在書法展上，很多人在觀展時都會在所有參展作品中會發(fā)現(xiàn)，總有那么幾幅像是老干體的作品，也有很多人心里很是納悶，為什么直到如今，還有一些老干體的作品出現(xiàn)在書法大賽中？難道是為了照顧一些喜愛書法的老干部？亦或是一些老干部關(guān)系很硬？因此，一些書法愛好者便對此嗤之以鼻，認為書法大賽并非是完全靠著實力來進入的，而是關(guān)系！

上面這幅蘭亭獎上的入展作品，寫的是楹聯(lián)行書，有些人一搭眼看上去，就認為這是一幅老干部書體，只不過寫得很有筆力，就覺得這不是一般的老干體，而是一位下了很多功夫的老干體書法。也有人說，這幅作品并不是老干體，如果沒有幾十年的功力，是寫不出這么好的作品，你看人家的字法和筆法，都是符合書法特征要求的，尤其是在筆勢與字勢上，是很有講究的，總比那些丑書要好得多。

那么，這幅所謂老干體的行書楹聯(lián)作品，究竟寫得如何？它又是憑著哪些方面的優(yōu)勢入展全國書法蘭亭獎的？其實，只要我們仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，這幅楹聯(lián)作品在創(chuàng)作時，很是用心講究，并不是像老干體那樣，隨便一劃拉就寫成了，而是在其實經(jīng)過和深入構(gòu)思，用自己多年所學所悟才創(chuàng)作而成的。下面對此進行一些分析，希望給大家?guī)硪恍┙梃b和參考。

首先是它的出處。我們知道，學習書法必須要去臨摹學習古人的經(jīng)典作品，只有這樣，才能從這些經(jīng)典作品中繼承一些筆法、字形，以便為日后的創(chuàng)新打下良好的基礎(chǔ)。就這幅行書作品來說，作者肯定是在兩漢碑刻作品上下過很大的功夫，這才為他的筆力提供了堅實的基礎(chǔ)。另外，作者在取法時，以摩崖經(jīng)石作品為主，尤其是在《石門銘》、《金剛經(jīng)》等方面取法較多，吸收了古人的字形風格。

其次是創(chuàng)新之處。創(chuàng)新是在古人基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，這也是當代書法大賽所看重的地方。這幅作品中的創(chuàng)新就在于它把古人的方匾字形，改造成了一個長方字形。過去，許多書法大賽上的諸多作品，尤其是一些隸書或楷書作品，那些入展的作者在創(chuàng)新方面，不是篆隸融合，就是進行字形風格上的改造，最后便形成了自己獨特的風格，并且他們這樣做，往往會受到評委老師的喜愛，入展率也大大提升。

第三是在字的結(jié)構(gòu)上進行變化。我們知道，字的結(jié)構(gòu)也叫小章法，這個章法當中，既有用筆的特征變化，也有空間中的疏密變化。在此作中，作者在字內(nèi)空間上做了很多文章，以疏密變化、空間留白等方面下了很多功夫。每個字的中宮都是向內(nèi)j緊收，達到了緊致之力，但字內(nèi)同時又有許多空間上的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，而向外的撇捺畫則是盡可能地向外拓展，這樣一來，整個字在小章法中就表現(xiàn)得十分得體，既沉穩(wěn)，又舒展。

第四是藝術(shù)性方面。實現(xiàn)藝術(shù)性的要素很多，例如，字法、墨法、章法、筆法等，都是實現(xiàn)書法藝術(shù)性的必要元素，而這幅作品雖然沒有用到那么多的藝術(shù)性要素，但它給人的總體感受便是墨色很濃厚，如果在展廳看到這樣的作品，一定會給人們帶來強烈的震憾。它的實現(xiàn)方法便是用宿墨書寫，加上字內(nèi)空間的處理，使得作品厚重、凝練，筆力遒勁，再加上它的大小、用筆上的提按方圓等，書法的藝術(shù)性就大大增強。