彭寶珠

　　在中國(guó)文化中，梅花是一個(gè)熠熠生輝的形象。古往今來(lái)，文人墨客圍繞梅花留下了數(shù)不勝數(shù)的作品。北宋王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)”，南宋陸游的“零落成泥碾作塵，只有香如故”，都是贊頌梅花高尚情操的詩(shī)詞佳句。梅花的獨(dú)特氣質(zhì)和高潔品質(zhì)受到文人士大夫推崇，在民間也被賦予吉祥安康的美好寓意，深受人們喜愛(ài)。工藝美術(shù)作品中常以梅花為題材，在各類(lèi)文房用品里，梅花的形象也極為多見(jiàn)，工匠將梅花元素融入器物之中，讓它們成為美的象征與文化傳承的載體。在寒冷的冬日，品賞這些“暗香襲人”的案頭文玩，仿佛在與古人進(jìn)行一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話，感受那份對(duì)美好生活的向往與追求。

　　清代黃楊木梅花隨形筆筒

　　筆筒是常見(jiàn)的文房用具，據(jù)考證，其產(chǎn)生時(shí)間大概在宋代。最初的筆筒多為瓷制，后來(lái)，竹、木、玉、象牙、紫砂、黃銅等多種材質(zhì)紛紛涌現(xiàn)，它們不僅質(zhì)地不同、形狀各異，還刻有各式各樣內(nèi)涵豐富的文字和圖案。筆者有一件珍愛(ài)的清代黃楊木梅花隨形筆筒，其長(zhǎng)12.5厘米、寬10厘米、高15厘米，重600克，取黃楊木為材，隨形而作，癭瘤、蛀洞等自然痕跡被保留，溝槽瘦皺，仿佛一幅蒼勁嶙峋的老梅畫(huà)卷。筆筒之上，梅枝斜欹，搖曳多姿，花蕊突出，似有暗香浮動(dòng)。筆筒紋飾層次豐富、布局精妙，細(xì)細(xì)品賞，不禁為黃楊木的質(zhì)樸之美以及制作者的獨(dú)特匠心所打動(dòng)。

　　清代老沉香梅花紋筆洗

　　筆洗是用來(lái)盛水清洗毛筆的器皿，其造型以缽盂為基本形，并變換出長(zhǎng)方洗、玉環(huán)洗、葵花洗、梅花洗、卷口洗等多種。其材質(zhì)早期有貝殼、玉石等，后期又出現(xiàn)了瓷、銅、瑪瑙琺瑯、象牙、犀角等。筆者收藏著一件清代老沉香梅花紋筆洗，高5厘米、寬17.5厘米，重118克，以珍貴的老沉香木雕琢而成。筆洗表面，自然紋理與人工雕琢的梅花紋相互映襯，沉香木的沉穩(wěn)、內(nèi)斂與梅花的傲骨、堅(jiān)韌相得益彰。此筆洗形狀巧妙，既便于盛水，又便于握持，使用起來(lái)得心應(yīng)手。輕輕摩挲，指尖能感受到沉香木那細(xì)膩而堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感，如同觸碰著一段悠遠(yuǎn)而深邃的歷史；梅花在其上沉靜綻放，似乎能嗅到那沁人心脾的芬芳。

　　清代梅花紋筆架

　　古人書(shū)寫(xiě)或作畫(huà)間隙，需將毛筆擱置起來(lái)，以防其弄臟周?chē)锲坊驌p壞筆鋒，筆架便應(yīng)運(yùn)而生，成為書(shū)房生活場(chǎng)景中的一抹風(fēng)情。唐代詩(shī)人陸龜蒙的“自拂煙霞安筆格，獨(dú)開(kāi)封檢試砂床”詩(shī)句中，筆格說(shuō)的就是筆架。筆架的設(shè)計(jì)大多模擬多峰山巒的形態(tài)，以五峰最為常見(jiàn)。相比而言，筆者收藏的一件清代梅花紋筆架卻是別出心裁。該筆架整體為一株梅花，高5厘米、寬19厘米，重69克，由一整塊質(zhì)地細(xì)膩的黃楊木雕琢而成。梅花枝葉被刻畫(huà)得栩栩如生，花瓣柔美細(xì)膩，枝干蜿蜒曲折。歷經(jīng)歲月洗禮，筆架表面已形成一層醇厚的包漿，更添古樸雅致。

