書(shū)法乃是中華獨(dú)有的藝術(shù)，風(fēng)格儒和，意韻蕭散，世人眼中的書(shū)法家，皆有“仙風(fēng)道骨”的氣質(zhì)，一提一按溫和嫻靜，飽含君子的儒雅之姿，不過(guò)民間常言：“千人千面，白人百姓”，不同的書(shū)法家，所展現(xiàn)的風(fēng)格也不同。

譬如虞世南、智永、文征明等人，性格溫潤(rùn)，擅寫(xiě)楷書(shū)，字跡清麗秀勁，呈現(xiàn)中華傳統(tǒng)風(fēng)貌，而盛唐時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，創(chuàng)作的氛圍寬松，藝術(shù)更加多元，彼時(shí)無(wú)論是書(shū)畫(huà)，還是詩(shī)詞歌賦，皆在追崇爛漫。

張旭和懷素的狂草，一別常見(jiàn)的溫潤(rùn)感，線(xiàn)條狂肆、詭譎，極盡簡(jiǎn)練，筆筆出乎意料，特別是張旭，首創(chuàng)狂草，多在酒后揮筆，突破傳統(tǒng)的書(shū)法構(gòu)勢(shì)。

韓愈曾說(shuō)：“往時(shí)張旭善草書(shū)……有動(dòng)于心，必于草書(shū)焉發(fā)之……天地事物之變，可喜可愕，一寓于書(shū)。故旭之書(shū)變動(dòng)猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世?！?/span>

張旭的狂草，融合自我情感和世間萬(wàn)物，字字博大精深，我們欣賞酒后，寫(xiě)給李白的《李青蓮序》，全卷共計(jì)500多字，行筆隨心而動(dòng)，達(dá)到“天人合一”之境，乃是1300年無(wú)人超越的“狂書(shū)”。

采用中鋒運(yùn)筆，隨著心情隨意變幻，線(xiàn)條看似潦草，實(shí)則暗藏律動(dòng)，運(yùn)筆“如錐畫(huà)沙”，在迅疾飛動(dòng)中，始終保持線(xiàn)條的立體感，其中蘊(yùn)含的篆籀之氣，也強(qiáng)化字跡的質(zhì)量和筋骨，更耐的住琢磨。

章法和結(jié)字，更不用說(shuō)，極具動(dòng)感和活力，通篇如銀河傾瀉，前字末筆的鋒芒，直指后字起筆，構(gòu)成連綿不絕的氣脈，字組間形成“勢(shì)能鏈”，加強(qiáng)彼時(shí)聯(lián)系，全卷猶如流動(dòng)的樂(lè)符，視覺(jué)效果極為強(qiáng)烈。

蔡襄見(jiàn)其書(shū)法，不禁感嘆：“長(zhǎng)史筆勢(shì)，其妙入神，豈俗物可近。懷素處其側(cè)，直有奴仆之態(tài)，況他人所可擬議”，張旭的草書(shū)水準(zhǔn)，直接碾壓懷素，他才是當(dāng)之無(wú)愧的“草圣”。

正如這幅作品，極具漢字之美，把書(shū)法的藝術(shù)性，發(fā)揮到極致，可時(shí)常臨摹，掌握張旭狂草筆法，領(lǐng)會(huì)內(nèi)層的多重姿態(tài)、變化，擺脫用筆的單調(diào)感，寫(xiě)出藝術(shù)之美，讓自我水平更上一層樓。

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