|
在江南這片土地上滋養(yǎng)了無數(shù)才子，但卻少有像謝靈運(yùn)這般的存在，他出身于陳郡謝氏之家，祖父是淝水之戰(zhàn)的名將謝玄。十八歲襲封康樂公，本可安享榮華，卻偏要以才華搏擊命運(yùn)。 史書記載他"性豪奢，車服鮮麗"，卻又"文章之美，江左莫及"。這種矛盾的氣質(zhì)，恰如他的詩(shī)作——既有"池塘生春草"的清新明麗，又有"林壑?jǐn)筷陨?quot;的深沉孤寂。 世人皆稱他為“江左第一”，而李白更是把他當(dāng)自己的偶像，他的詩(shī)被稱為東晉“山水詩(shī)派”的鼻祖，謝靈運(yùn)還是書圣王羲之的曾外孫，在書法方面更是繼承了王謝兩大家族的書法精髓，而他更是在此基礎(chǔ)上有所突破，他還首創(chuàng)了“山水入筆”的理論筆法。他的草書更是被譽(yù)為是“魏晉六朝的草書集大成者”，對(duì)后世的張旭和懷素兩大草圣都產(chǎn)生了不小的影響。但他的人生仕途也并不是那般的一帆風(fēng)順，從公爵降為侯爵的屈辱，永嘉太守任上的縱情山水，到最后被誣謀反的悲劇結(jié)局，這些人生際遇都在他的藝術(shù)中留下了深刻印記。在六朝時(shí)期"詩(shī)書一體"的觀念下，他的書法實(shí)踐實(shí)際上是對(duì)其詩(shī)歌理論的視覺延伸。臺(tái)北故宮所藏《草書冊(cè)》正是這種藝術(shù)觀念的完美體現(xiàn)——當(dāng)他的詩(shī)歌在描繪山水時(shí)，他的毛筆也在紙面上"書寫"著山水的神韻。他的巨幅草書《草書冊(cè)》的出現(xiàn)真補(bǔ)了謝靈運(yùn)書法研究的空白，更是為后人學(xué)習(xí)魏晉草書提供了參考實(shí)物的重量級(jí)資料。此書冊(cè)現(xiàn)已被禁止公開展出，所以可見此書冊(cè)的珍貴程度之高。謝靈運(yùn)此作草書冊(cè)全卷共計(jì)約1000余字，全卷以一首一首的絕句所構(gòu)成，共計(jì)18篇詩(shī)文，堪稱文書雙絕唱的一幅書作，因保存妥善，字字完全無缺，著墨潤(rùn)麗、生動(dòng)，非常適合臨摹。它是魏晉南北朝僅存的三件名家墨跡真跡之一，也是謝靈運(yùn)僅存的書法作品。細(xì)觀《草書冊(cè)》，撲面而來的是強(qiáng)烈的詩(shī)意性與節(jié)奏感，這也是他獨(dú)創(chuàng)的一種"詩(shī)意用筆"的獨(dú)特體系，他常以順鋒起筆表現(xiàn)山水的柔和輪廓，又以逆鋒收筆暗示巖壁的嶙峋質(zhì)感。這件作品還有幾個(gè)顯著特點(diǎn)：一是筆畫干凈利落，少有拖泥帶水之處；二是結(jié)字較為規(guī)整，雖為草書但仍保持較好的可辨識(shí)度；三是章法疏密得當(dāng)，字距行距的處理恰到好處。與王羲之《十七帖》等經(jīng)典草書相比，《草書冊(cè)》在技法上雖稍遜一籌，謝靈運(yùn)沒有刻意追求視覺沖擊力，而是通過平穩(wěn)的用筆、勻稱的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出文人書法特有的書卷氣。此作它既保留了魏晉風(fēng)骨，又融入了個(gè)人特色，對(duì)理解六朝書法演變具有重要參考價(jià)值。 雖然有網(wǎng)友對(duì)其真?zhèn)紊杏袪?zhēng)議，但就這草書水準(zhǔn)而言，能寫出此作和自作詩(shī)而言，其價(jià)值也不可估量。這沒得說的，他筆下的每個(gè)字都蘊(yùn)含著方向性的力量，或如飛瀑直下，或似孤峰聳立。這些"勢(shì)"并非隨意而為，而是嚴(yán)格遵循詩(shī)歌的情感脈絡(luò)。
|