　　硯為文房四寶之一，漢代以前，硯的制作主要側(cè)重于實(shí)用性。從漢代開(kāi)始，人們開(kāi)始關(guān)注硯臺(tái)的裝飾性，不僅制硯材料豐富多樣，工藝上也更加精細(xì)，有的還會(huì)配上精美的硯盒。江蘇徐州博物館收藏的一件清代素胎堆塑梅花瓷硯盒，高3.8厘米、直徑12厘米，兼具實(shí)用性與藝術(shù)性。素胎指的是未施釉的瓷器胎體，質(zhì)感質(zhì)樸而自然。在素胎上進(jìn)行梅花堆塑，不僅讓梅花形象更加醒目突出，也給硯盒平添典雅風(fēng)韻。工匠以素胎為基礎(chǔ)，生動(dòng)塑造出梅花枝、葉、花的立體形象。該硯盒上，梅花的分布富有韻律感，長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，交枝處尤其花蕊累累，如同冬日里的雪中精靈，嬌艷而清新。

　　清代素胎堆塑梅花瓷硯盒

　　墨床又稱(chēng)墨架、墨臺(tái)，是用來(lái)放置墨錠的小物件。清乾隆年間，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案中有大量制造玉文具的記載，其中便有相當(dāng)數(shù)量的玉墨床。同樣收藏于江蘇徐州博物館的一件清代素胎堆塑梅花瓷墨床，也以陶瓷為材質(zhì)，高1.4厘米、長(zhǎng)9.3厘米、寬4.6厘米。這件墨床整體造型別致，花瓣層層疊疊，排列錯(cuò)落有致。匠人將梅花的枝干部分設(shè)計(jì)成墨床的底座和支撐部分，使得墨床既具備穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，又巧妙融入梅花的文化寓意，體現(xiàn)了很高的審美情趣。值得一提的是，梅花在古代的瓷器世界里是一個(gè)重要主題。其憑借傲雪凌霜的堅(jiān)韌精神、不與百花爭(zhēng)艷的高潔之美，以及迎春接福、闔家團(tuán)圓的美好寓意，受到人們推崇，并通過(guò)瓷器作品將這種精神和寓意保存與傳承。

　　清代黃楊木雕梅花文字臂擱

　　臂擱，一般也稱(chēng)為腕枕。舊時(shí)文人日常用毛筆書(shū)寫(xiě)，以蠅頭小楷居多，且書(shū)寫(xiě)量頗大。久之，臂腕必受累，而臂擱可枕于腕下，以此借力，十分實(shí)用。明代高濂《遵生八箋》云：“臂擱，有以長(zhǎng)樣古玉為之者甚多，而雕花紫檀者亦常有之，近有以玉為臂擱，上碾螭文、臥蠶、梅花等樣，長(zhǎng)六七寸者，有以竹雕花巧人物為之者，亦佳?！笨梢?jiàn)臂擱所制材料之廣。臺(tái)北故宮博物院藏有一件精美的清代黃楊木雕梅花文字臂擱，長(zhǎng)22厘米，最寬處7.1厘米，由狹長(zhǎng)黃楊木片制成。其穹起面為主體，背面挖空，不僅減輕了整體重量，還顯著提升了實(shí)用性。匠人在臂擱背面以鏤空技法雕出梅樹(shù)與梅花圖案，梅花或含苞待放，或肆意盛開(kāi)，盡顯傲骨與風(fēng)姿。臂擱正面的穹起部分，以陰刻手法刻有三段詩(shī)文，第一段為“興酣落筆搖五岳，詩(shī)成笑傲凌滄洲”；第二段為“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月”；第三段為“云歸秋水闊，月出夜山深”，分別題名為“象軒”“之宰”以及“仙”。這些詩(shī)文布局合理，與背面的梅花圖案相互映襯，形成了一種清雅脫俗的藝術(shù)效果。

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