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今日要與大家分享的文徵明在84歲時所書寫的大字行書《綠陰帖》，此作書風(fēng)雄強(qiáng)奔放，奇崛豪邁，可以說是文徵明晚年行書的精品書作之一，可惜此作現(xiàn)被藏于日本的國立國會圖書館。 文徵明出生于蘇州，是傳說中江南四大才子之一，他是難得的詩、文、書、畫具全的全能型高手，他在書畫方面的造詣皆高于其他三位才子，但他是直至晚年才突顯其功力大成的，可謂是大器晚成。 七歲才能站立，九歲仍口齒不清的他，與“吳中四才子”中的那位十六歲就中秀才、二十九歲就高中解元的唐伯虎形成了鮮明的對比。當(dāng)唐伯虎春風(fēng)得意之時，文徵明卻因字跡不過關(guān)而屢屢從考場失意，而此考場還僅是鄉(xiāng)試，而他卻連考九次才勉強(qiáng)混上了個秀才的名號。沒人能想到，這個被嘲為“笨小孩”的人，日后會成為大明書法界的“掃地僧”——九十歲臨終前還在揮毫寫墓志銘，擱筆端坐而逝，將藝術(shù)堅持到了最后一刻。后來的他被譽(yù)為 “四絕” 全才。他師從沈周學(xué)畫、吳寬學(xué)詩文、李應(yīng)禎學(xué)書法，于音律、篆刻、鑒定等方面也卓有建樹。 在當(dāng)時太湖流域才子名士匯聚的文化圈中，文徵明穩(wěn)坐核心之位，與沈周、唐寅、仇英合稱 “明四家”，又和唐寅、祝枝山、徐禎卿并稱為 “江南四大才子”。他的書法繼承 “二王” 帖學(xué)，影響深遠(yuǎn)，有人甚至將其與王羲之相提并論，足見其在書法史上的崇高地位。嘉靖癸丑閏三月廿又三日，文徵明揮筆創(chuàng)作了《綠陰帖》，這件作品如今珍藏于日本國立國會圖書館，以翰香堂摹刻的版本流傳于世。此帖的書風(fēng)與他平日給人的儒雅典雅的印象有所不同，此作的書風(fēng)風(fēng)雄強(qiáng)奔放，奇崛豪邁。他的用筆以二王為根基，筆法外拓，筆鋒剛利，中鋒與側(cè)鋒并用，可見其骨力強(qiáng)健，使其線條立體更有力。在結(jié)字上他追求空靈疏朗，字形多呈縱勢，中間留白較多，變化多姿，不拘一格。 其質(zhì)感多樣，硬朗處盡顯剛勁，柔和時飽含溫婉，剛?cè)嵯酀?jì)，韻味無窮。在章法布局上，字與字、行與行之間的呼應(yīng)極為精妙，疏密把控恰到好處，氣韻連貫流暢，毫無阻滯之感。墨色的運(yùn)用更是一絕，濃墨彰顯厚重，淡墨營造空靈，潤燥相融，層次豐富，宛如一幅絕妙的水墨丹青。在當(dāng)時的社會環(huán)境之下，文徵明并不為利己而是堅守著文人的清高，這也使得他在后世的評價中常以書品人品相一致的評價，人們對他的人品甚至于高過書品。他給自己立下 “三不寫” 規(guī)矩：不伺候藩王、太監(jiān)和外國人，盡顯其高潔品性。然而，當(dāng)面對觸動內(nèi)心的事物時，他又能在筆墨間傾瀉出強(qiáng)烈情感。就如六十四歲時，蘇州城東出土宋高宗賜岳飛的殘碑，他拄杖撫碑后揮毫寫下《滿江紅》，筆鋒飽含悲憤，盡顯鐵血丹心。這種復(fù)雜而獨(dú)特的性格，在《綠陰帖》中也有所體現(xiàn)，作品既有著文人的雅致，又在奔放的筆意中流露出豪情。對此，您怎么看？
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