湖北建始風(fēng)光（來自百度百科）

詩詞賞評三則

★ 柳茂恒（湖北恩施）

（一）

逆向思維的巧妙運(yùn)用

——范東學(xué)先生《賞春雜吟》鑒賞

賞春雜吟

堪憐紅杏出籬墻，亦喜梨花壓海棠。

如此天然春手筆，何憑引以笑荒唐。

　　在詩詞創(chuàng)作中，如何掙脫原地打轉(zhuǎn)，難以出新的怪圈？逆向思維便是一種最佳手段。湘北詩人范東學(xué)先生在《賞春雜吟》詩中，便作了大膽嘗試，堪稱逆向思維的巧妙運(yùn)用。

　　詩的起承二句，分別引用了宋代葉紹翁《游園不值》尾句“一枝紅杏出墻來”和蘇軾《戲贈(zèng)張先》尾句“一樹梨花壓海棠”的典故。

　　紅杏出墻，葉紹翁的本意應(yīng)該是描寫春意盎然、生機(jī)勃發(fā)的景象，卻被后代文人任意發(fā)散思維，引申為女人不守貞操而出軌的行為。梨花壓海棠，本為詩人間的調(diào)侃。相傳北宋詞人張先八十歲時(shí)娶了一個(gè)十八歲的小妾，如花似玉，在蘇軾面前以詩炫耀：我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，中間只隔一花甲。蘇軾隨即戲贈(zèng)張先一詩調(diào)侃：十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。梨花為白色，意指張先的滿頭白發(fā)，海棠為紅色，意指粉面桃腮的新糧。后人也有認(rèn)為蘇軾之詩有庸俗之嫌。但就“梨花壓海棠”句而言，無疑是一幅百花爭艷、花團(tuán)錦簇的畫面。

　　就是如此為后人所非議的兩句詩，引發(fā)了范東學(xué)君的逆向思維。在他的認(rèn)知中，這兩句詩都是描春的神來之筆。為了表達(dá)詩人火熱的贊美情懷，詩人斷章取義，將“梨花壓海棠”抽出來，與“一枝紅杏出墻來”作排列鋪墊。轉(zhuǎn)句“天然春手筆” 為結(jié)句“何憑引以笑荒唐”蓄勢證明。

　　如此思維反向即可出新的手段，值得借鑒。

（二）

點(diǎn)評雷成文先生《踏莎行》

踏莎行

　　眼帶天真，眉藏傲倨。仰天似在喃喃語。誰知小照已深黃，卻能勾起童年趣?！　∩缴峡窈?，河中裸浴。說狼來了毫無懼。而今滿臉是滄桑，如何回得當(dāng)時(shí)去。

　　以突兀之筆，繪傲倨之態(tài)，定鏡中之格。這是作者在章法編排上的又一翻新。初讀開篇，似有循舊落俗之感；目極下拍，便覺茅塞頓開，引人入勝。作者將兒時(shí)舊照畫面置于首，神態(tài)描寫栩栩如生，特點(diǎn)烘托十分鮮明，主題進(jìn)入，水到渠成。按照詞的常規(guī)章法，下闋?wèi)?yīng)轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，但作者跳出俗套，另辟蹊徑，仍擷取最能展示自己童年時(shí)代頑劣膽大的兩個(gè)鏡頭，照應(yīng)開篇，充實(shí)主題，引發(fā)后拍，襯托現(xiàn)狀。“而今滿臉是滄桑，如何回得當(dāng)時(shí)去?！?，愚以為，詞的結(jié)拍有對童年生活的留戀，也給人有消極落寞，無病呻吟之印象。

（三）

點(diǎn)評姚國勝先生《點(diǎn)絳唇.早春》

點(diǎn)絳唇·早春

　　過罷新年，打工行李又收好。雙親已老，更念孩兒小?！　″\被纏綿，話到雞啼曉。休煩惱。賺多賺少，莫向高危要。

　　展讀姚國勝先生這首小調(diào)，頓生奪目之感。先生在依題選材上不落俗套，避開鶯歌燕舞、花紅柳綠諸如此類人云亦云之意象，而是另辟蹊徑，自出機(jī)杼，用一雙慧眼捕捉當(dāng)今時(shí)代既帶共性，又具個(gè)性的普通鏡頭而運(yùn)筆。全詞以“情”為主線，極盡渲染烘托之能事，以細(xì)微見博大，以普通見高深，以通俗見雅致，堪稱妙裁。全詞分為兩個(gè)畫面。上片著筆于新年伊始，打工者臨行前心理活動(dòng)的描寫，體現(xiàn)了難舍父母、兒女但又無奈的矛盾心情；下片把臨行前夜夫妻恩愛、妻子再三叮囑、難舍難分之情形描寫得栩栩如生，活靈活現(xiàn)，似透清涼之氣，使人不忍卒讀?！板\被”，多么溫馨，“纏綿”，不忍離別，“話到雞啼曉”，通宵未眠。最后兩拍，是妻子內(nèi)心情感的迸發(fā)與愿望的寄托。作者將這種復(fù)雜的心理活動(dòng)的描寫融入短短的十幾字中，將“情”推向高潮，實(shí)屬不易，非高手莫能為。就意境營造、表現(xiàn)手法而言，詩詞貴在含蓄，此乃共性；就遣詞造語和語言風(fēng)格而言，詩偏重雅致，詞當(dāng)為平白質(zhì)樸。反復(fù)咀嚼這首《點(diǎn)絳唇·早春》，給人一種手法表現(xiàn)、情感拿捏、境界營造同臻完美的震撼。

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