古代很多騷客詠士厭倦了喧鬧的凡塵，經(jīng)常登山臨水，尋覓一份靜謐和閑適。青山似畫、綿延繞舍，綠水如帶、婉轉(zhuǎn)環(huán)田。苔侵石徑，幽意自生靜處；藤繞柴籬，野情每寄閑邊。如此詩情畫意的場景，豈能不讓人心醉。

田野里麥浪翻金，微風(fēng)正在吟誦著歲月悠歌；阡陌上桑麻織翠，細(xì)雨滋潤著時光素箋。農(nóng)家晨起荷鋤，踏露逐暉；暮歸倚杖，披霞伴煙。一位才女外出訪游，忽然著迷于山家生活畫面，于是便希望余生安守林泉。下面一起欣賞其詩作：

陳懿德，本籍浙江長興，后舉家遷至杭州，其家族出身士紳階層，父親陳敏政曾官任南康知府。陳懿德的丈夫李昂，與她同屬一地，于景泰甲戌年進(jìn)士及第，仕途順?biāo)欤宦饭僦粮庇叶加?。她的兒?strong>李士魁也曾擔(dān)任道州知州一職，可見陳氏家族仕宦傳統(tǒng)綿延不絕。

陳懿德才情出眾，尤其擅長詩文創(chuàng)作，著有詩集四卷。她的詩歌作品題材豐富，風(fēng)格幽婉深邃。作為明代中期江南士女群體的典型代表，陳懿德的作品生動地反映了當(dāng)時江南閨秀文學(xué)的蓬勃發(fā)展。

盡管她的詩歌并未突破傳統(tǒng)閨閣文學(xué)的范疇，但在語言運(yùn)用上卻顯得清新秀麗、典雅脫俗；在意境構(gòu)建方面，開闊豁達(dá)、引人入勝。這首詩描繪出一幅田園畫卷，字里行間流露出對山林生活的向往。

“行盡山蹊路渺茫，幾家茅屋對斜陽”，開篇引領(lǐng)讀者走進(jìn)閩山深處。蜿蜒小路在腳下延伸，越走越感覺前路渺茫，給人一種遠(yuǎn)離塵世喧囂、深入幽僻山林的感覺。

此時，幾間茅屋映入眼簾，在斜陽的余暉中靜靜佇立。作者巧妙地將茅屋與斜陽聯(lián)系起來，營造出一種靜謐而溫馨的氛圍，宛如一幅寧靜的鄉(xiāng)村晚照圖，為全詩奠定了悠然閑適的情調(diào)。

頷聯(lián)將視角拉近，細(xì)致地描繪了山居生活的獨(dú)特之處，“引泉竹溜穿廚入，墮粉繞松花舍香。”人們通過竹筒將清泉引入廚房，潺潺的流水聲，仿佛在訴說著生活的悠然。松花飄落，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，圍繞著屋舍，空氣中彌漫著淡淡的清香。

這兩句從視覺和嗅覺出發(fā)，生動地展現(xiàn)了山間生活的清新與美好，讓人仿佛感受到遠(yuǎn)離塵囂的寧靜與愜意。清泉、翠竹、松花，這些意象的巧妙組合，構(gòu)成了一幅和諧的山居圖畫，體現(xiàn)了詩人對大自然的敏銳觀察和細(xì)膩感受。

“樵徑無人閑臥犢，石田初雨漸分秧”，進(jìn)一步描繪了山中的田園景象。打柴的小徑上不見行人，只有牛犢悠閑地臥在其中，享受著午后的寧靜。初雨過后，農(nóng)夫們開始在遠(yuǎn)處的田地里忙碌地分秧。

一靜一動的畫面，相互映襯，展現(xiàn)了山林生活質(zhì)樸的與生機(jī)?！?strong>閑臥犢”的描寫，增添了畫面的趣味性，突出了一派祥和氣氛；“漸分秧”則描繪了田園勞作的場景，令人可以感受到鄉(xiāng)村生活的美好。

詩人在前六句用生動的筆觸，描繪了閩山道中的自然風(fēng)光和田園畫面，為結(jié)尾的抒情打下了充分的鋪墊?！?strong>平生頗有山林癖，欲向溪邊結(jié)草堂”，結(jié)尾直抒胸臆，坦言才女對山林生活有著濃厚的喜愛之情，并希望能在溪邊建造一間草屋，從此過上與世無爭、親近自然的生活。

明代才女的七律，信手拈來，形象生動，田園之景躍然紙上。全文用詞巧妙，詩中描繪的山林、茅屋、清泉、松花、耕牛、石田等場景，構(gòu)成了一個充滿詩意和田園氣息的世界。詩人在閩山道中的所見所感，讓她找到了心靈的歸宿，溪邊筑廬，漁樵為伴，多么令人向往的境界。