青花釉里紅松竹梅紋瓶，高26.5cm，口徑8.9cm，足徑11cm

青花桃蝠紋瓶，高39.3cm，口徑10cm，足徑12.3cm

浮雕白龍紋罐 4457萬元 44567578.95元人民幣 3144000英鎊

哥窯八方貫耳扁瓶 現(xiàn)藏故宮博物院

哥窯膽式瓶 現(xiàn)藏故宮博物院高14.2cm，口徑2.2cm，足徑5.4cm

哥窯 鼎 現(xiàn)藏故宮博物館

哥窯 花口洗

哥窯 菊口盤

清 乾隆 藍(lán)釉描金粉彩開光轉(zhuǎn)心瓶。通高70厘米 口徑20厘米 底徑24厘米。轉(zhuǎn)心瓶是清代乾隆官窯創(chuàng)制的特有瓶式。其制作工藝極為復(fù)雜，在一個(gè)鏤孔瓶內(nèi)，套裝一個(gè)可以轉(zhuǎn)動的內(nèi)瓶，上繪各種紋樣。轉(zhuǎn)動內(nèi)瓶時(shí)，通過外瓶的鏤孔，可以看見不同的畫面，猶如走馬燈。此瓶底施湖綠釉，書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。南京博物院所藏的這件“乾隆藍(lán)釉描金粉彩《清高宗行圍圖》轉(zhuǎn)心瓶”乃是一件來自于清宮舊藏的“南遷文物”。它外瓶鏤雕山水林木，內(nèi)膽描繪的是乾隆帝騎馬出獵的場景，配有牙雕群臣跪拜。神奇的是，如果旋轉(zhuǎn)內(nèi)瓶，可見大隊(duì)人馬如同動畫一般穿行在山水林木間，氣勢非凡，觀賞效果絕佳。這件瓷器是一件御用“紀(jì)念品”，工藝繁復(fù)，堪稱“絕版”。轉(zhuǎn)心瓶打破了傳統(tǒng)瓷器的靜態(tài)美，通過旋轉(zhuǎn)，不斷變換角度，產(chǎn)生奇妙變化。由于它制作工藝復(fù)雜，難度高，因此成品率極低。這件轉(zhuǎn)心瓶更是集乾隆官窯的眾多高超工藝為一體，代表了當(dāng)時(shí)制瓷技藝最高水平。據(jù)《清宮檔案》記載，乾隆官窯生產(chǎn)了二、三十件轉(zhuǎn)心瓶，而目前存世不過十?dāng)?shù)件。南京博物院所藏這件藍(lán)釉轉(zhuǎn)心瓶，其結(jié)構(gòu)更加殊勝，在所有轉(zhuǎn)心瓶中是絕無僅有的，是“乾隆瓷”的巔峰之作，是真正的瓷中孤品。

清 雍正 粉彩蝠桃紋瓶。口徑10.0厘米，足徑12.5厘米，高39.5厘米。粉彩是在清代康熙五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的釉上彩新品種。始于康熙晚期，完美而盛行于雍正時(shí)期。粉彩出現(xiàn)后便取代了五彩的地位，成為清代釉上彩的主流。粉彩瓷器以雍正、乾隆兩朝制品最為精美，乾隆粉彩主要以造型變化多姿、色彩艷麗富貴、裝飾新穎令人嘆為觀止，雍正粉彩則以胎潔釉潤、造型秀麗、色彩柔麗、圖案典雅而更勝一籌。這件景德鎮(zhèn)窯粉彩蝠桃紋瓶，是清雍正時(shí)期粉彩瓷器的代表作，瓶腹微鼓也稱橄欖瓶，器壁所繪粉彩桃樹蝙蝠紋精細(xì)流暢，蝠、桃喻有“福壽”之吉意，此類題材的圖案多見于大小盤，橄欖瓶上極為罕見，粉彩蝠桃紋橄欖瓶傳世稀少，目前僅見此一件。粉彩是種釉上彩，整瓶有8個(gè)桃子2只蝙蝠，繪制時(shí)在燒好的白瓷上用粉彩裝飾，低溫?zé)贫尾趴沙尚?。這件珍品有段隱居半世的傳奇故事，它曾低調(diào)的擺放在紐約，美國駐以色列大使里德先生母親的豪宅中，40年里，一直被當(dāng)做花瓶使用，歷經(jīng)多年重現(xiàn)江湖，被中國張永珍女士足足花了4000萬拍賣得來，帶回祖國，捐獻(xiàn)給了上海博物館。

