【原】2.5億！史上第四貴書(shū)法作品，這趟香港行值了

畫游記 2025-04-11 發(fā)布于廣東

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寫一下剛拍完的香港蘇富比和嘉德的古代書(shū)畫，然后后面會(huì)把之前看的西方油畫也補(bǔ)一下。其實(shí)是分兩次去香港看的，自從兩大拍行把春秋拍賣分拆，看預(yù)展就很麻煩，這次如果不是有這件《石渠寶笈》著錄的元代書(shū)法，我真的沒(méi)有動(dòng)力跑。好在還是去了，看到了這件今年最貴的書(shū)法。

元，饒介《草書(shū)韓愈柳宗元文卷》

清宮舊藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄，民國(guó)初年流至日本，秘藏百年然后突然現(xiàn)身，跟七年前突然冒出來(lái)的蘇軾《木石圖》有點(diǎn)像。饒介雖然不如蘇軾這種頂流，在元末也是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，他在元時(shí)曾任淮南行省參政，元亡后又在張士誠(chéng)政權(quán)任職，張士誠(chéng)敗亡后，饒介被俘至金陵殺害。在書(shū)法方面饒介承上啟下，他的草書(shū)以二王為宗，又師承康里巎巎，所以此卷很多康里巎巎的特點(diǎn)，當(dāng)然同時(shí)也有趙孟頫以及元人喜歡的章草特色。對(duì)比故宮所藏的饒介兩個(gè)行書(shū)帖頁(yè)，風(fēng)格接近，只是行書(shū)會(huì)更加硬朗方折，更像趙孟頫。這卷草書(shū)則流轉(zhuǎn)較多，更像康里巎巎。按款署寫于“辛丑九月八日”，即至正二十一年，其時(shí)已經(jīng)烽煙四起。

作品分別抄寫韓愈《送孟東野序》和柳宗元《梓人傳》，所用的是宋代藏經(jīng)紙，但不是金粟山的，而是昆山景德寺的，每紙有“弟子張子元舍大藏經(jīng)紙五千幅緣”及“景德大藏”二印，據(jù)風(fēng)入松老師說(shuō)，后者亦見(jiàn)于上海博物館沈周《西山紀(jì)游圖卷》。作品引首為乾隆所書(shū)“神傳醇潔”，用的也是印經(jīng)紙的背面。畫心起首右下角有項(xiàng)元汴千字文編號(hào)“嘗”，上方又有“起一”二字，不知何解。拖尾有明代都穆跋，《石渠寶笈續(xù)編》所記的姜紹書(shū)跋已佚，后又有日人石川舜臺(tái)跋，他就是此卷渡日后的收藏者。卷中藏印無(wú)數(shù)，除了清宮印，還有項(xiàng)元汴、安岐、董光裕、陳定、奕欣、溥偉等人藏印。值得一提的是，乾隆將其刻入《三希堂法帖》，可見(jiàn)喜愛(ài)的程度。

我原本以為現(xiàn)在的市場(chǎng)環(huán)境可能過(guò)不了億，沒(méi)想到最終拍到了2.5億港元（含傭金）的天價(jià)，可見(jiàn)真正好的東西無(wú)論什么時(shí)候都是有市場(chǎng)的。這個(gè)價(jià)格也使得它成為繼黃庭堅(jiān)《砥柱銘》（4.368億人民幣）、王羲之《平安帖》（3.08億人民幣）、黃庭堅(jiān)《釋典卷》（2.88億人民幣）之后的第四高價(jià)古代書(shū)法。

明，王寵《行草自書(shū)詩(shī)四首卷》

感覺(jué)還不錯(cuò)的一卷，后有清代張塤、翁方綱、吳云跋，并有日人長(zhǎng)尾甲觀跋及署簽，山本悌二郎舊藏，也是日本回流的東西。

清，禹之鼎《王漁洋踏雪尋梅圖卷》

非常好的一卷，畫開(kāi)門，題跋又多。王漁洋即王士禎，是清初大學(xué)者。禹之鼎不止一次為王士禎繪像，如故宮博物院的《王士禎放鷴圖》即其名作，據(jù)汪亓《論禹之鼎為王士禎繪制多幅肖像的原因》，禹之鼎前后為王士禎畫了12幅肖像，可見(jiàn)后者還挺臭美的。

