【摘    要】

任伯年作為“海派”繪畫巨擘，其成就已有公論，影響卓著。除繪畫外，任伯年在詩、書法、篆刻方面均有涉獵。就篆刻而言，任氏曾隨篆刻家任晉謙學(xué)習(xí)篆刻。成書于1939年的《丁丑劫余印存》卷十九將任伯年作品收入其中，并附小傳。近年來也有其印作出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)。從文獻(xiàn)記載和傳世的作品可以看出，任伯年在篆刻上的積極探索。本文從任伯年篆刻作品和任伯年用印兩個(gè)方面切入，通過對(duì)作品和文獻(xiàn)進(jìn)行梳理分析，認(rèn)為任伯年篆刻繼承了元明以來印宗秦漢的思想，同時(shí)又吸收了皖浙兩派和同時(shí)期印人的特點(diǎn)，能做到不厚古薄今，在繁重的作畫之余，揮刀治石，顯示了在篆刻方面的積極探索和藝術(shù)才華，惜精力所限，未能把篆刻和其繪畫提升到同一高度。

【關(guān)鍵詞】    任伯年　篆刻　交游

在標(biāo)志著中國近代史開端的1840年，誕生了一位“海派”繪畫巨擘，那就是任伯年。任伯年（1840—1895），初名潤，后名頤，字伯年，號(hào)次遠(yuǎn)、小樓、山陰道上行者等別署眾多，浙江蕭山人。因出生地處于蕭山、紹興之交界處和地理沿革關(guān)系抑或其祖籍屬山陰（紹興），因此自署“山陰任伯年”。又因任伯年稱蕭山“二任”（任熊、任薰）為其族叔，后人譽(yù)之“三任”，在當(dāng)時(shí)，世人也以“蕭山任伯年”稱之。任伯年畫承家學(xué)，后學(xué)“二任”、張熊，上溯陳洪綬境界大開，其繪畫淵源及風(fēng)格、繪畫成就近世以來論述甚夥，茲不贅言。任伯年突出的繪畫成就如巨峰聳峙，為世人所矚目，實(shí)際上任伯年不僅僅是繪畫，在書法、篆刻等相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域也均有涉獵，這些方面的探索和成就也是任伯年藝術(shù)成就的一部分，是構(gòu)成完整的任伯年藝術(shù)形象不可分割、不容忽視的一部分。

一

任伯年的篆刻

任伯年繪畫生涯中曾使用大量的印章，這些印章的使用不僅僅是憑信的作用更是其書畫作品的形式構(gòu)成所不可或缺。任伯年用印多為徐三庚、吳昌碩等篆刻名家所刻，也有自鐫者。因擅篆刻，任氏亦為友人治印。考察任伯年青年行跡，在未離家前曾隨蕭山篆刻家任晉謙學(xué)習(xí)篆刻。任晉謙，字牧父，別署茂才，浙江蕭山人，印宗浙派，可見的傳世印作樸茂渾厚，氣息高古，直入秦漢。作為任伯年的任氏族兄，任伯年隨其學(xué)習(xí)篆刻，并表現(xiàn)出非凡的篆刻才華。清同治二年（1863）六月，任晉謙為即將赴上海的任伯年刻“任潤”白文印一方［1］。（圖1）款云：

曩余與弟書一石，弟自刻之，甚佳。今將赴申，出此索筆，且謂自制一石已磨壞矣。小樓，小樓豈余所篆者，必欲余刻耶？卿何自待之薄，而待余之厚耶？然弟之學(xué)進(jìn)矣。癸亥六月為小樓弟作，牧父兄晉謙。［2］