宋代 鈞窯玫瑰紫釉尊。高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm。鈞瓷，始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年歷史，自唐宋以后的帝王都把鈞瓷列為御用珍品，每年只準(zhǔn)生產(chǎn)三十六件，誥封為“神鈞寶瓷”、“奇珍異寶”、“精妙絕品”。唐玄宗更是立令“鈞不隨葬”，所以墓葬出土的文物中也甚為稀少。世界著名的各大博物館雖有收藏，為數(shù)亦寥寥無幾。故傳有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”，“家有萬貫，不如鈞瓷一片”，“雅堂無鈞， 不可夸富”之說。鈞瓷以釉厚為本。其色或沉釉底、或懸釉中、或浮釉表，釉厚渾活，釉層乳光瑩潤，層次繁多，透活欲滴，立體感極強(qiáng)。鈞瓷以窯變?yōu)樯?。燒制中同施一種釉，一經(jīng)燒成即呈五光十色。故云“入窯 一色，出窯萬彩”。千變?nèi)f化的窯變效果，形成了色彩變幻無究的神奇，紅里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛紅，五彩滲化，相映生輝。在不同光線、不同角度下觀賞各有情趣，耐人尋味，并輒有新意。且有“千鈞萬變，意境無窮”“鈞瓷無對，窯變無雙”之稱，所以極具收藏價(jià)值。此尊仿青銅器式樣，口沿外撇，直頸，鼓腹，圈足。器內(nèi)外通體施銅紅窯變釉?？谘叵轮令i部以天藍(lán)釉為主，暈散數(shù)道玫瑰紫紅釉。腹部則主要施玫瑰紫紅釉。器內(nèi)兼施玫瑰紫與天藍(lán)色釉。底刻“六”字款并有五孔。造型端莊規(guī)整，釉色如晚霞般柔和典雅。在藍(lán)紫融匯、交織變化的釉色中，呈現(xiàn)蚯蚓走泥紋，使器物更增自然天成之美感。此尊應(yīng)為宮中植花用的花盆，是宋代傳世鈞窯瓷器中的精品。

宋代 汝窯天青釉碗。高6.7cm，口徑17.1cm，足徑7.7cm。宋汝窯天青釉碗，釉中含有瑪瑙，色澤青翠華滋，釉汁肥潤瑩亮，具有“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足”的特點(diǎn)。釉色隨光變幻，猶如“雨過天晴云破處”之美妙，溫潤古樸。器表呈蟬翼紋細(xì)小開片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之稱。宋、元、明、清以來，宮廷汝瓷用器，內(nèi)庫所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。被稱之為“縱有家財(cái)萬貫，不如汝瓷一片”。被歷代稱頌，有“名瓷之首”，“宋瓷之冠”美譽(yù)。碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。胎體輕薄。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤純凈，釉面開細(xì)小紋片。外底有5個(gè)細(xì)小支釘痕及楷書乾隆御題詩一首。詩曰：秘器仍傳古陸渾，只今陶穴杳無存。卻思?xì)v久因茲樸，豈必爭華效彼繁?？谧灾幸?guī)非土匭，足猶釘痕異匏樽。盂圓切己近君道，玩物敢忘太保言。后署“乾隆丁酉仲春御題”，并鈐“古香”、“太樸”二印。這件汝窯碗造型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色如湖水映出的青天，堪稱精美的稀世珍品。目前所見傳世宋代汝窯碗僅有兩件，除故宮博物院收藏的這件外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。

汝窯三足樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽仿漢代銅器造型，直口，平底，口、足徑度相若。外口及足上各凸起弦紋兩道，中部凸起弦紋三道，下承以三足。底部有5個(gè)小支釘痕。里外滿施淡天青釉，釉面開細(xì)碎紋片，瑩潤光潔。

汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細(xì)碎紋片。底有5個(gè)支燒釘痕，并刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器制作工細(xì)，釉質(zhì)純凈，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當(dāng)時(shí)供奉宮廷的器物。

汝窯圓洗，北宋，高3.3cm，口徑13cm，足徑8.9cm。 圓洗敞口，淺弧壁，圈足微外卷。通體施偏藍(lán)的淡天青色釉，釉面開細(xì)碎的片紋，胎呈香灰色，外底有三個(gè)細(xì)小如芝麻粒狀的支釘，并有鐫刻的“乙”字。此洗工藝精湛，釉色瑩潤。

哥窯弦紋瓶高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm 瓶廣口，細(xì)長頸，扁圓腹，圈足，頸及肩部凸起弦紋四道，器里外及底心滿釉，通體開金絲鐵線紋片，底足露胎處為醬色。 釉面開片原因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時(shí)形成一種釉裂胎不裂的現(xiàn)象，古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。哥窯釉質(zhì)凝厚，釉色沉穩(wěn)，其胎體中含鐵量較高，燒成時(shí)口沿處釉下垂，形成醬口。

南宋 哥窯五足洗 躋身于宋代五大名窯之列的哥窯因窯址至今尚未發(fā)現(xiàn)而成為中國陶瓷史上一大懸案。 這件傳世五足洗內(nèi)外施米黃色釉,器身布滿深褐色和淺黃色的大小開片,這種因胎釉膨脹系數(shù)不同而產(chǎn)生的開片被古代文人稱為"金絲鐵線"。這件作品造型別致,制作極為精美,是一件稀世珍品。