如果沒有云霧，則遠(yuǎn)景處的冰川和雪山這兩個(gè)景物元素則非常難被分隔開，我們可能會感覺冰川和雪山是在同一個(gè)平面上。而在前景處，也存在著從明到暗的過渡，使觀眾的視線自然地從前景處“流”向畫面縱深。 所謂邊緣控制，就是不能讓畫面中的重要元素被邊界切斷，同時(shí)也要盡量避免畫面中不同的關(guān)鍵元素之間產(chǎn)生相互交錯(cuò)、重疊。最簡單的一個(gè)例子，如下圖，你總不能把前景處的花拍不完整，或者讓它被畫框下邊緣“切”掉一大半吧？
在運(yùn)用框架式構(gòu)圖時(shí)，邊緣控制變得更為重要。你必須避免關(guān)鍵元素相互交錯(cuò)、重疊。
在構(gòu)圖時(shí)，必須注意前景處冰錐和主體——被日出光線照耀著的山峰的相互關(guān)系，不要讓二者相互重疊。試著想象一下，如果這些冰錐有兩三根遮擋住主體的山峰，這張照片的視覺效果一定會讓視覺流動嚴(yán)重受阻，讓照片整體的視覺效果大打折扣。
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