當中國電視劇產(chǎn)業(yè)還陷入在流量焦慮、長短之爭中掙扎時，或許應(yīng)該借鑒他山之石，回到創(chuàng)作原點——

真正的好劇，是用生命的褶皺書寫時代的史詩，用情感的共振跨越文化的邊界。事實也一度證明，哪怕看似節(jié)奏緩慢的長劇，只要內(nèi)容扎實，一樣能獲得觀眾的高口碑高收視。

就像濟州島的海女們常說的，最甜的柑橘永遠長在懸崖邊，因為咸澀的海風會讓它們更懂得珍惜陽光。大概唯有經(jīng)歷苦澀的蛻變和陣痛，中國電視劇產(chǎn)業(yè)才能迎來甘甜的新生。

作者｜冒號魚

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

濟州島的橘子林在海風里搖晃，三代韓國女性的命運在暴雨中交織。

相信很多中文觀眾會被它的中譯名所蒙騙：苦盡柑來遇見你，難道又是一部浪漫狗血韓國偶像??？

事實上，細看其英文名為YouHaveDoneWell，直譯過來就是，您已經(jīng)做得很好了，或者——

您辛苦了。

簡短四個字，卻是東亞人長期不可承受之輕。

《苦盡柑來遇見你》里所描述的，是韓國女人，或者說東亞女人的一生。她們?yōu)榧彝?、為兄弟姐妹、為他人犧牲和奉獻了一輩子，而這種常態(tài)，又在代際之間無限循環(huán)傳遞。只是，梁植寬（樸寶劍飾）的出現(xiàn)，帶給吳愛純（李知恩/IU飾）烏托邦式的夢境和寄托，如此忠誠，如此輕柔，又如此夢幻。

姥姥在海里游，媽媽在地上走，才換來第三代在天上飛。

這是一部年代劇，是韓國版的《那不勒斯四部曲》，是在七十多年時空跨度里編織出的一部關(guān)于東亞女性苦難、抗爭與傳承的生命史詩。

劇中三代女性的命運構(gòu)成對東亞父權(quán)制度的集體控訴。

第一代海女全光禮（廉惠蘭飾）以肉身對抗深海與貧困，臨終前“做牛做馬都不要做濟州島女人”的遺言，既是控訴也是覺醒的起點。

第二代吳愛純（李知恩/IU飾）因貞潔上的污名被退學，而男友梁植寬（樸寶劍飾）卻還能繼續(xù)上學，這種雙重標準直指社會對女性身體的規(guī)訓。

第三代梁金明（李知恩/IU飾）拒絕門當戶對的婚姻，選擇與底層畫家樸鐘燮（金宣虎飾）過著“貧窮但平等”的生活，將女性抗爭從家庭領(lǐng)域擴展至公共空間。

但劇集并未回避這種同盟的脆弱性。愛純夫婦在喪子之痛中瀕臨崩潰，金明與畫家的愛情也因階級差異而步履維艱。這也不斷暗示，個體的覺醒如果缺乏結(jié)構(gòu)性變革、社會性接納的支持，最終都會陷入孤立無援的窘境。

這種對現(xiàn)實復雜性的呈現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)韓劇中完美愛情的浪漫化敘事，讓觀眾在撕裂感中獲得更深層的共情。

梁寬植被編劇刻意塑造成一個現(xiàn)實生活中不存在的完美符號，這個主動放棄都市生活陪伴吳愛純的男人，用極致的浪漫對抗殘酷的命運。

有一場戲我的印象非常深刻。此前，吳愛純和梁植寬結(jié)婚，但一直生不出男丁，加上母親早逝，吳愛純被視為克夫命，每天被梁植寬的奶奶丟紅豆驅(qū)邪，但她都默默忍受。直到吳愛純的女兒被逼迫當海女養(yǎng)家，她終于忍受不了，一怒之下掀桌而起，婆婆和奶奶卻怒斥媳婦不孝。