◎ 圖1  任潤　任晉謙刻

從邊款可知，任晉謙曾為任伯年示范印稿，任伯年自己鐫刻，效果甚佳。眾所周知，篆刻學(xué)習(xí)難在識(shí)篆用篆，通曉篆刻章法，篆寫印稿才是一方篆刻作品的關(guān)鍵所在，而刀法則居其次。即將外出謀生之際，任伯年再次請(qǐng)任晉謙治印，并將自己不滿意的印磨去，任晉謙慨嘆任伯年對(duì)自己的倚重，并肯定、勉勵(lì)任伯年在篆刻上的進(jìn)步和成績(jī)。從稱謂上看，任晉謙與任伯年頗為親切，以弟、卿稱伯年，自稱牧父兄晉謙，或許他們因同宗同族，但情誼卻在師友之間?？疾焱味耆尾甑男雄?，并未有記載他直接赴上海，所謂“今將赴申”或只是一種計(jì)劃，是否成行有待進(jìn)一步考察。

任伯年曾學(xué)習(xí)篆刻，且成就不凡，因此有友人向其索印。傳世作品有“頤菴”白文?。▓D2），今藏上海博物館?？钤疲?/span>

曩見牧父每治印，余觀其用筆，茫然不解。后牧父仙脫，余此調(diào)久不彈矣。一日金君出石索篆，即奏刀畢，視之古氣浮動(dòng)，何也？昔日鄙而衲，今日悟而發(fā)，所謂存竹在胸，由是之乎。頤菴仁兄正之，伯年。

◎ 圖2  頤菴　任伯年刻

邊款是印章的重要組成部分，它所涵蓋的豐富信息，不僅僅讓我們了解到這方印章直接相關(guān)的信息，也是了解印章背后故事的鑰匙，對(duì)我們了解作者創(chuàng)作緣起、藝術(shù)思想、交游經(jīng)歷等有重要價(jià)值。從“頤菴”印邊款讓我們了解到任伯年從任晉謙學(xué)印的經(jīng)歷，任伯年自述青年時(shí)期不懈刀筆，定居上海后，因繪事牽涉了大量精力，無暇顧及篆刻，因此稱“此調(diào)久不彈矣”，但由于自己早年打下的基礎(chǔ)，任伯年對(duì)自己的篆刻頗為自信，因此并沒有拒絕好友索印。揮刀而就，視之，古意十足，甚感滿意。從早歲的不解用筆到如今的游刃有余，任伯年歸因于悟透印理，隨意生發(fā)，是一種成竹在胸的自然而然。任伯年在繪畫上繼承傳統(tǒng)，又能突破傳統(tǒng)的束縛，在近代畫壇開拓出新的天地，形成自己獨(dú)特的畫風(fēng)，為世人所接受。對(duì)于篆刻的把握也是他參悟畫理，把繪畫的構(gòu)圖章法、用筆機(jī)理運(yùn)用于篆刻，打破了篆刻和繪畫的藝術(shù)界限，藝術(shù)的共通性帶給他自信和勇氣，從而創(chuàng)造了這一方印作。

“頤菴”白文印，整體呈現(xiàn)出漢印雄渾厚重的正大氣象，自然蒼茂，古意盎然。此印上密下疏，上緊下松，重心上提，剛健挺拔。印文下方左右留紅對(duì)稱，很好的調(diào)節(jié)了上部密不透風(fēng)的感覺，使印面層次更加豐富。同時(shí)，左下角豎彎處的橫筆和右上角的橫筆遙相呼應(yīng)。此印用刀果敢，線條爽勁，厚重內(nèi)斂，見刀見筆。邊款采用四面款，顯示出作者嫻熟的篆刻技法，款文用刀自然，款字有行無列大小錯(cuò)落，率性而為，一任自然。

根據(jù)邊款信息可知受印人金君，其號(hào)頤菴，而任伯年以仁兄稱之，且向其索印，關(guān)系自然較為熟稔?？疾烊尾晖瑫r(shí)期畫友中，有金邕者，號(hào)頤菴，江蘇蘇州人，工寫山水，約活動(dòng)于同光年間，近年拍場(chǎng)曾出現(xiàn)其作品多幅。臺(tái)灣中華書畫出版社出版有《金頤庵山水冊(cè)》（影印本，陳定山題簽），前有金心蘭［3］題首“古趣盎然”，后有紅茵館主胡錫珪、金心蘭題跋，胡、金二跋時(shí)間均為己卯春，當(dāng)為光緒五年（1879），任頤此年40歲。

