2024年，微短劇呈井噴式爆發(fā)，緊湊的節(jié)奏、無限的反轉(zhuǎn)、一波接一波的爽點，讓觀眾欲罷不能。短小精悍、直擊觀眾腎上腺的微短劇正在占領(lǐng)觀眾的空閑時間，擠壓長劇的市場份額，那么長劇應(yīng)該如何在時代更迭中守住觀眾呢？律政季播劇《無所畏懼》提供了一個可參考的案例。

《無所畏懼》系列開辟了國產(chǎn)季播律政劇的先河，2023年底，《無所畏懼》第一季在央視播出，在都市劇類型中收視率排名全年第二；時隔一年，《無所畏懼》第二季《無所畏懼之永不放棄》回歸，再次引發(fā)追劇熱潮。本季延續(xù)了第一季的女性職場敘事，講述羅英子解決前夫的債務(wù)問題后與邱華和夏舒共同創(chuàng)辦律師事務(wù)所的故事，三位女性從路邊發(fā)名片推銷到承接千萬大案，一路過關(guān)斬將，書寫職場價值。

夠爽，離職律師復(fù)仇記

“爽劇”是一種以讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈愉悅感為主要目的的劇集類型，通常通過主角逆襲與主角光環(huán)、反派打臉以及快節(jié)奏的情節(jié)發(fā)展等方式來滿足觀眾的情感宣泄。

《無所畏懼2》延續(xù)了第一季“職場爽劇”的風(fēng)格，開篇依然為主角設(shè)定了“地獄開局”，羅英子、邱華和夏舒三人因調(diào)查梅大梁的一樁舊案被良誠律所開除，索性決定單干成立“瑛華律師事務(wù)所”。

主角團(tuán)語言上的攻擊力是觀眾爽感最直觀的來源。羅英子較之第一季性格更加穩(wěn)重，但她如“葉瀾依”般懟天懟地仍舊讓對手恨得咬牙切齒。羅英子因查閱魏丞強(qiáng)奸案檔案被律所停職處理后，立馬辭職，面對老板時既沒有被憤怒沖昏頭腦，又沒有垂頭喪氣，而是霸氣回懟展現(xiàn)出超強(qiáng)的魄力，表示自己出息后一定會全力以赴戰(zhàn)勝方麗虹與良誠所。

而邱華面對方麗虹的利誘，干脆利落地收拾東西離職，絕不背刺好友。諸如此類“最強(qiáng)嘴替”“最佳搭檔”的情節(jié)在劇中屢見不鮮，羅英子與邱華的言行在此刻成為觀眾爽感的來源，她們仿佛是一只能伸進(jìn)電視屏幕的拳頭，狠狠揍向劇中反派，讓眾多經(jīng)受過職場摧殘的觀眾大呼“乳腺通暢”。

該劇能戳中觀眾爽點的不止有言語上的反擊，還有主角逆襲與主角光環(huán)、反派打臉，狠話終成現(xiàn)實更加大快人心。羅英子對方立紅說打敗良誠所，對韓之通說把他踩在腳下，都不是意氣用事，而是隨著三人創(chuàng)辦瑛華所，努力奮斗對良誠所“復(fù)仇成功”。

瑛華所承接的第一個案子的對方代理人便是韓之通。韓之通用盡下三濫的方法讓自己的委托人逃避債務(wù)，試圖拖垮羅英子的委托人，但最終羅英子成功替老人要回欠款，將老賴送進(jìn)監(jiān)獄，同時也讓韓之通名譽(yù)掃地。在此后的萬紇破產(chǎn)重整案中，羅英子與良誠所成為對家，查出萬紇集團(tuán)轉(zhuǎn)移優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)讓陶正與方麗虹后悔不已，良誠所最后也因為萬紇破產(chǎn)案被鼎鑫起訴。羅英子三人跌入谷底后東山再起的逆襲故事，是《無所畏懼2》持續(xù)帶給觀眾爽感的核心。

夠深刻，社會百態(tài)人生記

與微短劇相比，長劇一集四十五分鐘左右的時長使其在主題表達(dá)上有著天然的優(yōu)勢，能刻畫更多人物，塑造更深層次的角色，同時容納多條故事線的發(fā)展。

在人物塑造上，《無所畏懼2》擺脫了律政劇常遭人詬病的懸浮問題，賦予每位角色靈魂，律師不再只是大眾眼中開豪車、穿奢侈品的精英，而是通過案件的推動和細(xì)節(jié)的展現(xiàn)塑造出立體的、接地氣的人物。

