到了清代,紫砂壺的制作又在前人的基礎(chǔ)上更上一層樓,這時期聞名的制壺藝人,有在雕塑及款式方面取得獨特成就的陳鳴遠;有善仿古式并以竹刀代筆鐫刻壺銘字畫的陳曼生;有以精巧取勝的場彭年、楊鳳年兄妹;有以渾厚見長的邵大亨、黃玉麟諸名家。他們畢智窮工,技藝燦爛,傳世作品都美妙絕倫。上述這些名家巧匠的藝術(shù)品,在清代已極為貴重,所謂寸柄之壺,盈握之杯,往往珍同拱壁,貴如珠玉?! ∽钥滴踔衅诘角⊥砥跒橹梗亲仙皦卦煨腿娴姆睒s時期,裝飾風格也發(fā)展到頂峰。這時期以陳鳴遠為代表。陳鳴遠是繼時大彬后最偉大的宜興陶人。他繼續(xù)了明代的余風,并且開創(chuàng)了清代壺藝的新風采。因此,在這段時期,紫砂壺的造型開始有了改變,就是筋紋器型與天然型體相融合,而后再被天然型體所取代。當時,除了繼續(xù)明代的鐫刻壺銘書法以外,尚有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、貼花、施釉、攪泥、鏤空、包漆、磨光等工藝,層出不窮,因器思變?! £慀Q遠,名遠,號鶴峰,一號石霞隱士,又號“壺隱”,清康熙、雍正年間(1662~1735年)宜興川埠上袁村人。他出身于紫砂世家,其父陳子畦也是明末清初的制壺名匠。《宜興縣志》稱陳鳴遠是近百年來壺藝成就第一名手。所制茶具、文玩有數(shù)十種,制品新奇,是一個善翻新樣、塑鏤兼長、技藝精湛的巨匠。他的獨到之處是用雕塑裝飾與造型相結(jié)合,款式書法也雅健有晉唐風格。當時有不少文人雅士對他的造壺藝術(shù)作過高度的評價。如吳騫稱“鳴遠一技之能,間世特出?!蓖粑陌亍短掌餍性娰涥慀Q遠》有“古來技巧能幾人,陳生陳生今絕倫”之句。他的作品,各方爭購,在海內(nèi)外同時流行,并博得“海外爭求鳴遠碟,宮中艷說大彬壺”的贊句。當時鳴遠的碟與大彬的壺,并駕齊驅(qū),聲譽很高。吳騫稱頌陳鳴遠的壺藝成就:“使與時大彬諸子周旋,恐未甘退就邾莒之列耳?!庇纱丝梢姡慀Q遠的壺藝、盛譽、地位,在紫砂工藝史上確實是可以與供春、時大彬先后并稱的“三大名匠”?! £慀Q遠致力于造壺藝術(shù),開創(chuàng)了一代宜興紫砂文麗工雅的壺藝風格。他設(shè)計作品,包括壺、杯、瓶、盒、文房雅玩,多達數(shù)十種,“無不精雅絕倫”,譽者認為“堪與三代古器并列”。徐喈鳳重修《宜興縣志》記載:“陳遠工制壺杯瓶盒,手法在徐(友泉)、沈(君用)之間,而所制款式,書法雅健,勝于徐沈,故其年未老而特為表之?!彼樟嗣鞔茐孛车睦w巧華麗的風格,作品文麗工雅而又有超過前人的地方。清人張燕昌在《陶說》里曾對陳鳴遠的作品作過“纖巧”的評論。事實上,從萬歷以來,紫砂壺風格日趨文麗纖巧是當時的趨勢,而陳鳴遠恰是這一風尚的代表人物。時人評述:自陳鳴遠開始,紫砂壺本身就有了一個完整的藝術(shù)感,形成紫砂壺獨特的風格和流派。 陳鳴遠的作品,以技藝精湛及富立異精神而聞名,他多才多藝,同時也是一位多產(chǎn)的陶藝家。他的作品類型分布甚廣,歸納起來可以分為三類,即茗壺茶具類、文房案頭擺件及像生瓜果小品類,以文房雅玩為最,從而豐碩了紫砂陶的造型藝術(shù),發(fā)展了紫砂陶的品種。清人張燕晶《陶說》中有段記述:“鳴遠手制茶具雅玩,余所見不下數(shù)十種?!庇刑祀u壺、海棠壺、誥寶壺、菊尊、菊盒、香盤、十錦杯、研屏、梅根筆架、蓮蕊水盂以及各種瓜果小品等,均擅長其技。鳴遠作品“構(gòu)思之脫俗,設(shè)色之巧妙,制作技巧之嫻熟”,在紫砂史上也是少見的。尤其精於塑作雅玩,制品為世所珍。所制蓮蕊水盂及梅根筆架,曾博得“梅根已老發(fā)孤芳,連蕊中含滴水香”的詩贊。其花果小品,纖巧畢肖,耐人尋味。據(jù)傳,有名“楚園”者,舊藏鳴遠制品甚豐,像水果品之類就有白砂半桃、紅砂核桃、白砂落花生、紫砂板栗、紅砂荔枝、鐵砂菱、白砂雙榴等件。此外,文玩還有筆筒、雙厄、瓶、洗、鼎、爵等等,造型別致,精雅過人,既是藝術(shù)賞識品,又是文房實用品。鳴遠的作品,且能自制自鐫,銘刻書法講究古雅流利,有獨到的工夫。款署有行書、篆文,真草亦超逸有致。文獻上有“其款字晉唐風格”,“鳴遠吐屬亦不俗”等評語?! ?jù)吳騫《陽羨名陶錄》記載:鳴遠名噪一時,其“足跡所至,文人學士,爭相延攬,常至海鹽館張氏之涉園,桐鄉(xiāng)則汪柯庭家,海寧則陳氏、曹氏、馬氏多有其手作,而與楊中允旬妍交尤厚?!标慀Q遠一生行跡所到的地方,當?shù)氐募澥繉W者,都要爭相邀請,瘭為座上客。他在浙江桐鄉(xiāng)汪柯庭(名文柏,字季青)家作客時,為其“制作砂壺”,而汪善書工詩,即為鳴遠砂壺作畫。海寧名士楊中允、曹廉讓和馬思贊三人,也曾延請鳴遠來游,并為他們制作茶具雅玩、切磋壺藝。楊、曹兩人還為陳鳴遠的作品書寫古詩或代署款識。其中,他與楊中允交誼最篤,為楊氏家所制紫砂壺最多,也最精。楊亦“常為陳鳴遠捉刀”,但并未自署名號?!蛾柫w砂壺圖考》刊朱笠亭藏鳴遠壺一具。 |
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