所以他的書風(fēng)多多少少是能比之宋徽宗，他并未選擇繼承其父的瘦金體風(fēng)格，而是選擇臨古，以王氏筆法為宗，從他的這帖行書《千字文》就可以看到那種《圣教序》的古典風(fēng)格的影子。趙構(gòu)在《翰墨志》中曾說，自己對魏晉到六朝的筆法，無不進行臨摹。

他在書法上放棄對宋代那種“尚意”書法的潮流，而是選擇臨古，這一點也給了后代趙孟頫的啟發(fā)。所以他的書風(fēng)既不像蘇軾那樣追求 “我書意造本無法” 的自由，也不像米芾 “刷字” 那般暢快。雖說北宋四大書法家的創(chuàng)新精神值得稱贊，但他們過于強調(diào)個性表達，導(dǎo)致部分作品偏離了晉唐書法的規(guī)范。

趙構(gòu)以皇帝的身份選擇臨古，親自踐行二王筆法，為南宋書法界帶來了新的風(fēng)氣，更是為后世書壇帶來了穩(wěn)定的風(fēng)氣，不會讓書壇一步一步走向隨意之境地。

就像他努力維持南宋朝廷的穩(wěn)定一樣，在書法上，他也追求一種平衡中的動態(tài)美。啟功先生用 “多力豐筋” 來評價他的書法，恰到好處地抓住了這一特點。筆墨既有力量感，又遵循嚴(yán)格的法度。

他在南宋朝堂上的治理確實有一套，在他的整治之下成功讓宋朝延續(xù)了一百多年，但讓人想不懂的是他任用賢臣之上卻選擇近小人而最終將岳飛殺害，也也使得他背復(fù)罵名成了“昏君”。但在他的長期治理上又有不少人認(rèn)為他是明君，所以他的歷史評價向來是兩面性的。

這些都不是我們要詳談的，且細(xì)細(xì)觀賞來他的此作行書《千字文》，你是否也會被其精湛的筆法所折服。不過這里需提一個點就是，有人認(rèn)為其中內(nèi)容與原文千字文有差別，但其實不是偽作，而是有意為之，古人多有避諱一說。如果你去觀賞宋徽宗、趙孟頫等人的千字文你就會發(fā)現(xiàn)其中所避諱的字多有不同。

起筆時，筆尖如利劍出鞘，迅速轉(zhuǎn)為側(cè)鋒行筆，就像將軍在戰(zhàn)場上靈活應(yīng)變，且在作品中大量運用了 “衄挫” 技法。在行筆到轉(zhuǎn)折處時，稍作停頓，通過手腕的微妙調(diào)整改變運筆方向。這種技巧讓線條既流暢又有骨力，既柔美又不失剛勁。元代書法家鮮于樞曾評價，趙構(gòu)書法轉(zhuǎn)折處 “絞轉(zhuǎn)自如，有折釵股之妙”，精準(zhǔn)地概括了他高超的控筆能力。

元代書法家趙孟頫就是通過學(xué)習(xí)趙構(gòu)的書法，找到了通往魏晉書法的道路，從而開啟了元代的復(fù)古書風(fēng)。

不知道可不可以這樣去理解，于此，您怎么看？