任伯年又有“頌菽（茮）”一?。▓D3），“”當(dāng)為“頌”的古字，邊款為楷書 “小樓仿漢之作”，印現(xiàn)藏韓天衡美術(shù)館。［4］任氏早年曾用號(hào)小樓，此印即為明證，此印印文與邊框之間的距離較大，尤其是上下邊框與印文留白較大，使印文團(tuán)聚，在章法上虛實(shí)相生，將“”字的“容”部拉寬，產(chǎn)生1∶1∶1的效果，顯得疏密得當(dāng)。此印的線條生動(dòng)，長(zhǎng)短參差，為漢印中較為活潑一路的朱文印風(fēng)格。晚清篆刻家徐三庚亦刻有“頌叔”印一方［5］（圖4）。考察與任同時(shí)期或稍晚稱“頌菽”者有錢元禧，字頌菽，號(hào)清溪小樵子，齋號(hào)憶萱廬，為豫園書畫善會(huì)首任會(huì)長(zhǎng)錢慧安長(zhǎng)子，作品散見于近年拍場(chǎng)。任伯年小于錢慧安七歲，與錢慧安在繪畫上常有合作，共同參與畫壇活動(dòng)，交往頗多。任伯年故后，錢慧安曾為他人補(bǔ)畫任伯年殘畫。

◎ 圖3  頌菽　任伯年刻 

 ◎ 圖4  頌叔　徐三庚刻

2012年春，西泠印社春季拍賣會(huì)舉行“任伯年遺珍”專場(chǎng)，任伯年后人提供任氏家族書畫用印數(shù)十方，其中任伯年曾用印及自刻印章尤為人所關(guān)注，現(xiàn)擇其代表性作品分而述之。

拍場(chǎng)中任伯年自刻對(duì)章最為引人矚目，所刻內(nèi)容為“伯年·頤印”（圖5），尺寸為 3 厘米× 3 厘米 ×6.6 厘米，兩方印邊款所刻為任伯年自訂畫作潤格明細(xì)，款署“碧梧軒潤格”。從邊款“光緒己卯春二月仿徐辛榖”來看，對(duì)章刻于光緒五年（1879），后于光緒七年（1881）辛巳二月、三月及初夏又加刻作品潤例于兩方印的邊款之中。從這些邊款可以看出當(dāng)時(shí)任伯年的作畫市場(chǎng)價(jià)格，潤例中特意說明人物畫潤價(jià)加倍，可見其人物畫受到市場(chǎng)熱捧。將潤例刊刻于印章邊款是鮮見的，任伯年此意或在清晰界定各種不同尺幅作品潤格，避免隨意定價(jià)，方便統(tǒng)一售價(jià)，刊刻于印石的邊款放置案頭，既能夠隨時(shí)查看又較為隱蔽，避免有些訪客看到引起不便。

◎ 圖5   伯年·頤?。▋擅嬗。∪尾昕?/span>

對(duì)章之一朱文“頤印”，任伯年邊款中明言仿徐三庚，在任伯年常用印中確有一方徐三庚所治朱文“頤印”，對(duì)比兩印風(fēng)格極為相似，即使不看邊款中的作者，單從印面風(fēng)格判斷，此印也明顯學(xué)習(xí)徐三庚。對(duì)章之“伯年”白文印，印風(fēng)在吳昌碩和徐三庚之間，其古意上接漢白文，印風(fēng)樸茂厚重，大氣磅礴，弧線和直線并用，剛?cè)岵?jì)，印面自左上向右下的斑駁擦痕，更增加了印面的蒼茫之氣。刀法借鑒“浙派”，多用切刀，酣暢淋漓。吳昌碩篆刻早年亦多取法“浙派”，也恰在光緒己卯（1879）這年，任伯年始與吳昌碩訂交，任氏轉(zhuǎn)贈(zèng)吳昌碩《竹雞圖》以及后來贈(zèng)予的自制紫砂壺（有壺銘）均作于此年。［6］

