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祝枝山:明代草書第一,將書法簡(jiǎn)約之美發(fā)揮到極致

 公司總裁 2025-04-11 發(fā)布于河南

祝允明:明代著名書法家

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祝允明(1460-1526),江蘇蘇州人。明代文學(xué)家、書法家,字希哲,號(hào)枝山,弘治五年 (1492) 舉人,因右手有六指,自號(hào)枝指生,與文征明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”,又與文征明、王寵、陳淳并稱“吳門四家”。

明代史書《名山藏》:“允明書出入晉魏,晚益奇縱,為國(guó)朝第一?!?/span>

顧璘:“(祝允明)書學(xué)自《急就》以逮虞、趙,上下數(shù)千年,罔不得其結(jié)構(gòu)。若羲、獻(xiàn)真行,懷素狂草,尤臻筆妙。一朝書品,不知合置誰(shuí)左?!?/span>

王世貞《藝苑卮言》有評(píng)曰:“天下書法歸吾吳,祝京兆允明為最”。

文震孟:“(祝允明)書法魏晉六朝,至歐、顏、蘇、米,無(wú)所不精詣,而晚節(jié)尤橫放自喜。一時(shí)名聲大噪,索其文及書者接踵?;蜉偨鸩灵T,輒辭弗應(yīng)?!?/span>

朱謀垔《續(xù)書史會(huì)要》評(píng)其“狂草本朝第一”,說(shuō)當(dāng)時(shí)評(píng)者贊其書法“頓挫雄逸,放而不野,如鶴在雞群,風(fēng)格迥絕”,其中草書“以豪縱者勝”。

王澍盛贊祝允明的書法:“有明書家林立,莫不千紙一同,惟祝京兆書變化百出,不可端倪,余見(jiàn)京兆書百數(shù),莫有同者,信有明第一手也。”

朱和羹《臨池心解》評(píng):“祝京兆大草深得右軍神理,而時(shí)露傖氣;小草則頓宕純和,行間茂密,亦復(fù)豐致蕭遠(yuǎn),庶幾媲美褚(遂良)公?!?/span>

啟功認(rèn)為:“其各體中,應(yīng)推草書為最?!?/span>








人生經(jīng)歷

祝允明生于吳門望族,祖父祝顥、外祖父徐有貞皆為飽學(xué)之士。祖父祝顥正統(tǒng)四年(1439)中進(jìn)士,時(shí)列二甲第五名。外祖父徐有貞是宣德八年進(jìn)士,選庶吉士,在英宗復(fù)辟時(shí)有功,曾受英宗重用,進(jìn)華蓋殿大學(xué)士,封武功伯。徐有貞是明代中葉正統(tǒng)、景泰年間政壇風(fēng)云人物,也是祝允明、文徵明等吳門書家群體在書壇崛起的先導(dǎo)。祝允明幼承內(nèi)外二祖懷膝,加之聰穎早慧,其在孩童時(shí)代就有不一般的表現(xiàn)。明陸粲《祝先生墓志銘》中記其“少穎敏,五歲作徑尺字。讀書一目數(shù)行下,九歲能詩(shī),有奇語(yǔ)”。

成化十四年(1478),祝允明娶吳門前輩、南京太仆少卿李應(yīng)禎的長(zhǎng)女為妻。

成化十五年(1479),祝允明入學(xué)為生員,力攻古文辭,受學(xué)官賞識(shí),得補(bǔ)廩生。當(dāng)時(shí)祝允明深得御史司馬垔和侍郎徐貫賞識(shí)推崇,一時(shí)間祝允明名聲遠(yuǎn)播,享譽(yù)南北二京。

成化十六年(1480)二十一歲的祝允明,赴應(yīng)天鄉(xiāng)試,不第。

經(jīng)過(guò)四次鄉(xiāng)試之后,祝允明終于于弘治五年(1492)中舉,時(shí)年三十三歲。中舉后的祝允明文名更盛,沈周賦詩(shī):“君今文名將蓋代,蹤跡所至人爭(zhēng)迎。”然而,他的科舉之路并未因此而順?biāo)?,反而是挫折連連。

