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清 王原祁 山水 257.5x57厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 “四王”，清代初期的四位畫家王時(shí)敏、王鑒、王翚和王原祁的合稱?！八耐酢睘槿耍P(guān)系密切，王時(shí)敏與王鑒為友，王翚先后師從王鑒、王時(shí)敏，而王原祁則為王時(shí)敏之孫。四人皆擅山水，崇尚摹古，講求筆墨趣味，受時(shí)人推崇，尤得官方認(rèn)可，居清代畫壇正統(tǒng)地位。但四人風(fēng)格又有不同，后以師承關(guān)系分為“婁東”和“虞山”兩派，影響頗深。 王時(shí)敏（1592—1680），字遜之，號(hào)煙客、西廬老人等，江蘇太倉人。出身明代官宦之家，家世顯赫，曾在明末受祖蔭出仕，累官至太常寺少卿，是“四王”中最年長者。入清后，終身隱居不仕，寄情詩文書畫，為當(dāng)時(shí)畫壇領(lǐng)袖。
王時(shí)敏《南山積翠圖》，清代，絹本，設(shè)色 縱147.1厘米，橫66.4厘米，遼寧省博物館藏王時(shí)敏家藏頗豐，得反復(fù)觀摩歷代名家書畫。年少時(shí)和董其昌、陳繼儒等人往來，與董其昌同為明末“畫中九友”，并受其指點(diǎn)。王時(shí)敏在繪畫上主張“刻意師古”“力追古法”，擅山水，以臨摹元畫為主，專師黃公望，勾線空靈，筆墨干濕濃淡相間，渾厚清逸，蒼老松潤。王時(shí)敏 杜甫詩意圖冊(cè) ▼ 
王時(shí)敏 仿古山水冊(cè) ▼ 
王時(shí)敏 山水冊(cè)之二
王時(shí)敏 山水冊(cè)之八 王鑒 仿古山水冊(cè)之五
王鑒（1598—1677），初字玄照，后改字符照、圓照，號(hào)湘碧、染香庵主，江蘇太倉人。因明末曾官廉州知府，世稱“王廉州”。入清后不仕，以書畫自娛。王鑒為明末文壇宗主王世貞曾孫，少從董其昌、王世懋游，得見宋元諸公墨跡，與董其昌、王時(shí)敏同列“畫中九友”。
王鑒 春山行旅 王鑒早年得董其昌親炙，受其“學(xué)畫惟多仿古人，使心手相熟，便能名世”（《染香庵畫跋》）的教誨，精通畫理，多擬仿宋元諸家，務(wù)肖其神，不求形似，以免畫家習(xí)氣。長于青緑設(shè)色，縝密秀潤，畫風(fēng)高華艷冶又有沉雄古逸之氣，度越凡流，直追古人。王鑒 山水清音圖冊(cè) ▼
王鑒 湘碧居士仿古冊(cè) ▼
王鑒 仿古山水冊(cè)
清 王翚 王翚（1632—1717），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。王翚出身繪畫世家，少時(shí)見賞于王鑒，被收為弟子；后入王時(shí)敏門下，得觀摩歷代名畫。六十歲時(shí)以布衣征召，供奉內(nèi)廷，主持繪制《康熙南巡圖》，御賜“山水清暉”四字。王翚 小中見大冊(cè)之十 王翚在清代極負(fù)盛名。他主張繪畫應(yīng)當(dāng)“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”（《清暉畫跋》），整理、研究宋元以來的山水畫技法。其作品雖多仿古，但卻功力深厚，技法成熟，具清麗深秀之風(fēng)。至晚年脫去圓熟、刻露之習(xí)氣，乃有蒼茫之致，創(chuàng)造出華滋清逸、渾厚勃發(fā)的境界。王翚 摹古山水冊(cè) ▼
王翚 仿宋元山水巨冊(cè) ▼
王翚 仿宋元諸家十二開 ▼
王翚 畫山水冊(cè)之三
王原祁畫像
王原祁（1642—1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，江蘇太倉人?？滴跄觊g進(jìn)士，入翰林，充任《佩文齋書畫譜》纂輯官，主持《萬壽盛典圖》，累官至戶部侍郎，世稱“王司農(nóng)”。
王原祁繪畫學(xué)“元四家”，尤以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自謂筆端有“金剛杵”。早年繼承家法，受祖父王時(shí)敏之影響，致力于摹古，筆墨醇厚。中年筆墨秀潤，風(fēng)格簡(jiǎn)淡而具古意，脫去摹古形跡，得前人之風(fēng)神。晚年之作愈發(fā)蒼渾，自出心裁，不受古法拘束，下筆沉雄，元?dú)饬芾臁?/span>王原祁 山水十二開畫冊(cè) ▼
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