此時，梁寬植見狀直接拉起吳愛純和女兒的手，對著婆婆和奶奶宣告——“愛純是來跟我生活的，她是嫁給我，不是來當你們媳婦的，你們再也不會見到愛純”。

接著，他頭也不回地帶著愛純和女兒搬離了家。

這雖然滿足了觀眾對于理想化伴侶的期待，但也暴露出女性主義敘事在商業(yè)劇中的妥協(xié)性：女性是否真的需要依賴父權(quán)？女性是否真的需要這樣的霸道總裁拯救？

但編劇很聰明這一點爭議，于是設(shè)計出后面這場戲，讓梁寬植在柑橘園說出“你掀桌，我善后”這句點睛之筆。

這場戲既解構(gòu)了父權(quán)暴力，又重構(gòu)了性別同盟的可能性。至此，梁植寬不再是傳統(tǒng)韓劇中的霸道總裁，而是女性反父權(quán)的隊友。這種對傳統(tǒng)性別角色的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，為東亞家庭敘事提供了新的可能性。

同為年代劇，傳統(tǒng)年代劇慣用的線性敘事在《苦盡柑來遇見你》中被徹底解構(gòu)。導演金元錫以人物心理轉(zhuǎn)折點為錨，將時間線切割成獨立情緒單元，用暴雨、落葉等意象強化情感張力。

比如臺風夜喪子那場戲，雨水混著淚水的特寫鏡頭將母親的絕望具象化，而后又通過撫摸陶罐的相同手勢完成時空轉(zhuǎn)換，這種類似短視頻的蒙太奇，使得時間在鏡頭組接之間肆意流淌。

這種情緒模塊的創(chuàng)作理念，暗自契合短視頻時代觀眾的認知習慣，但也需要演員突破科班訓練的程式化表演。如劇中李知恩某些的無臺詞表演，用睫毛上的雨珠和逐漸攥緊的拳頭傳遞焦慮，堪稱情緒表演的教科書級示范。

有意思的是，劇中“明年我們一起去張家界看落葉”的約定，將自然景觀與愛情敘事綁定，還意外引發(fā)韓國游客赴華熱潮。播出后48小時內(nèi)，"張家界旅行"在韓國最大搜索引擎Naver的搜索量激增420%，而韓國各大旅行社張家界線路的咨詢量更是暴增300%。

就在昨天，張家界市文化旅游廣電體育局還公開發(fā)布中韓雙語邀請函，歡迎《苦盡柑來遇見你》劇組來張家界赴一場“落葉之約”。

類似的案例，當年電影《阿凡達》電影上映后，張家界的哈利路亞山（原名為乾坤柱）火遍全球，大量外國游客慕名而來，只想親眼看看電影里那如夢如幻的 “懸浮山” 。

對比之下，國內(nèi)影視劇的文旅聯(lián)動，往往還停留在景點植入的淺層角度。例如某仙俠古偶劇將九寨溝拍成特效背景板，在此之中，九寨溝只是一層冰冷的背景，毫無生機活力。

而韓劇《苦盡柑來遇見你》卻能把濟州島的橘子林變成命運搖曳的象征。影視劇不僅只是傳遞景點信息的種草工具，還需要與當?shù)鼐包c達成文化上的深度綁定，通過情感共鳴賦予景點更多精神內(nèi)涵。

因此，無論是從內(nèi)容本身還是文旅聯(lián)動來看，《苦盡柑來遇見你》的成功，都不僅是一部韓劇的勝利，而更是一種創(chuàng)作理念上的勝利。

當中國電視劇產(chǎn)業(yè)還陷入在流量焦慮、長短之爭中掙扎時，或許應(yīng)該借鑒他山之石，回到創(chuàng)作原點——

真正的好劇，是用生命的褶皺書寫時代的史詩，用情感的共振跨越文化的邊界。事實也一度證明，哪怕看似節(jié)奏緩慢的長劇，只要內(nèi)容扎實，一樣能獲得觀眾的高口碑高收視。

就像濟州島的海女們常說的，最甜的柑橘永遠長在懸崖邊，因為咸澀的海風會讓它們更懂得珍惜陽光。大概唯有經(jīng)歷苦澀的蛻變和陣痛，中國電視劇產(chǎn)業(yè)才能迎來甘甜的新生。