“皮聚”這方漢玉印是我們學(xué)習(xí)群臨摹的漢印樣本的第25方，鑒于臨摹過(guò)程，我們覺(jué)得有必要對(duì)于這方印，應(yīng)當(dāng)再加以深入學(xué)習(xí)。

（皮聚原印）

皮聚印只有1.8X1.8厘米見(jiàn)方，為了能對(duì)它有更細(xì)致的觀察，我們放大了印蛻，如圖：

（皮聚一印放大的印蛻）

乍一看，這只是一方制作精美的漢玉印罷了，我們說(shuō)它精工是沒(méi)錯(cuò)的，也就是說(shuō)，它完成的很好，也就是說(shuō)，它很“漂亮”，但實(shí)質(zhì)上，除了漂亮，它還很“美”，盡管這些“美”是匠人在無(wú)意識(shí)的情況下達(dá)成的。漂亮與美是不同的兩個(gè)概念：

漂亮一般是緣于渲染得細(xì)膩、柔和、光挺，或質(zhì)地材料的貴重，如金銀、珠寶、翡翠、象牙，等等；而美感之產(chǎn)生多半緣于形象結(jié)構(gòu)或色彩組織的藝術(shù)效果。（吳冠中《審美力》）

一、精工之美

玉印因?yàn)椴牧险滟F，再加上主人通常身份顯貴，故而役使的匠人通常水平甚高，“皮聚”一印當(dāng)然也不例外，這一點(diǎn)，我們從它的完成上大略可以看到。

筆畫與筆畫之間的間距完均勻等，而相似筆畫也盡量做到了等長(zhǎng)，甚至文字部件與部件之間的間距，文字與文字之間的間距也同樣使用這個(gè)間距寬度，做到這一點(diǎn)，當(dāng)然需要非常高的篆稿能力與琢玉（動(dòng)刀）能力。

（勻齊規(guī)整的空間安排）

對(duì)于我們臨摹玉印來(lái)說(shuō)，追求“精工”，有利于培養(yǎng)我們的布稿能力與用刀完成能力，一刀到什么位置，與其他刀痕之間的位置，做到了精工準(zhǔn)確，才有利于以后的自主創(chuàng)作，即便是“寫意”，其實(shí)也是需要“用刀準(zhǔn)確”的，畢竟，刀隨心動(dòng)，是篆刻水平提高的必由之路。

玉印很考驗(yàn)篆刻人的“精工”安排能力，這正是它的總體特征！

敬告印友：臨玉印而不精心摹仿，不知臨它何用！

二、方圓互參，動(dòng)靜對(duì)比之美

它是實(shí)用印章，我們大談實(shí)用印章之美，往往會(huì)被很多“高手”詬病，因?yàn)?，他們認(rèn)為，這不過(guò)是匠人無(wú)意間達(dá)成的效果，很可能他們根本沒(méi)有這樣想。是的，他有可能沒(méi)有這樣想，但他的“創(chuàng)作”卻在無(wú)意間達(dá)成了符合后世審美的藝術(shù)效果。樸素而自發(fā)的審美意識(shí)替匠人做了審美選擇，才有了這方印的種種布置：

（動(dòng)與靜的對(duì)比）

“聚”字多以直線完成，形成“靜”的態(tài)勢(shì)，而“皮”多以曲線完成，形成“動(dòng)”的態(tài)勢(shì)。因此，這方印的主要審美是動(dòng)靜對(duì)比。漢印中有很多普通的玉印，一味的安靜，能保留動(dòng)勢(shì)的筆畫也被方化取直，化成了靜態(tài)。

還需要注意，“聚”的安靜之中實(shí)際上還有“又”部的“動(dòng)”；而“皮”的動(dòng)態(tài)之中實(shí)際上還有“丨”部的“靜”，也就是說(shuō)，兩個(gè)字，一個(gè)字靜中有動(dòng)，一個(gè)字動(dòng)中有靜。

這個(gè)“皮”字當(dāng)然也可以刻成靜態(tài)，因?yàn)闈h印多以字形方化為主，而這樣的動(dòng)態(tài)，實(shí)在讓人眼前一亮，大篆刻家吳樸堂刻“豬皮”（《養(yǎng)豬印譜》）一印時(shí)，就借用了這個(gè)“皮”字。