從弘治六年(1493)到正德九年(1514),祝允明七赴會(huì)試,皆未見(jiàn)錄。反而是他的長(zhǎng)子祝續(xù),比他還早考取進(jìn)士,看見(jiàn)兒子這么爭(zhēng)氣,祝枝山干脆放棄考試,以舉人的身分等待朝廷的候補(bǔ)分發(fā)。祝允明雖仕途坎坷,但在江南文人雅士圈子里卻是大名鼎鼎。他性情疏放,不拘小節(jié),結(jié)交賓朋,是出了名的風(fēng)流才子,他和唐寅、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。祝枝山的書法狂放不羈,讓唐伯虎相當(dāng)折服,因?yàn)樘撇㈦m然性格狂放,書法卻相對(duì)娟秀,因此,唐伯虎常在畫完一幅畫后就請(qǐng)祝枝山題字,“唐伯虎的畫,祝枝山的字”便成為一絕。

正德九年(1514),祝允明五十五歲時(shí)赴京謁選之舉,最終得授廣東興寧知縣,也算是圓了仕宦之夢(mèng)。他在興寧約五年,于該地興水利,辦學(xué)校,緝捕盜匪,推廣禮學(xué),親講經(jīng)學(xué),提拔后進(jìn),將興寧縣治理得相當(dāng)好,也因縣官的才氣高,惠州興寧的文風(fēng)也跟著改變。盡管政績(jī)卓著,但是在天災(zāi)人禍影響下,每年田賦的征收依然無(wú)法達(dá)到朝廷規(guī)定,他第二年便被罰停給俸米,因而萌生歸去的念頭。

正德十二年(1517),祝允明在廣東修《廣省通志》,并攝南??h令。

嘉靖元年(1522),因其在任期間,政績(jī)顯著,得以升為南京任京兆應(yīng)天府通判,終于從偏遠(yuǎn)荒涼之地回來(lái),故后人稱他為“祝京兆”。可是在任未滿一年,祝允明便借故辭官歸家。

嘉靖二年(1523),祝允明修建外祖父徐有貞舊宅,名為“懷星堂”。

嘉靖三年(1524),摯友唐寅逝世,年僅54歲。祝允明悲憤不已,慟哭再三并賦詩(shī)悼念,為唐寅撰寫了墓志銘。

祝允明在晚年,一邊讀書著述,揮毫自?shī)?,一邊與友人縱情于山水之間,詩(shī)酒為樂(lè),放浪形骸,仿佛又回到了科場(chǎng)失意的狂放狀態(tài)。而且由于不善理財(cái),又好六博,負(fù)債累累。嘉靖五年十二月二十七日(1527),祝允明在貧病交加中離世,終年六十七歲。好友王寵為其寫行狀,陸粲為其撰墓志銘。

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“六指”、“神童、“才子”、“明代草圣”、嗜酒”、“好賭、好色”、“輕財(cái)重義”......這都是他的標(biāo)簽,祝允明的草書風(fēng)格如同他的人格特質(zhì),顛狂瀟灑。祝允明書法出入魏晉諸家,各體俱有成就,以“楷法精湛和草法奔放”著稱,其楷書早年師法褚遂良、趙孟頫,并從歐、虞而直追“二王”,筆法精謹(jǐn),有晉唐古雅之氣息;而草書師法李邕、懷素、黃庭堅(jiān)、米芾,受懷素與黃庭堅(jiān)的影響最大,其瀟灑于節(jié)奏以及開(kāi)合,以三角與扁形的字形呈現(xiàn)取法諸家特色之表現(xiàn)。晚年尤重變化,在草書上做減法,呈現(xiàn)出獨(dú)特的書法風(fēng)貌,狂草大作更見(jiàn)其功力深厚,不見(jiàn)明顯方圓分際,信手揮筆即躍然而現(xiàn),風(fēng)骨爛漫,尤臻神妙。明人謂其書:“出入晉魏,晚益奇縱,為國(guó)朝第一?!弊T拭魇敲鞔衅谝I(lǐng)吳門書派崛起的重要領(lǐng)袖,在整個(gè)明代書法史上有著承前啟后、舉足輕重之地位,讓原本走向衰落的明代草書峰回路轉(zhuǎn),有了新的跨越。