白文“頤印”在任氏畫作中極為常見，或許不止一方。此拍場(chǎng)亦有任伯年自用雙面“頤印”一方（圖6），邊款內(nèi)容為：“光緒辛巳夏四月”。與多數(shù)印的邊款不同，此印邊款僅有刻制的時(shí)間信息，缺少最重要的姓名款識(shí)。分析原因或許有三：其一，印章出自自制，因?yàn)槭亲杂糜?，非為他人所刻，所以有無名款也就無足輕重；其二，從僅有的時(shí)間款字來看，與前文提到的自刻對(duì)章的邊款文字相比，所刻風(fēng)格相似，刊刻時(shí)間也極為接近，當(dāng)為任伯年本人所鐫刻；其三，在任伯年自用印中徐三庚曾為任伯年刻過不同的“頤印”若干方，印文風(fēng)格款式與此印相類，或許此印是任伯年仿作，因?yàn)榕R仿太似，不便再落自己名款。但即使是仿作，從整體上看此印也是一件佳作，滿白之中厚重而筆意暢達(dá)，“印”字“爪”部的處理明顯是徐三庚的慣用手法，大膽地留紅使整體的飽滿中透出空靈，左上角和右下角圓弧線形成斜角呼應(yīng)，極為精彩。

◎ 圖6  頤印　任伯年刻

“任伯年遺珍”專場(chǎng)所見任伯年自刻雙面印 ：“伯年·伯年翰墨”（圖7）。此印邊款為“岱生仿完白法。伯年自制，亦仿完白?！迸c此印同時(shí)出拍的還有陸泰為任伯年刻的兩方印，其一為“點(diǎn)染春花”（朱文），邊款：“伯年仁兄正印”；其二“任頤書畫”（白文），邊款：“戊辰七月，岱生。”通過邊款并分析印文風(fēng)格可見，這四方印面當(dāng)刻于同一時(shí)期，或謂前后接踵，陸泰邊款稱戊辰七月，為同治七年（1868），任伯年時(shí)年29歲，在此年春任隨族叔任薫（阜長(zhǎng)）從甬上到蘇州，其間與蘇州印人陸泰結(jié)識(shí)并切磋印藝。陸泰所刻印章在前，而伯年刻印在后，但二人都以鄧石如之法入印，其中“伯年”一印，除師法鄧石如外，吸取趙之謙、吳讓之的風(fēng)格，釘頭鼠尾之意似有《天發(fā)神讖碑》的影響，而這種趣味在趙之謙、徐三庚中亦有出現(xiàn)。陸泰（1835—1886后），字岱生，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，擅篆刻，為篆刻家楊澥弟子。也正在此年孟冬，任伯年到達(dá)上海，開始定居海上的鬻藝生涯。

◎ 圖7  伯年·伯年翰墨（雙面?。?nbsp; 任伯年刻

◎ 圖8  任頤之印　任伯年刻

白文“任頤之印”（圖8）亦見于2012年西泠印社春季拍賣會(huì)“任伯年遺珍”專場(chǎng)。此印邊款為“光緒丁丑夏五，伯年”，此邊款的行文格式與同作于此年五月的《老蓮人物圖》頗為相似，畫亦有“丁丑夏五”字句。光緒丁丑（1877），時(shí)任伯年客居滬上已近十載。作于是年新秋的《丹桂五枝芳》立軸（現(xiàn)藏故宮博物院）鈐印與此印極為相似，但，是否為同一方印尚難下定論，印章在使用、流傳過程中存在變形、洗刻亦未可知。此時(shí)期的畫家任伯年在上海已經(jīng)名聲大噪，求畫者應(yīng)接不暇，此時(shí)尚能留心篆刻，說明對(duì)篆刻依然葆有情結(jié)。

