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孤獨(dú)，就像是無法擺脫的影子，出生與死亡，每個(gè)人都得獨(dú)自面對。其實(shí)這片很像是人生的一個(gè)縮影，從出生到死亡其實(shí)就是人與人之間不斷建立或形成關(guān)系的過程，而關(guān)系的建立也許就是擺脫孤獨(dú)的最佳途徑與方法，只不過可悲的是每個(gè)人最終都無法抗拒與違背生老病死的自然規(guī)律，殊途同歸。影片中看似有主見堅(jiān)強(qiáng)的安，內(nèi)心中卻隱藏著無比強(qiáng)烈的孤獨(dú)感，阿瑪利亞別墅似乎成了安人生中最為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從一個(gè)迷茫失意的夫人變?yōu)橐粋€(gè)充滿自信與激情的女人，在一望無際、幽藍(lán)靜謐大海包圍下的阿瑪利亞別墅顯然就是一塊能洗刷心靈與靈魂的境地，它帶給了安一次無需死亡的重生良機(jī)。叁.《瑞士軍刀男》/ 關(guān)家永 丹尼爾·施納特人活著總希望能得到他人的理解和關(guān)懷，會本能的對陪伴和愛有所需求，說白了就是怕孤獨(dú)，片中漢克和尸體結(jié)伴同行，漢克男扮女裝偽裝成喜歡的女孩，將自己的經(jīng)歷和意識植入尸體腦海中，其實(shí)轉(zhuǎn)換一下，對號入座，漢克對尸體也產(chǎn)生了“真正的情感”，實(shí)際他是在一種虛構(gòu)美好的過程中來滿足自我的需求。肆.《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》/馬丁·麥克唐納并非傳統(tǒng)意義上的趣味，而是一種離經(jīng)叛道般的怪異和荒誕。“沒有翻篇的一刻”，我個(gè)人更想以直觀的視角來看，在簡單明了的框架中品味人與人之間抑或'一人分飾兩角’的關(guān)系，人是否只能依托他人抑或追求永恒中來消除自尋煩惱的禁錮，實(shí)則枉然。看到最后覺得人真是一種既復(fù)雜又悲催、既善變又虛偽的生物。看似平淡日常，實(shí)際充滿著強(qiáng)大的張力和波動。想法、性格、貧富、信仰間的差距和迥異，構(gòu)成了無法消除的尖銳分歧與沖突，即使用文明平和的方式通過大量的交流也難以得到緩沖扭轉(zhuǎn)，高談闊論，唇槍舌戰(zhàn)，不過是在各自冰天雪地般的心境中徒增煩惱和痛苦罷了，沒能有實(shí)質(zhì)性的改變，最后男主發(fā)自肺腑妥協(xié)式的深情獨(dú)白超動人。獨(dú)自聽歌吃飯，與孤寂為伴，依賴于老媽，誤解、嘲諷、欺負(fù)、拒絕，身處邊緣，變得怯弱而不自信，雖然現(xiàn)實(shí)很殘酷，但愛還是讓這個(gè)看似笨拙靦腆的男孩成長為能夠獨(dú)立幫助他人、奮力反抗和具有社會性的男人，他的溫暖而善意的付出很動人。全片拍得很日常，樸實(shí)無華，卻用最平實(shí)的拍攝手法撥動了觀眾的心弦，最后那抹微笑治愈力爆表。 難以抵御的孤獨(dú)美感，金敏喜身上自帶一種游離于世俗主流審美體系的疏離氣質(zhì)，光看她在海邊走一天我也不會覺得冗長或無聊。旁人真的沒有資格去對別人的生活指手畫腳或說三道四。人就活一次，放過自己，沉溺于道德的困境只會深陷痛苦的泥沼，即便不被理解，被圈出主流，那又怎樣，最終生活是過給自己的。 ——謝謝大家的支持——
——?dú)g迎多多關(guān)注和分享！—— 小紅書、豆瓣→尉遲上九
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