撰 文丨陳立涓

編 輯丨美   圻

文娛價值官解讀：

《演員請就位 第三季》開播了，先是原本積極參與宣傳的姚笛在節(jié)目中“消失”，令觀眾費解，登上熱搜。接著是爭議性較強的選手楊子、劉梓晨、徐開騁引爆了相關話題，“楊子許佳琪紂王妲己浴池戲”“劉梓晨演相柳”等被網(wǎng)友激烈地討論。

從第一季到第二季，《演員請就位》曾經(jīng)憑借著犀利扎心的導師點評，現(xiàn)場打分時的火爆辯論而話題出圈，也提高了公眾對于演員表演、演藝圈生態(tài)的關注度。

進入到第三季，《演員請就位》憑借著“爭議性選手”而早早預訂熱搜，不僅是為了完成這一季的流量KPI，更希望被吸引而來的觀眾，能看到這檔節(jié)目創(chuàng)新破局的努力。文娛價值官注意到，從賽制到導師設置，《演員請就位 第三季》都在前兩季的基礎之上設法優(yōu)化和進階。回顧各個平臺的演技類綜藝，幾乎都游走在及格線的邊緣，很難獲得高口碑和大眾認可。由此來看，《演員請就位》每一季都像是在刀尖上跳舞。

那么，借由《演員請就位 第三季》（以下簡稱《演員3》）的全新出發(fā)，讓我們細數(shù)一下演技類綜藝的破局之法。

流量來了之后

《演員3》如何破局？

開播之前，《演員3》已經(jīng)在社交媒體上掀起不小的水花。“姚笛的消失”之所以受到網(wǎng)友極大的關注，也是因為開播前她微博發(fā)布《演員3》海報，被解讀為借此復出的信號。   

節(jié)目開播后，爭議最大的選手是楊子。第一期令人生理不適的“西門慶”演出，楊子雷倒了導師于佩爾和章子怡，也膈應到每個觀看節(jié)目的人。節(jié)目中與選手“爹味”十足的對話內容，成為網(wǎng)友茶余飯后的話題。從節(jié)目效果看，楊子的確貢獻了節(jié)目熱度，但非表演專業(yè)的話題是否對節(jié)目有價值，值得反思。

非科班出身，沒演過戲的整容網(wǎng)紅劉梓晨一出場，其他演員紛紛表示疑惑：“他的出現(xiàn)不太合理”。當初賽時，劉梓晨扮演的相柳機械化倒地后，僵硬的演技引發(fā)章子怡直言其表現(xiàn)“不叫表演”。

不過，邀請綜藝紅人、流量愛豆、網(wǎng)紅來到節(jié)目，也透露出《演員3》希望借此展現(xiàn)當下演藝圈生態(tài)現(xiàn)狀，通過導師不留情面的點評刮骨療毒、警醒行業(yè)及觀眾的良苦用心，畢竟只有充分暴露問題，行業(yè)才有向上進步的希望。而不少觀眾都通過專業(yè)演員與上述“演員”表現(xiàn)之間的炸裂對比，看清了行業(yè)的問題癥結之所在。

不僅如此，雖然選手陣容存在爭議，但是強大的專業(yè)導師陣容、緊緊圍繞演技本身的討論，卻讓我們感覺到這檔節(jié)目在流量和話題度之外的堅持。第一期節(jié)目看下來，表演專業(yè)相關的討論主要集中在導師們身上。陳凱歌、章子怡、于佩爾等導師的點評，較為客觀。尤其是陳凱歌給予選手表演要“舉重若輕”的指導建議，受到觀眾們的認可。

導師楊曉培一上來就犀利質問哪個演員整過容時，惠英紅淡定地接話，“我臉上縫過89針，但沒一針是為了變美?！边@一段輕描淡寫地詮釋出專業(yè)演員的敬業(yè)精神，也喜提了該節(jié)目的正面熱搜。

