京都東山悅榕莊悅榕莊旗下嶄新的度假酒店——「京都東山悅榕莊」于2024年8月20日正式開業(yè)，標志著該集團旗艦品牌正式進駐日本市場。此次的項目由建筑大師隈研吾（Kengo Kuma）操刀，以日式傳統(tǒng)工藝與現代設計結合的理念，意圖樹立京都酒店業(yè)的新標桿。坐落于山頂的東山悅榕莊享受無垠的視野。酒店前身是六十年歷史的靈山酒店。東山悅榕莊不僅繼承了原酒店優(yōu)越的地理位置與深厚的文化底蘊，更在建設中融入日本美學之精髓——“幽玄”，匠心獨運地打造出一片靜謐天地。
傳統(tǒng)與現代結合的日本京都柏悅酒店，于2019年12月1日正式開業(yè)，室內設計由自稱一城只操刀一間酒店的季裕棠設計。建筑設計及施工則由竹中工務店擔任，庭院由設計師Yasuo Kitayama操刀。京都柏悅的業(yè)主是位列日本四大建筑事務所的竹中，竹中不僅在建筑界有口皆碑，還擁有獨享京都城中大片私人庭院的古老食府。卓然的建筑營造和鑒賞力、大片靜謐庭院、百年食府，這些元素和柏悅崇尚的美學理念不謀而合。 
京都三井豪華精選酒店HOTELTHE MITSUI KYOTO↓↓↓ 三井不動產集團與萬豪The Luxury Collection合作后，于2020年11月揭幕了旗艦酒店三井酒店（Hotel Mitsui Kyoto）。為實現這個重要而復雜的項目，酒店組建了一支經驗豐富而善于處理文化因素的團隊，由設計師Akira Kuryu領導，André Fu傅厚民操刀大堂和客房空間設計，景觀和餐廳、溫泉則分別由Shunsaku Miyagi和Yohei Akao負責。 
京都麗思卡爾頓酒店↓↓↓ 京都麗思卡爾頓結合了日式傳統(tǒng)與現代庭院風格，將傳統(tǒng)的奢華與現代的舒適聯(lián)系在一起，賦予了酒店獨特而道地的島國風情。從京都明治時期的宅邸和院落中汲取設計靈感，天龍寺的建筑風格以及水元素在麗思卡爾頓酒店得以呈現。酒店中隨處可見的日本傳統(tǒng)柵格式墻面彰顯了日式的精致美學，大廳頂上吊燈的木條自由向下，猶如水流般傾瀉，若隱若現的光影讓空間獨具藝術感。
京都六善酒店 ↓↓↓ Six Senses Kyoto坐落于京都東山區(qū)核心地帶，毗鄰京都國立博物館，場地面積約 4,857,76㎡。酒店為地上 4 層，地下 2 層，設計以平安時代的優(yōu)雅為主題，并融入了《源氏物語》作為靈感元素。酒店的建筑設計簡潔大方，展現出對京都古城傳統(tǒng)建筑的尊重與敬意。建筑物的外墻采用了自然色調的石材和木材，與周圍環(huán)境融為一體，營造出與自然和諧相處的氛圍。 足立美術館 ↓↓↓ 足立美術館在日本900多座庭院中已經連續(xù)21年排名第一，被公認為“日本最美庭院”。這是一家私立美術館，位于臨日本海的島根縣，由當地企業(yè)家足立全康在 1970 年出資修建。約 5 萬平方米的庭園里，按照品類還被分為了枯山水庭、苔庭、壽立庵、白砂青松庭、池庭和龜鶴（寓意長壽）瀑布六個小園。季節(jié)不同而景色異，春有杜鵑夏有綠，秋有紅葉冬有雪，光陰帶給四時的美不曾被抹殺一絲一毫，就像足立全康所說，庭園也可以美成一幅畫。 龍安寺 ↓↓↓ 龍安寺創(chuàng)建于1450年，以其枯山水方丈庭院而聞名，被聯(lián)合國教科文組織指定為世界文化遺產。龍安寺的石庭是以油土矮墻圍成的長方形庭院，長25m，寬10m。地面鋪著一層細白砂石，表面梳著極整齊的波紋，從東端起白砂上依 5、2、3、2、3五組的數目放置了了十五顆巖石，石組以苔鑲邊，往外即是砂石耙成的同心波紋（寓意雨水濺落池中或魚兒出水），此外別無一物。