按禹之鼎自題，是王士禎要求他以李公麟白描法畫的，人物衣紋的螞蟥描很典型，除了一個(gè)童子，背景還畫了松竹梅及坡石，非常文雅，畫的是宋人王铚詩(shī)句“松林陰中山不盡，梅花林外有行人”的詩(shī)意。引首“灞橋詩(shī)思”是王士禎門生陳奕禧所書(shū)。后面題跋的人則包括陳奕禧、黃元治、高鳳翰、梁同書(shū)、王芑孫、吳榮光、吳其浚、端方、張謇。

佚名《墨松》

它很明顯是源自臺(tái)北故宮那件傳郭熙的《寒林圖》：

后者是雙拼絹大軸。從蘇富比這件的畫面看經(jīng)過(guò)了截取，左右及上方都有部分不見(jiàn)了，如果補(bǔ)充完整，其實(shí)尺幅跟《寒林圖》是接近的。因此這是《寒林圖》或者同一圖式的一個(gè)摹本，時(shí)代在元明之間。

它讓我想起臺(tái)北故宮另一件傳為李成的《寒林圖》，也是有非常多的摹本，此二圖構(gòu)圖剛好對(duì)稱，沒(méi)準(zhǔn)最初的母本是一起創(chuàng)作并作為屏風(fēng)之類使用的。

明，仇英（款）《松下賞櫻圖》

水平不俗的仿本，圖式與仇英名作《桃源仙境》和《玉洞仙源》相似，但尺幅要小一點(diǎn)，不知道是否有母本的縮臨本。不錯(cuò)的偽好物。

清，八大山人《魚(yú)》

其實(shí)挺像的，但是同樣題詩(shī)和圖式的作品有多件，情況比較復(fù)雜。此件有王震及徐悲鴻題簽，真?zhèn)我啻肌?/span>

清，惲壽平《龍孫解籜圖》

這件兩年前佳士得拍過(guò)，不知道當(dāng)時(shí)是否流拍了，字比畫好。

清，華嵒《松鼠圖》

阿部房次郎舊藏。挺不錯(cuò)。

北宋，馬賁（傳）《百雁圖卷》

此卷八年前也是蘇富比拍過(guò)，整卷藏印累累，是挺像高古書(shū)畫的，不過(guò)從畫風(fēng)來(lái)看，大雁的畫法接近邊壽民，山石是南宋之后的大斧劈皴，因此大概是清人所造之物。卷上宋到明的印當(dāng)然都是假的，而清代王鴻緒、潘正煒兩人的藏印也很可疑。馬賁的作品可能已經(jīng)絕跡，美國(guó)火奴魯魯藝術(shù)博物館也有一卷傳為馬賁的《百雁圖》，是墨筆紙本，也不太符合北宋特征，但被收入了《宋畫全集》。

然后看一下《扇海——小萬(wàn)柳堂舊藏明清書(shū)畫扇面Ⅱ》專場(chǎng)，去年它的第一批賣了個(gè)白手套的佳績(jī)，但我對(duì)其中很多作品不能認(rèn)可，這次也是一樣，真正讓我信服的并不多。據(jù)說(shuō)這批收藏后面還會(huì)陸續(xù)釋出。

明，唐寅《草書(shū)白居易池上早夏扇面》

跟唐寅的字都不搭邊。

明，祝允明《章草自書(shū)詩(shī)四首扇面》

這個(gè)倒挺符合祝枝山的筆性。

明，徐渭《荷花扇面》

字看不出個(gè)人特色。

明，陳淳《杏花燕子扇面》

不好看，零零碎碎的。

明，王紱《竹深荷靜扇面》

這完全是想象出來(lái)的王紱。

明，董其昌《山居秋色圖扇面》