雖然《演員3》的播出伴隨了坊間爭議，但文娛價值官還是在節(jié)目中看到制作方力求創(chuàng)新的痕跡。

首先是賽制的優(yōu)化，節(jié)目試圖還原影視行業(yè)真實選角過程，讓觀眾看到演員生態(tài)的全貌。這一次，節(jié)目還原了真實的演員跑組生態(tài)，演員分小組進入不同劇組試戲，爭取角色。每獲得一個角色，同時獲得背后對應的不同分值。演員選擇自己適合的賽道，并與自由搭檔共同復刻經(jīng)典影視作品，通過多維度評判，選出進入盛典的演員。

最終，兩位導師下場、飛行導師助力，帶領進入盛典的演員完成終極影視化作品拍攝任務，選出“年度就位演員”。

這一季的亮點，是法國著名女演員伊莎貝爾·于佩爾的出現(xiàn)。熟悉歐洲電影的文藝青年都知道，邀請到于老師的門道有多深！今年71歲的于佩爾已經(jīng)出演超過100部電影，曾被凱撒獎提名16次，并以《儀式》和《她》獲得凱撒獎最佳女主角獎。請來于佩爾，也是騰訊視頻內容制作嘗試國際化的一個信號。

娛樂性or專業(yè)度

演技類綜藝的發(fā)展悖論

回顧豆瓣評分發(fā)現(xiàn)，《演員請就位》前兩季分別是6.5和5.1分?！堆輪T的誕生》5.4分?！段揖褪茄輪T》分別是6.6和4.9分?！堆菁寂伞?.5分?！稛o限超越班》分別為5.3和3.5分。演技類綜藝看上去一直在為及格線而努力。

演技類綜藝大多強調“演技回歸”，并以鼓勵年輕人勇敢地站在舞臺上展示演技，追求理想為訴求，那么這類節(jié)目釋放出來的應該是風格多元的專業(yè)表演，和針對演技的探索和討論。

但是，從《演員的誕生》開始到今天，此類節(jié)目的話題性就超出了專業(yè)性，這個類型的綜藝更像一個巨大的觀眾忍耐力實驗現(xiàn)場。《演員的誕生》試圖通過舞臺表演重構演員的專業(yè)性，結果節(jié)目播出卻陷入"表演的表演"這一套層結構中。觀眾既質疑舞臺表演的真實性，難以接受綜藝化改編對經(jīng)典作品的“褻瀆”。

2018年上線的《我就是演員》是目前評分較高的作品，尤其第一季請到了韓雪、左小青、任素汐等優(yōu)秀的演員，選手們的表演展示令人印象深刻，也創(chuàng)造出這檔節(jié)目的最高分6.6分。后面兩季開始出現(xiàn)口碑下滑的原因，首先是節(jié)目沒有優(yōu)化升級，如果只是保留原有的水準，觀眾很快就會出現(xiàn)“審美疲勞”，這也是綜N代的痛點。

《演員請就位》第一季，我們更多記住的是郭敬明和李成儒對峙的金句，和爭執(zhí)名場面。第二季則上升到爾冬升、陳凱歌、郭敬明三個導演的互相排斥，制造出多個熱搜話題。難怪觀眾評價這類節(jié)目不屬于演員，是為導演而做的。

《無限超越班》的創(chuàng)新性其實更強，引入香港TVB的培訓模式，還原藝考面試全過程：自我介紹+各種即興環(huán)節(jié)+施壓式聊天，原本很有特點的節(jié)目模式，因為引入歌手、帶貨主播，加上過度玩梗，導致第二季評分從第一季的5.3下滑到3.5。

回顧演技類綜藝節(jié)目，我們發(fā)現(xiàn)此類節(jié)目在內容創(chuàng)作、行業(yè)生態(tài)和觀眾需求之間往往存在多重矛盾。首先就是問題較為集中的選角爭議，為了節(jié)目效果，讓流量與話題先行，引入爭議性選手的加入，通過負面話題快速吸引流量。

本來是表演和演技為主場的舞臺上，表演卻淪為陪襯，導師之間的矛盾、導師與學員的沖突，節(jié)目核心逐漸偏離對表演藝術的探討，觀眾往往記不住演技高光時刻，而是節(jié)目中的毒舌點評余音繞梁。

