 但這不是唐嫣的問題。 “比女人像男人，比男人像死人，妝化像干白事的，人物形象像母子戀……”。 “嘴角遮不住年齡感，年紀(jì)到了，再演神女很違和?！?/span> 有評論道。 “老拿年齡說事的，是活不到這歲數(shù)了嗎？” 一聲斷喝，打破了網(wǎng)民的歡樂…… 看了幾集《念無雙》，回頭再看評論，網(wǎng)友嘴損是真的損，路人如我笑得也是虎軀亂顫。  但對演員來說，多少有些人身攻擊了。 我記得唐嫣在接受采訪時說道“回歸”的問題，她的態(tài)度是“那是我的來時路”，我覺得挺好。無論演什么，演員本身有自信是好事，即便距離《仙劍奇?zhèn)b傳三》（2009年播出，以下簡稱《仙劍三》）已經(jīng)過去了近十六年。
從我的觀感上看，“姬譚音（無雙）”（唐嫣 飾）整體上維持了較好的形象，我說的是外形，85花走到今天基本都是“40+”左右，唐嫣身材和狀態(tài)保持得很不錯，有人會說“濾鏡、磨皮”之類的，但我覺得即便有科技加持，還要有一個好底子。 另外，《念無雙》好像比《繁花》拍得早，說明唐嫣的整體狀態(tài)是可以的，至少你得承認(rèn)無論古裝現(xiàn)代（戲），唐嫣比較吃妝，而且她這個年齡的妝容反而比09年的“紫萱”更有味道（個人審美），同樣給我這種“御姐”之感的還有一個劉亦菲，也是從“仙劍”走出來的人物。 所以唐嫣回歸仙俠劇在我看來不是問題，問題是“仙俠”這條賽道還容不容得下當(dāng)年的仙子們，抑或這樣理解： 還有沒有一個好故事讓唐嫣等演員重新喚起一代觀眾的記憶？ 01 經(jīng)年日久，恍如隔世 《念無雙》前6集大致脈絡(luò)是清晰的： 神族無雙受命化身人族少女，赴有狐族意圖奪回“神之左手”，為此她甘做祭司源仲（劉學(xué)義 飾）的貼身侍女。 第一集無雙跟源仲就有過一次“小誤會”，接著情節(jié)推進(jìn)過程中開始分出幾條線，神族使命、反派陰謀、男女主各自的問題等等。  總體感覺劇情比較平，幾次小沖突也屬于標(biāo)準(zhǔn)動作。最主要的是男女主人設(shè)，源仲大概屬于“高冷求虐型”，類似《花千骨》里的“白子畫”，偶爾露出些傻白甜的特征勾起小姐姐們的保護(hù)欲，進(jìn)而繼續(xù)求虐。 “無雙”的人設(shè)我一直沒看出來清晰的特質(zhì)，按理說男女主性格有互補(bǔ)，不過目前角色給我的感覺還是“心思縝密型”，可能后續(xù)會有進(jìn)一步的設(shè)計吧。 不過要想在前兩集就抓住觀眾確實有些難度，通俗理解就是“不夠熱鬧”，人設(shè)、臺詞都較平淡，大體是“我誤會你，你誤會我，在誤會中消弭隔閡、日久生情”的劇情走向。  有人說國產(chǎn)“仙俠”基本上都是這個套路，主角團(tuán)里要么就是你犯傻，要么就是我犯傻。我倒是有些不同意見： 仙俠（包括古偶）劇情雷同、人設(shè)單薄等問題早就有人吐槽過，光是看密密麻麻的片單，幾乎一模一樣的海報就容易讓人產(chǎn)生視覺疲勞。 目前最優(yōu)解就是強(qiáng)化該類劇的故事內(nèi)核，豐滿角色。不必上來就迫不及待地把故事背景交代清楚，人設(shè)上也可以留出一些空間交給觀眾解讀。另外，融入一些懸疑、喜劇元素也未嘗不可，畢竟現(xiàn)在觀眾看過的劇很多，有些經(jīng)驗豐富的老觀眾打眼一看就知道誰是正派誰是反派，“新鮮度”指數(shù)不高，加上“前搖”太長，真的容易棄劇。 此外重點講一下“回歸”的話題—— “紫萱”作為《仙劍三》里排名不是那么靠前的女性角色（第一是楊冪、第二是劉詩詩），當(dāng)年觀眾喜愛“紫萱”的主要原因是深情。即與徐長卿（霍建華 飾）的三世情緣。這個角色在當(dāng)時很受歡迎，加上2000年代和2020年代的情感價值觀氛圍（你懂的）也不一樣。  “情牽三世，不離不棄”，深情女性置于今天可能會被批為“媚男”，但在2009年確實收割了不少男女觀眾，彼時的唐嫣靈動小巧，《仙劍》系列也舍得在人設(shè)和故事上設(shè)置各種懸念，要說古早國產(chǎn)仙俠最大的特點，莫過于在飛天遁地間讓觀眾依舊可以看到紅塵俗世中的你我。