大德寺 ↓↓↓ 大德寺，建于1319年，是臨濟宗大德寺派的大本山，山號是“龍寶山”。坐落在京都洛北的紫野之地，境內面積約22萬5千平方米，包括23座塔頭，擁有茶室、庭園、門畫等多種文化財產。大德寺內唐門、使門、三門、佛殿和法堂林立，尚有大仙院、養(yǎng)源院、瑞峰院和高桐院四個寺院散在其間。其中大仙院的庭院是江戶初期枯山水庭園的代表作，景致優(yōu)雅。杉本博司美術館 /安藤忠雄/ ↓↓↓ 杉本博司美術館坐落在直島上，它是安藤忠雄30年間在直島完成的第10個建筑了。建筑延續(xù)了安藤忠雄的清水混凝土風格，但跳脫了“白盒子”式的美術館標準，擁有一種以人為尺度的私密感，貼近觀眾。在這個空間中，人們可以連續(xù)、專注地觀看杉本博司的代表性攝影、設計和雕塑作品。美秀美術館 /貝聿銘/美秀美術館是貝聿銘最滿意的作品，坐落在一個自然保護區(qū)內，周圍被森林環(huán)抱，為了保護自然環(huán)境，建筑整體約有80%埋設于地下，和群山與樹木融為一體。如貝聿銘所言，“我相信來訪者都可以體會到這個與大自然一體化的建物，其實是經過精心設計的結果”。地中美術館是依靠山腰俯瞰直島南方海岸的一所獨特現代藝術博物館。是由安藤忠雄設計的精心杰作，大部分的建筑物建于地下，完全用自然的光闡明室內的作品。日本建筑師安藤忠雄偏愛自然光與地下概念，一直想建一座完全隱藏于地下的建筑，以將對環(huán)境的破壞降至最低，達到“與自然共存”的狀態(tài)。這座直島上的地中美術館便實現了安藤的建筑理想。
直島鳥瞰
兩個新的藝術畫廊于2022年3月12日在世界知名的當代藝術圣地直島開幕。 一個是安藤忠雄設計的“山谷畫廊”，另一個是帶有“玻璃茶室”的“杉本博司畫廊時間走廊”。其設計概念來自日本傳統(tǒng)祠廟，半屋外空間加上雙重厚墻，當旅客在內部行走時，室外的風雨、光影也會穿梭于建筑之中，傳遞大自然的訊息。由此，內與外的空間變化讓藝術作品呈現出動態(tài)美感。山谷畫廊雖是建筑，但展示藝術作品的方式讓整個山谷都成為了畫廊。
李禹煥美術館 /安藤忠雄/ ↓↓↓ 美術館坐落于山谷的盡頭，直通大海。建筑的主體部分位于地下，入口部分為外部開敞空間兼有藝術家的作品展示功能。建筑延續(xù)了安藤忠雄清水混凝土的簡潔風格，同時也契合了藝術家的作品。在充斥物質的世界中，自然、建筑和藝術品引導我們思考自身的原點。這是一個充滿對比元素的空間，凝聚了安藤忠雄的建筑元素。這座博物館不僅展示了安藤忠雄的活動和直島的歷史照片、草圖和模型，還展示了新生建筑和空間本身。嵌入古民宅內部的清水混凝土盒子，頂部有一個柔和的曲面，木制母屋的木屋頂部分設有天窗，光線從天窗照進館內。直島大廳/三分一博志/ ↓↓↓ 日本建筑師三分一博志(Hiroshi Sambuichi)打造的新社區(qū)中心和體育館為日本南部直島上的島民創(chuàng)造了一個核心的聚會和展示空間。這些新建筑是直島總體振興戰(zhàn)略的一部分，旨在促進當地社區(qū)的社會和文化生活。龐大的屋頂充分利用“純天然的流動材料”，就像三分一博志所說的，建筑為用戶提供充足的日光和新鮮空氣。建筑是在實驗和先進工程相結合并仔細研究當地氣候條件和現有城市模式的基礎上設計出來的。 建筑家三分一博志從直島本村地區(qū)的古老街道領悟到的，將'風'和'水'等移動的素材作為'中繼'的構造。不僅是'移動的素材'本身所具有的美，在小心將其傳遞至毗鄰房屋的過程中，三分一還探尋到這一存在于社區(qū)理想狀態(tài)中的美，通過對舊房屋進行改建，使這兩種美得以呈現，呼之欲出。