代表作品

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《祖允暉慶誕記》 臺(tái)北故宮博物院藏

是幅為慶賀友人祖允暉三十歲誕辰作??瑫鴰в行胁莨P意,筆致輕松自如,有圓潤(rùn)秀逸的韻味。

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《草書前后赤壁賦卷》上海博物館藏

于金粟山藏經(jīng)紙,筆精墨妙,體勢(shì)多變,深得張旭、黃庭堅(jiān)狂草筆意,為祝允明生平杰作,被學(xué)界視為祝允明草書風(fēng)格的典型樣式(標(biāo)準(zhǔn)件)。
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《祝允明臨黃庭經(jīng)卷》臺(tái)北故宮博物院藏

此卷以小楷臨《黃庭經(jīng)》,此經(jīng)是道教修習(xí)養(yǎng)生的重要典籍,主旨在服氣以養(yǎng)精神。以韻語(yǔ)描述人體五官、臟腑等形象作用,謂存神內(nèi)觀,固精練氣,填滿黃庭,久之可得長(zhǎng)生。王羲之的《黃庭經(jīng)》是影響祝允明小楷很重要的經(jīng)典作品,據(jù)考從他二十七歲開(kāi)始,到去世前一年,每一時(shí)期都有臨本。此冊(cè)用筆圓潤(rùn),結(jié)字扁方,字態(tài)端莊,筆意沉著,空間布列疏密有致,筆勢(shì)的抑揚(yáng)頓挫與運(yùn)筆的輕重緩急都蘊(yùn)含著豐富變化。
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《楷書東坡記游》遼寧省博物館藏

此卷用筆清健沉雄,通篇錯(cuò)落自然,神形俱備,穩(wěn)重端莊,妙得鐘王遺意。

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《草書北郭訪友詩(shī)》南京博物院藏

此軸為祝允明55歲時(shí)任興寧縣知縣期間寫的一首物候詩(shī),筆墨淋漓,使轉(zhuǎn)精妙,是其晚年的書法精品。

釋文:風(fēng)物幽妍上郭寬,訪朋因得一回看。家家黃土墻三尺,處處清潭竹數(shù)竿。欲雨欲晴云半密,如秋如夏汗微干??嘁鲬?yīng)得山人句,卻笑籠頭少鶡冠。巖訪友一首書幽儀軸子 枝山


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《草書杜甫秋興八首》日本京都目黑氏藏

此卷為祝允明五十七歲所書,筆力雄強(qiáng),氣脈流暢,功力渾厚。引首為明代陳鎏所題“枝山草書”,后附晚明嘉興名士洪邦基、高松聲、釋智舷題跋,以及日本長(zhǎng)尾甲題跋,近代羅振玉題簽。此卷筆法精嚴(yán),神采超然,風(fēng)格鮮明,鑒藏脈絡(luò)清晰,為重要的祝允明草書珍跡。

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨蔡襄澄心堂紙?zhí)飞虾2┪镳^藏

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨米芾元日明窗帖》上海博物館藏

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨王獻(xiàn)之廿九日帖》上海博物館藏

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨褚遂良山河帖》上海博物館藏

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨虞世南大運(yùn)帖》上海博物館藏

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨鍾繇墓田丙舍帖》上海博物館藏

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨蘇軾》上海博物館藏

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《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊(cè)》之《臨黃庭堅(jiān)》上海博物館藏