（吳樸堂的“豬皮”）

實(shí)際上，如果思量，吳大師的這方印，也是動(dòng)靜互參的。

同時(shí)，還要注意，皮聚這方印中的“直”線，均不是絕對(duì)的僵直，而是有“彈性”的直，是活潑潑的直，它富有張力，絕無(wú)僵硬呆板之味。

三、“聚”字的細(xì)節(jié)

聚字需要特別關(guān)注它的結(jié)體。主要一點(diǎn)，是下部的“?（眾）”部的處理，這三個(gè)“小人”高度并非完全一模一樣，而有有所安排：

第一個(gè)小人，“個(gè)頭”最高，它的上部向上微頂，基本迎入了“耳”部下面的空位，第二個(gè)小人與第三個(gè)小人，“個(gè)頭”則矮了一線，以避讓“耳”部的豎與“又”部的下彎筆。這是隨形就勢(shì)，避讓穿插的方法，在后世篆刻中，是很重要的結(jié)篆手法，要注意到這一點(diǎn)，并處理到位。

（由于避讓而稍高的“人”）

三個(gè)小人的“手臂”與身體的連接，也采用了完全不同的方法，第一個(gè)完完全全的“實(shí)接”，第二個(gè)則點(diǎn)到為止，是“平接”，略略接到為宜，第三個(gè)，則采用了“虛接”的，甚至手臂頂部的入刀處，保留了尖尖的鋒尖。三個(gè)小人的“頭”，狀態(tài)也不一樣，第一個(gè)內(nèi)凹，第二個(gè)圓，第三個(gè)方。這是“同部互異”的方法，使全印有更多的細(xì)節(jié)，更耐咀嚼，有味道。真真正正是“既有內(nèi)容的表達(dá)，又有藝術(shù)的韻味”（程硯秋語(yǔ)）。

（不同的連接狀態(tài)）

其實(shí)，每一筆與其他筆畫交接之處，都值得仔細(xì)觀察；每一個(gè)筆畫轉(zhuǎn)彎處也值得觀察，并結(jié)合自己的觀察，完成它，達(dá)成形神兼?zhèn)涞呐R摹效果，才算是真正臨完了這方印。

草草臨完，細(xì)節(jié)品味不出，營(yíng)養(yǎng)吸收的就少。

四、“皮”字的細(xì)節(jié)

“皮”字的重點(diǎn)，在于它的曲筆，這幾個(gè)曲筆的處理很美，曲線之美，中鋒之美，臨摹起來(lái)較難一些：

說(shuō)它的曲線之美，是它呈S狀，是典型的曲線之美學(xué)樣式，同時(shí)，最后一筆的向上翹起的細(xì)尾巴，讓人想起中國(guó)古建筑的飛檐之美。

（中國(guó)建筑之中的飛檐之美）

它美，在于它的動(dòng)態(tài)，這種飛動(dòng)之美，被引入印章，實(shí)在是印人的非凡之功。

說(shuō)它的中鋒之美，源自中國(guó)書法，我們知道，書法家們寫字，用中鋒寫字時(shí)，背光一照，筆畫正中有一條隱約的墨線，墨線周圍是淡墨了，筆法上稱之為“棉裹鐵”，這樣的效果，會(huì)讓筆畫產(chǎn)生圓滾滾的效果，讓人覺(jué)得這個(gè)筆畫是立體的，這就有了“骨”的感覺(jué)。

（處理好中鋒的曲線）

如何用刀呈現(xiàn)出曲線的“棉裹鐵”的立體效果，要在這一方印的臨摹中要解決掉，“皮”字最后一筆的反“S”，值得認(rèn)真臨?。煞磸?fù)多試幾次），并真正找到個(gè)中滋味，不死板，不油滑，既要有骨力，又要有韻味。

再有，“皮”字的幾個(gè)筆畫連接處，也值得細(xì)細(xì)品味。

“皮聚”是較難一點(diǎn)的一方玉印，因?yàn)樗诉@些，還要保證它在1.8厘米見(jiàn)方的空間上完成，是謂縮龍成寸，難度自然不小。

不要輕看他（有印友說(shuō)，它不過(guò)是一方漢玉印罷了），也不要輕看漢印。這方印，先說(shuō)這么多吧。一起加油！