直島亭 /藤本壯介/ “創(chuàng)造建筑與自然之間的空間”的理念，被藤本壯介運用在了這個裝置中。這個半透明的結構將走入其中的人和外部世界暫時隔離，卻讓光、風、聲音和氣味自由地穿入；習慣用視覺去感受自然的人們，因此擁有了更積極地調用其他感官去體驗世界的機會。南瓜 /草間彌生/ 漂浮在瀨戶內海上的直島堪稱匯聚現代藝術的寶地，其標志性裝置是來自藝術家草間彌生創(chuàng)作的紅黃南瓜。抵達直島宮浦港，第一個映入眼簾的就是草間彌生的紅色大南瓜，從開始開啟我們藝術之島的旅程。草間彌生的南瓜裝置蹲在海邊吹風，紅色南瓜內部中空，游客可入內透過圓洞探視外部風光。以大海為背景拍攝的南瓜寫真奇趣融融，將波點奶奶的古怪精神發(fā)揮到極致。直島渡輪碼頭 /妹島和世/這座碼頭依然延續(xù)著妹島的“穿透性”風格，在輕盈、薄透的設計元素中，加入了鏡面不銹鋼板墻來反射出直島的不同區(qū)域。用纖細的柱體結構支撐輕薄而寬大的屋頂，通透簡潔建筑懸浮在港口碼頭之上，中間區(qū)域采用全透明玻璃幕墻做功能區(qū)域的圍合。云朵港口 /SANAA事務所/ SANAA事務所建造了一個形狀像云朵的小型客運港口，建筑位于日本的Naoshima島的一個港口，這里聞名于各種當代藝術作品。日本建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)，以及其SANAA公司為等待上岸的乘客設計了休憩站點，這里可以放置自行車或摩托車，或者為旅途前的人們提供洗手間。J TERRACE咖啡館通過一系列纖細的柱子支撐起曲面鋼屋頂，整體線條流暢，自由，簡潔，易通行?？Х瑞^由玻璃墻環(huán)繞，消除界限感，與長廊及周邊環(huán)境融為一體。
岡山大學交流廣場 /SANAA事務所/ ↓↓↓ SANAA設計的這座公共藝術作為連接校園的“交流場所”，分為北、南、東、西校園。輕微連接的涼棚屋頂的形狀似乎向外擴展，它似乎體現了你在這個地方遇到的人之間不斷擴大的聯(lián)系。
岡山大學“共育共創(chuàng)”木制教室↓↓↓ 隈研吾事務所為岡山大學設計了一棟“木制教室”，該項目將成為新型木結構建筑的實體化“教材”。為了實現將該建筑作為為學習木結構的學生們特別打造的全比例教學模型的目標，設計采用了1.8米的交叉層壓木材(CLT)梁，進而實現了18m×21.6m的無柱大跨度結構。
中之島童書之森 /安藤忠雄/ ↓↓↓ 中之島童書之森由安藤忠雄設計并捐贈，2020年7月開館，大阪是安藤的家鄉(xiāng)。安藤希望通過兩個基本概念來展開建筑的設計，向孩子們致敬：與童年相關的成長理念，以及書籍是心靈的營養(yǎng)的信念。通過創(chuàng)建一個兒童圖書館，將這兩個概念融合在一起，創(chuàng)造了一個知識的地方，一個真正的“自由”的建筑，讓孩子們閱讀和享受書籍。
大阪站前廣場 GRAND FRONT OSAKA ↓↓↓ TOD+城市綜合體的發(fā)展模式，日本可以說一直以來都處于較為領先的狀態(tài)，為業(yè)內貢獻了諸多先進范本。日本大阪的Grand Front Osaka是一處毗鄰大阪站的站前綜合體，它將商場、寫字樓、酒店及住宅與交通樞紐進行了無縫連接。一期用地面積約7公頃，總建面約59萬㎡，容積率將近12。由南館、北館、梅田廣場及高端公寓組成，商務：商業(yè)：住宅=6:2:2。GRAND GREEN OSAKA再次帶來了突破性理念，以“MIDORI”（日語“綠色”的意思）為核心概念，致力于打造一種 “大阪MIDORI式生活方式”。
|
