我們在觀看那些全國書法展上的作品時，往往要把章法的安排作為一個重要條件，但也有的人在創(chuàng)作作品時，除了章法表現(xiàn)以外，還可能在字形、用筆等方面去下文章，這些都是可以的，總之來說，書法作品的質(zhì)量高低，并不只是由一個方面的好壞來決定的，而是一個綜合因素。

上面這幅全國書法展上的隸書作品，它的主要特點也是多方面的：一是在取法上，著眼更為久遠的摩崖碑刻作品，表現(xiàn)出了書法的高古與樸拙之氣；二是在用筆上方圓兼?zhèn)洌旨?xì)相間，達到了用筆上的成熟性與完整性；三是在章法上很是勝人一籌，制造出了作品中的密不透風(fēng)，又有可跑馬的空間感，使得作品顯得靈氣有余，生命力得到了彰顯。

我們在初看這幅作品的時候，總是覺得它寫得很密，讓人無法感受到這密密麻麻的字當(dāng)中讓人覺得喘不過氣來，但是，作者為了解決這個問題，就想辦法在章法去破解它，那么如何來解決這個問題呢？我們可以看到，當(dāng)作者在寫到第四行上半部分“永平六年”時，突然就在“年”字上用了一個長豎畫，制造出了一個空白的效果，一下子就把密集的章法風(fēng)格打破了，同時，在作品正文的最后面，也有一個小的空間與上面這個空間形成了呼應(yīng)關(guān)系，讓人一下子感到壓抑沒有了，這就是章法的優(yōu)勢所在。

當(dāng)然，這類較為密集風(fēng)格的作品，章法是一個非常重要的手段，如果在一幅作品中解決不好密集與透氣的矛盾，這個作品可能就會寫得失敗了。因此，許多高手書法家在創(chuàng)作作品時，一定是把章法中的矛盾關(guān)系解決得很好，而章法解決的方法也很多，是因人而異，也是因字而異的。還有一些作者善用墨色來解決，用墨色中的輕重關(guān)系來表現(xiàn)也不失為一種好的方法。

這幅作品還有一個特點，那就是墨色中的虛實關(guān)系，既然墨色有輕有重，它也能在章法的形式感上讓人感受到其中的奧妙之處。我們知道，墨色重的字，讓人看上去它是實的，是近的，如同國畫作品中的遠近關(guān)系，當(dāng)代書法藝術(shù)性在墨色的表現(xiàn)上也自有它的道理，所以，許多入展的書法作品，大都在墨色上表現(xiàn)藝術(shù)性，這已經(jīng)成為一個不爭的事實了。

當(dāng)然，再好的形式，只是一個外在的表現(xiàn)方法，而書法最為根本的就是要從取法、筆法、字法上表現(xiàn)作者的書法功底。這幅隸書作品，在取法上是以秦漢摩崖作品為基礎(chǔ)，尤其是以秦篆為本，許多文字的書寫多有篆意為主，這樣一來，加上自己的隸書與篆書功底，將它們?nèi)诤掀饋恚苋菀仔纬蓚€性風(fēng)格特點的作品，評委對此很受歡迎，入展也是自然的事情了。

同時，我們還注意到，這幅隸書作品有高古與樸拙之氣，樸拙與高古都是由于歷史久遠及前人遺留下來的較早作品所散發(fā)出來的文字氣息，但當(dāng)代人在學(xué)習(xí)創(chuàng)作這類作品的時候，則是要用字法、筆法來表現(xiàn)這種藝術(shù)氣象。作品中字的筆畫，大都是以圓筆為主，中鋒行筆，使得線條雄渾厚重，具有篆籀之氣。在結(jié)字上，多以篆書與隸書相結(jié)合的方法，從而強調(diào)了書法的高古樸拙。