以前許多書法大賽上的作品很是講究形式，有的人利用拼接、染色、做舊等方法，贏得了書法大賽的各種獎項，但是經(jīng)過一個時期的過度做法，卻引起了有關部門的重視，認為如果不去追求筆法、字法和章法，這樣下去就會引起一些不好的現(xiàn)象，于是，在后面的書法大賽中，官方專門強調過度拼接、作舊、染色的作品不予評審，因此，后面的書法大賽作品則是以作品本身的質量來衡量高低。

然而，上面的這幅蘭亭獎獲獎作品，我們可以清晰地看到，它是由8塊小紙拼接而成，并且其中用了兩種不同的顏色，突出了拼接的成分。有些人覺得，這種做法不是違反了征稿啟事的規(guī)定嗎？難道這就不是過度拼接嗎？也有人認為，這位作者肯定是寫不了大字作品，只會寫小字，而小字在8尺宣紙上很難表現(xiàn)出書法功力來，所以就采用了拼接的方法來提升自己的書法水平。那么，這幅作品是不是如大家所說，欠缺書法功力？

首先，我們要看到，這幅草書作品在形式上是很講究的，即使它是拼接了8次，但它從整個氣息上來說，都是相互統(tǒng)一的風格。一是作品中寫了兩行正文草書，可以說是作品的開頭部分，而右邊第一塊桔色標題，使用行書寫下了重重的四個字，左右相互呼應，可貴的是，作者為了補充標題下方過大的空白，便采用小楷寫下了三行內容，進而使這個小塊作品有內部整體上顯得很是協(xié)調。

其次，是作品中每個小塊在章法上和諧統(tǒng)一。作者的做法就是，在每個小尺幅的有限空間內，把作品通過章法總局安排得很是周到，但它們之間又盡可能地避免重復。例如第二幅小塊中，雖然寫了兩行加兩個字，最后一個字則使用了一個長豎畫，在本塊區(qū)域中造成了一個小小的空間分割，這還不夠，為了使這個章法更加突出疏密關系，作者在第一行與第二行之間，又寫了幾行小字，造成上面密，下面疏，而長豎畫左面又填寫了幾行小字，給長豎畫的右邊留出了一個大的空間，顯得疏密統(tǒng)一又和諧。

再次，作者在草書作品中大量使用墨色來表現(xiàn)其藝術性。我們注重到，這幅作品中，作者雖然在小塊紙面上書寫，但他并沒有顯得拘謹，而是在“小空間中制造大氣象”，大膽使用墨色上的干枯濃淡來表現(xiàn)畫面的藝術性。墨色時而濃，時而淡，時而干，時而枯，如此反復交替使用，一方面彰顯了作者在筆墨方面的駕駛能力，另一方面，也顯示出作者在創(chuàng)作這類小草作品時的嫻熟水平。

最后，就是作品在拼接后的效果是自然而然，并不顯得刻意。以前官方為什么要禁止過度拼接？這其中的原因就是因為一些人在拼接時，將紙面搞得很花哨，而書寫筆法和書法本身的水平欠缺，從而便成了形式好，內容差的現(xiàn)象。而這幅拼接形式的作品，由于拼接形式很是得當，顯示出了一種自然而然的狀態(tài)，加上作者的書法水平很高，這樣一來，形式和內容就會有機地統(tǒng)一起來，入選書法大賽也就成為板上釘釘?shù)氖虑榱恕?/span>

對于這幅拼接形式的作品和作者的書法水平，大家還有哪些不同的看法？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點，一起討論。