那么剝離所有設(shè)置，觀眾看仙俠看的是什么？ 一、顏值 二、愛情 三、顏值+愛情 所以后來很多仙俠（古偶）索性只主打這兩樣，設(shè)定、內(nèi)核、角色塑造等等基本呈現(xiàn)“進(jìn)化趨同”，數(shù)量可觀的觀眾基礎(chǔ)讓不少影視工作者涌進(jìn)這條賽道，演員越來越年輕，但故事的可看性及角色的深度成了稀罕物。 對于演員，尤其是憑借仙俠成名的演員來說，時隔多年重返仙俠，面對的自然是恍如隔世的市場。 02 花香自溢，唯有心聞 憑仙俠（古偶）在2000年代獲贊的女演員不少，劉亦菲、楊冪、劉詩詩、唐嫣、安以軒、趙麗穎等在當(dāng)年都聚攏了一波人氣，其中劉亦菲、楊冪、劉詩詩、趙麗穎等后來陸續(xù)在各自都有自己新的代表作之后重返過仙俠（古偶）賽道。 如劉亦菲拍了《夢華錄》（古偶），但此時她飾演的“趙盼兒”就少了“仙氣”，多了“地氣”——化身古代創(chuàng)業(yè)達(dá)人，跟陳曉扮起了歡喜冤家。  我認(rèn)為這種“回歸”是明智的，畢竟85花在2020年代要面臨青春靚麗時無從考慮一個頗具前瞻性的問題： 觀眾看“仙氣”，自然有更多更稚嫩的面孔。 有鑒于此，劉亦菲拍了《去有風(fēng)的地方》和《玫瑰的故事》等，基本上反響都不錯。  趙麗穎也一樣，距離《花千骨》播出也是十年前（2015年），這兩年趙麗穎以一種肉眼可察的變化積極探索新的形象。  尤其是在電影方面，比如《第二十條》里被強(qiáng)暴的村婦啞女郝秀萍、《浴火之路》里苦求復(fù)仇的李紅櫻，還有即將上映的《向陽·花》里刑滿釋放的女囚高月香。電視劇方面，她也在去年主演了仙俠劇《與鳳行》，但總體上她依然偏向發(fā)力現(xiàn)實主義題材影視劇。  以上二位頗值得同行之人參考借鑒。 至于唐嫣，除了“紫萱”這個角色外，我對她印象最深刻的可能和大家一樣，就是《繁花》里的“汪小姐”。 在出演《繁花》之前，唐嫣的整體存在感不如劉亦菲、楊冪、劉詩詩和趙麗穎等。 但《繁花》的爆火讓她幾乎一夜之間重獲新生，就角色豐滿度而言，我覺得“汪小姐”不輸女一號辛芷蕾。因此問題回到開篇所言： 還有沒有一個好故事讓唐嫣等重新喚起一代觀眾的記憶？ 《繁花》當(dāng)然是好故事，我等“老人”看到唐嫣戴著眼鏡孤寂地坐在飯館里等著一份排骨年糕時，恍惚間又看到了那個“情牽三世”的紫萱。 但有些情懷，止于懷念即可。 時代在進(jìn)步，人（演員、故事）也在前行。 《繁花》之前，我看過她主演的《燕云臺》，古裝大女主，類似契丹版的“大玉兒”，唐嫣演得也很有意思，2020年的劇，角色特質(zhì)分明，能文能武，結(jié)合唐嫣本身形象有一種微妙的反差美感，“紅妝怒馬，不負(fù)天下”，角色氣勢“噌”一下就出來了。也不失為她演藝生涯的進(jìn)化之道。 可見唐嫣的可塑性不比其她幾位女演員差，只是這批女演員更需要類似《繁花》這樣的劇本，把她們本身蘊(yùn)藏的“味道”提煉出來，而且她們本身就有這種潛力。 03 出走半生，歸時無雙 說回《念無雙》，我的觀點是： 我們不能期待這部劇里的“無雙”（姬譚音）能超越《仙劍三》里的“紫萱”。 但這不是唐嫣的問題。 甚至也不單單是一部劇的問題。 即便現(xiàn)在依然有不少新聞標(biāo)題突出“41歲回歸仙俠劇”，我覺得也不是重點需要強(qiáng)調(diào)的。 就像放眼一望基本雷同的仙俠（古偶）劇海報一樣，即便讓其她如今躋身一線的女演員們都回歸仙俠劇，坊間評論也不一定會太好—— 如果“前搖”太長，角色塑造缺乏新意，劇情設(shè)置又跟隔壁差不多的話。 觀眾最終也會“回歸”到“吃顏”層面去審視一部作品。 那么尷尬自然不言而明。 有人評價唐嫣出演《念無雙》是“出走半生，歸來仍是傻白甜”。 可能也反映出女演員們的一種窘境，但不至于上升到“人設(shè)崩塌”的地步。 相反，“無雙”出場的那一刻，我還是會想起十幾年前讓無數(shù)少男少女憐惜的“紫萱”。 用平常心看待這部劇，也許才是較為客觀的態(tài)度。 它只是一位演員回望的“來時路”，當(dāng)她轉(zhuǎn)過頭來時，依舊有無限可能。 也許，這也是我對“紫萱”最大的期待與祝福。 「四味毒叔」 出品人|總編輯:譚飛 執(zhí)行主編:羅馨竹 微信公眾號lD:siweidushu “ |
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