二

任伯年自用印作者

由于任伯年交游廣泛，任伯年的用印除自刻外，多數(shù)來自他人所刻，對(duì)其篆刻產(chǎn)生重要影響者當(dāng)屬趙之謙、徐三庚、吳昌碩三家。

（一）趙之謙

◎ 圖9  伯年　趙之謙刻

趙之謙與“三任”之任熊（字渭長(zhǎng)），相交甚厚，學(xué)畫觀念相通。任熊早逝，趙之謙在《為元卿花果圖冊(cè)十二開》中竟嘆惋道：“任渭長(zhǎng)死，吾誰與語。”任伯年與任熊弟任薰游甬上、蘇州，后至上海，學(xué)畫深受任熊和任薰及趙之謙影響。趙之謙曾題跋任畫《陸書城像》云：“任大率爾為操觚，圖成頰上三毛動(dòng)，武烈太子好功夫?！保?］將任伯年與顧愷之、武烈太子相比較，贊賞其人物畫水平之超凡。任伯年曾為趙之謙作畫像，而趙之謙曾為任伯年治“伯年”（圖9）朱文?。?］，無論在繪畫和書法篆刻上，趙之謙作為任伯年的前輩，對(duì)其影響都是不容忽視的。

（二）徐三庚

◎ 圖10  吳江葉鏞印信　徐三庚刻

徐三庚與任伯年相識(shí)較早，因此，任的早期印章多出自徐三庚，常用印“頤印”“任頤私印”“任伯年”“任頤印”“任頤印信長(zhǎng)壽”等。據(jù)丁羲元先生《任伯年年譜》收錄任伯年用印中標(biāo)明徐三庚刻的印有七方，有些印雖未標(biāo)注，但風(fēng)格酷肖，亦不排除為徐氏所刻。2012年西泠印社春季拍賣會(huì)“任伯年遺珍”專場(chǎng)，有多方徐三庚款任伯年自用印，其中“任伯年”白文小印殘損嚴(yán)重，“壬”部幾乎不存。“任頤伯年”白文印，邊款為“伯年屬三庚仿古”。白文“任頤印信”，此印比前兩印稍大，根據(jù)拍賣圖錄信息顯示，印面尺寸為2.8厘米×2.8厘米，邊款為：“伯年索仿漢印，三庚記于滬瀕?！比尾暧谕嗡哪辏?865）客游甬上，同治五年（1866）春，在鎮(zhèn)海所作《小浹江話別圖》中鈐印徐三庚所刻“頤印”。同治四年、五年徐三庚均有客游甬上的經(jīng)歷，如同治乙丑（1865）二月為葉鏞所刻“吳江葉鏞印信”（圖10）邊款中明言“制于甬上”，或許此間與任伯年結(jié)識(shí)。徐三庚和任氏兄弟多有交往，同治七年（1868）二月所刻的“孟蓮父”印，邊款道“假榻任阜長(zhǎng)寓齋”，任阜長(zhǎng)即任薰，而此時(shí)任頤正和任薰在一起，經(jīng)過兩三年的交往，任、徐交誼愈厚，以致徐為任伯年刻印多方，而任伯年對(duì)徐三庚篆刻極為服膺，多次仿刻徐三庚印作，任伯年向同時(shí)代人的取法中多借鑒徐三庚確為事實(shí)。

