世人對于趙孟頫書法，存有諸多偏見，無法給予客觀的評價，有人因其“貳臣”經(jīng)歷，批判其字軟弱無骨，有人因其書風(fēng)“柔媚”，認(rèn)為“趙字”俗不可耐，雖然趙孟頫的早期作品，確有問題，可是晚年風(fēng)骨一變。

彼時臨學(xué)顏真卿、李邕的作品，重新鉆研“二王”法帖，根據(jù)“雄渾”一脈的氣勢和魄力，強(qiáng)化自身筋骨，同時感受“王字”，展現(xiàn)更加自然、靈動的用筆狀態(tài)，字跡骨血兼具，由內(nèi)而外的散發(fā)美感。

何良俊稱贊有加，評價曰：“自右軍之后，唐人得其形似，而不得其神韻。米南宮得其神韻，而不得其形似；兼形似神韻而得之者，惟趙子昂一人而已”，又言：“始盡右軍之妙，而得晉人之正脈”。

宋朝之后，“二王”筆法失傳，真正領(lǐng)悟的書家，實(shí)在寥寥無幾，僅有趙孟頫的水平最為高妙，自幼得見真跡，眼界和水平深厚，元明清3代，視其為標(biāo)桿，不夸張的說，他為書壇續(xù)命800年。

甚至“趙字”水平，能與唐宋的名家比肩，深得魏晉之美，比如欣賞他的行書“巔峰之作”——《明肅樓記》，堪為800“最美書法”，字字技法精到，筆路清晰，每個字夠?qū)W一輩子。

至元16年（1279年），明肅樓建成，趙孟頫記述永清的屯田歷史，以及建設(shè)背景等，此樓“雄偉壯麗，去地百尺”，書法風(fēng)格也盡數(shù)還原，明肅樓的巍峨氣象，全卷共有74行，合計(jì)514個字，單字約為3厘米。

行筆清晰干練、灑脫俊逸，順應(yīng)勢態(tài)而變，盡顯自然，毫無刻意，分析“明”字，左半“日”字，用尖鋒輕點(diǎn)入紙，如蜻蜓點(diǎn)水般輕盈，右半“月”字，卻陡然轉(zhuǎn)成中鋒，筆勢如刀刻斧鑿，圓潤中暗藏筋骨。

這種“尖入中行”的筆法，既有王羲之的靈動，又融入李北海的力道，再看“肅”字，上半部分的橫畫，如弓弦緊繃，豎筆卻突然化作游絲。

這種變幻，仿佛武俠小說里的“劍氣收放”，一方面凸顯靈動性，另一方面加強(qiáng)對比感，凸顯字跡的立體性，好似浮于紙面，給人直觀的視覺效果。

《明肅樓記》乃是罕見的真跡傳世，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，可時常臨摹，依據(jù)“趙字”的清晰筆路，初步了解古人技法，感受行書的綽約、曼妙之姿，寫出藝術(shù)感和生動性。

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