首先，該劇著重描寫三位女性合伙人如何一步步打拼將律所做大做強(qiáng)的故事。三人有著不同的性格特點，羅英子性格直爽，但有時也過于莽撞；邱華隱忍堅韌，找準(zhǔn)時機(jī)反擊；夏舒善良天真，卻又會好心辦壞事。她們性格強(qiáng)烈反差，但又并肩作戰(zhàn)、相互扶持，展現(xiàn)出的職業(yè)女性的深厚情誼與無畏精神引發(fā)觀眾共鳴。

其次，作為一部職場群像劇，《無所畏懼2》對其他人物也并未扁平化、臉譜化處理，例如陳碩看似圓滑，也偶爾拋卻世故；韓之通奸詐狡猾，卻也講兄弟義氣，每一位律師都有個人的鮮明特點與人物弧光，劇集鮮明的群像深入人心。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《無所畏懼2》采用單元劇的形式，涵蓋更廣闊的社會橫截面，展現(xiàn)當(dāng)下普通群眾所關(guān)心的社會議題。包括離婚財產(chǎn)分割、職場性騷擾、養(yǎng)老詐騙、校園霸凌與網(wǎng)絡(luò)暴力等，通過劇集的熱度，引起社會廣泛關(guān)注，讓更多人對這些議題有更加深度的思考。

例如劇中一案聚焦校園霸凌，并且是時間間隔久遠(yuǎn)，也并未對當(dāng)事人造成肉體傷害的霸凌，因為此案追責(zé)與取證困難，羅英子與邱華也產(chǎn)生了分歧。邱華從現(xiàn)實層面考慮，認(rèn)為這案子很難贏，只能勸肖楠楠忍讓。邱華的觀點在一定程度上代表了部分社會人群對校園霸凌的認(rèn)知偏差，認(rèn)為受害者可以通過自我調(diào)節(jié)解決問題。劇集也側(cè)面展現(xiàn)了在校園霸凌成為熱議話題的當(dāng)下，依然沒有一個通用的處理方法，而是要關(guān)注每一個受害者的具體情況，為其提供相應(yīng)的解決之道。

整體來看，《無所畏懼2》在案件設(shè)計上下足了功夫，緊扣社會熱點進(jìn)行創(chuàng)作，快節(jié)奏的情節(jié)發(fā)展與高潮迭起的敘事既制造了戲劇張力，也提供了有效的解題思路，造就了劇集更廣泛的社會影響力。

夠大膽，季播IP創(chuàng)新記

與其他劇集根據(jù)前作的播出效果再確定是否推出續(xù)作不同，《無所畏懼》從立項之初就確定為季播劇，創(chuàng)新了國產(chǎn)劇律政劇的播出模式。編劇趙冬苓此前在接受新京報采訪時表示，第一季尚未開拍時，兩季劇本均已創(chuàng)作完成，并且確定要創(chuàng)作第三季；愛奇藝看到劇本后非常有信心，因此在第一季尚未播出時，第二季就已原班人馬開機(jī)。

季播模式在海外已經(jīng)十分成熟，于創(chuàng)作者而言，季播劇可以構(gòu)建起更廣闊的版圖來實現(xiàn)其敘事野心，通過第一季讓觀眾對主要人物完成認(rèn)知后，第二季進(jìn)入主線的節(jié)奏可以有所加快，敘事更加游刃有余。

在目前播出的《無所畏懼》前兩季中，每季都為下季留足懸念，第一季最后提到夏舒父親被捕，為第二季三人合伙創(chuàng)辦律師事務(wù)所留下鋪墊。第二季更是將劇中最大的案件萬紇破產(chǎn)案留到了下季，吊足觀眾胃口?；蛟S我們可以暢想，在系列劇集達(dá)到一定數(shù)量之后，還會推出其他角色的衍生劇集，從而形成一個巨大的“無畏宇宙”。

于平臺而言，季播劇是一種可持續(xù)的內(nèi)容供給，建立起IP與觀眾的情感連接，也就強(qiáng)化著平臺的用戶粘性。當(dāng)然，季播模式也有著自身的風(fēng)險所在，例如已經(jīng)拍攝完成的劇集無法根據(jù)觀眾實時反饋進(jìn)行大幅調(diào)整，在前作市場反饋不佳的情況下還可能被腰斬，導(dǎo)致觀眾無法看到故事結(jié)尾。這些風(fēng)險反過來對劇本創(chuàng)作提出了更高要求。

微短劇的盛行倒逼長劇進(jìn)行精品化改革，愛奇藝“逆周期”而行打造了《無所畏懼》這一律政季播季，可以看出平臺對長期主義的追求。希望該劇能夠在第三季中繼續(xù)延續(xù)其務(wù)實、真實、扎實的風(fēng)格，為觀眾帶來更精彩的故事。該劇的成功也提醒著創(chuàng)作者，長劇要爽更要有內(nèi)核，才不會被微短劇這道后浪拍在沙灘上。