（三）吳昌碩

◎ 圖11  吳昌碩致任伯年信札

在任伯年的中后期，吳昌碩成為他生命中至為重要的友人，吳昌碩一直稱他們的關(guān)系在亦師亦友之間，稱必“伯年先生”，言語中對(duì)任伯年之敬重可見一斑。前文已述任、吳二人交往記載始于光緒己卯（1879）晚秋，任伯年作《竹雞圖》轉(zhuǎn)贈(zèng)吳昌碩，此后二人金石書畫酬贈(zèng)、信札往來（圖11），直至任伯年去世。在任伯年身后，吳昌碩于任伯年作品題跋中多次深情回顧他們之間的交誼。吳昌碩為任伯年及其女任霞刻印計(jì)有數(shù)十方，且名印眾多。丁羲元先生在《任伯年年譜》中列舉吳昌碩為任伯年刻印十六方，即使如此，恐也并非吳昌碩為任刻印的全貌，滄海遺珠，定當(dāng)難免。這些印章主要為吳昌碩中前期作品，從風(fēng)格上受到“浙派”的影響，同時(shí)借鑒鄧石如、吳讓之及趙之謙，上溯漢印及古璽。這些印作與晚年蒼茫樸茂，厚重雄渾的印風(fēng)相比還有很大的不同。即使是寫意印，整體還比較規(guī)矩，表現(xiàn)出在堅(jiān)持前人基礎(chǔ)上的探索。這些印作雖然是吳所刻，但是在一定程度上也反映出任伯年篆刻審美上的變化，如徐三庚為任所刻印款中常有“伯年屬仿漢”“伯年索仿漢印”“伯年屬仿古”等字詞。而自用印轉(zhuǎn)向吳昌碩后，也一定程度上體現(xiàn)出的是任伯年對(duì)篆刻美的認(rèn)識(shí)和轉(zhuǎn)變，這些印并非完全是吳昌碩個(gè)體審美的表達(dá)，盡管邊款中未必體現(xiàn)任伯年的要求。任伯年對(duì)吳昌碩的繪畫具有極大的幫助，而吳昌碩的書法、篆刻、詩詞等全方位的修養(yǎng)對(duì)任伯年也具有重要影響，正是在這種交互作用中締造了海派兩位書畫大師的深厚友誼。 

在任伯年的自用印中，尚有胡钁、陸泰、鐘以敬、攸嘉、閔沄、吳允楷、王恕等海上印人為其治印，這些印作，表達(dá)了他們的審美取向和以金石書畫為媒介的交游，限于篇幅不再一一贅述。

結(jié)語

任伯年在繪畫藝術(shù)上立足傳統(tǒng)又不斷創(chuàng)新求變，在市場(chǎng)需求和藝術(shù)追求上能夠保持平衡，創(chuàng)造了輝煌的成就。而他的篆刻創(chuàng)作也能夠在印宗秦漢思想的指引下，借鑒前人和同時(shí)代印人的創(chuàng)作成就，在專注繪事之余尚不放下刻刀，出入書法篆刻和繪畫之間。任伯年早年學(xué)過篆刻并在海上與諸多篆刻家相交，若能投入精力為之，在篆刻上取得一番成就亦非難事，但他最終仍專注于丹青，恐亦有難處。畫家盛名之下，畫債高筑，篆刻無暇顧及；而同時(shí)代杰出的篆刻家也使他明白僅靠余力便成就篆刻高度，亦非易事。然而，任伯年在篆刻領(lǐng)域畢竟有過探索和實(shí)踐，并有作品流傳，關(guān)注研究任伯年篆刻，對(duì)我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)和了解任伯年的藝術(shù)、了解晚清時(shí)期書畫文人篆刻具有獨(dú)特的意義和價(jià)值。

［1］盧輔圣主編：《任伯年研究》，《朵云》第55集，上海書畫出版社2002年版，第250頁。

［2］丁輔之等：《丁丑劫余印存》卷十九、五十五，上海書店出版社1999年版。

［3］金心蘭（1841—1909）名湅，字心蘭，號(hào)冷香，又號(hào)瞎牛，一號(hào)瞎牛庵主，問鶴道人，問鶴居士，自署冷香館主人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。

［4］《韓天衡美術(shù)館藏印選》，《中華書畫家》 2015年6月第6期，第74頁。

［5］劉永明編：《增補(bǔ)徐三庚印譜》，武漢古籍書店1990年版，第27頁。

［6］丁羲元：《任伯年年譜》，天津人民美術(shù)出版社2018年版，第92頁。

［7］同上 ，第139頁。

［8］同［1］。