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《宋儒六賢傳志》臺(tái)北故宮博物院藏

此卷帶有濃厚的唐人楷書意味,結(jié)構(gòu)方整,行筆剛健清勁,兼具歐陽(yáng)詢的瘦勁與虞世南的秀潤(rùn)。其中的鉤、捺及部分結(jié)構(gòu),還可以關(guān)聯(lián)到顏真卿、柳公權(quán)的書法特征,顯示出祝允明對(duì)于唐代書家的廣泛涉獵。

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《祝允明 草書詩(shī)軸》福建博物院藏

此幅書軸是祝允明晚年的代表作品,以狂草入書,筆勢(shì)頸健豪放,大量使用側(cè)鋒,重在用“點(diǎn)”,無(wú)畫不能點(diǎn),無(wú)處沒(méi)有點(diǎn)。

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《祝允明 草書牡丹賦卷》上海博物館藏

此卷筆法精熟,恣肆縱逸,奪人心魄,是為記園內(nèi)牡丹盛開(kāi)而書即興之賦。祝允明中年行草居多,至晚年則喜作大草。由于涉獵廣博,才分自高,祝允明所書下手便直接晉唐宋元。尤其是他五十歲之后的草書之作,更是吞吐騰挪,出神入化。他的此類創(chuàng)作顯然得法于唐代張旭、懷素兩家,同時(shí)也受“宋四家”中黃庭堅(jiān)的影響,但相形之下愈加狂放爛漫。
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《祝允明雜書詩(shī)帖(局部)》臺(tái)北故宮博物院藏

此卷為祝允明晚年狂草集大成之作,草書魏曹植樂(lè)府四首,分別為《箜篌引》《美女篇》、《白馬篇》、《名都篇》。通篇縱橫爛漫,鋒勢(shì)勁銳,輕重徐急變化大,結(jié)體攲正疏密,化線為點(diǎn),以簡(jiǎn)馭繁,加上筆勢(shì)的縱橫使轉(zhuǎn),大大強(qiáng)化了畫面的變化性與節(jié)奏感。全卷率意自然,不加修飾,狂放的外觀下卻有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ扰c高度的掌控,憑借著收放自如的書寫技巧與豐富的書學(xué)修為,此作確實(shí)達(dá)到了神融筆暢的書寫境界。
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《杜甫秋興八首詩(shī)之一》遼寧省博物館藏

此幅結(jié)構(gòu)參差錯(cuò)落,交相呼應(yīng),下筆深沉,行筆迅捷,放而有勢(shì),收而有度,一氣呵成,線條極具動(dòng)感。

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《祝允明書七言律詩(shī)》臺(tái)北故宮博物院藏
祝允明66歲所書,全卷落筆迅速,字勢(shì)跌宕,行間時(shí)而穿插,時(shí)而放筆縱橫,有“密不通風(fēng),疏可走馬”的強(qiáng)烈視覺(jué)效果。盡管為狂草作品,卻能狂而不亂,點(diǎn)畫間處處合乎規(guī)矩法度,展現(xiàn)出高超的用筆技巧與深厚的書學(xué)涵養(yǎng)。書寫時(shí),今草與狂草交替使用,筆勢(shì)連綿不絕,氣勢(shì)縱橫,為其狂草書之杰作。

書法是一種空間的藝術(shù)。祝允明打破了古人傳統(tǒng)之行序空間,在空間中造勢(shì),狂疏任恣的走筆,連綿縱橫的筆勢(shì),甚至將線條簡(jiǎn)化為點(diǎn),任線條點(diǎn)畫自由展現(xiàn),形成外放不受拘束的姿態(tài),構(gòu)造出簡(jiǎn)約的空間之美,同時(shí)又充滿了狂放的生命力。祝允明將簡(jiǎn)約與狂放的極致合二為一,“明代第一好手”實(shí)至名歸。












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