自2017年《演員的誕生》節(jié)目出圈后，同類節(jié)目一擁而上，但節(jié)目模式始終沒有實質上的創(chuàng)新：“導師罵人+選手賣慘+翻拍經(jīng)典”，觀眾對重復的程式化賽制失去興趣。而新生代觀眾的代際審美差異，也造成市場出現(xiàn)“審美疲勞”的現(xiàn)象。 

正如章子怡在節(jié)目中提出的問題：“為什么都要當演員？難道這是最低級的職業(yè)？”看著網(wǎng)紅、綜藝咖、短劇演員們紛紛來這檔節(jié)目蹭流量，而非以提升演技為訴求，這些熱愛表演藝術的導師，也會對身份突兀的學員心生疑惑。 

市場需要新鮮血液

內容破局需回歸初心

市場就不再需要演技類綜藝了嗎？          

當然不是！

市場需要的是調整制作初心，從“哪里出發(fā)，抵達哪里”才是目前行業(yè)最應該審視的母題。     

評分8.0的韓國演技類綜藝《演員學?！?，是韓國首檔以“演員職業(yè)化教育”為核心的綜藝，由資深演員（如金喜愛、金相慶）擔任導師，通過高強度訓練選拔新人演員。這檔節(jié)目以去娛樂化的真實成長敘事，在訓練和選拔過程匯總弱化競爭，強調協(xié)作精神為主旨。

導師不斷強調“演員是傳遞人性的職業(yè)，而非明星光環(huán)”；而學員因拒絕經(jīng)紀公司“整容換機會”的要求獲得更多觀眾的喜愛。同樣是演技類綜藝，《演員學?！窙]有任何抓馬、玩梗，只是輸出演藝行業(yè)的正向價值觀，同樣獲得了較高的評價和收視成績。

如果說，“綜藝解決不了系統(tǒng)性困境”的局限性，那么也可以看看《戲劇新生活》為演員帶來的新機遇。這檔綜藝更貼近真人秀模式，黃磊和賴聲川等導師擔任評審，七位熱愛舞臺的“無名”戲劇人——劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕和劉添祺在烏鎮(zhèn)邊生活、邊排戲、邊演戲，通過回歸劇場創(chuàng)作本質，構建"去綜藝化"的創(chuàng)作共同體，重獲專業(yè)尊嚴。

節(jié)目中毫無沖突矛盾，演員們僅通過質樸的生活細節(jié)，就收獲到大批粉絲的喜愛，這檔節(jié)目目前豆瓣評分為9.2分。節(jié)目過后，修睿、劉曉曄、吳彼、丁一滕也終于被行業(yè)看到，并被導演們爭相邀約合作。

演員登上真人秀綜藝的終極訴求，一定是“被看到”。

雖然話題性較強的綜藝讓演員被媒體和觀眾認識，但如果并非專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)精神層面的傳播，這樣的“看到”毫無價值。反觀《演員請就位2》，他的演技和努力被爾冬升和陳凱歌導演欣賞并贊賞。2022年，丁程鑫就參與了爾冬升導演的《海的盡頭是草原》拍攝。2024年，丁程鑫又出演了陸陽導演的《刺殺小說家》。“被看到”讓丁程鑫這樣尊重和熱愛表演的演員站上了更大的舞臺。

資深經(jīng)紀人Sam對文娛價值官透露，當下市場上的演員儲備已經(jīng)超出需求量，其中不乏踏實磨煉演技的新人，所以年輕演員急需被發(fā)掘的舞臺。演技類綜藝的確是經(jīng)紀公司最重視的合作內容，但是由于為了節(jié)目效果，劇本泛濫、制造矛盾沖突話題、熱度高質量低的問題圖窮匕見。“我們是很矛盾的心態(tài)，又想送新人去參加，又怕他們因為負面話題被貼上標簽后，導演反而不喜歡用了。” 

《演員請就位》的出發(fā)點極為可貴，就是為默默精進的演員提供發(fā)光的機會，從第一季到第三季，我們也看到節(jié)目的創(chuàng)新與探索。賽制上的升級，讓演員充分展示自己的即興發(fā)揮實力，同時暴露出非專業(yè)性的弊病。犀利提問環(huán)節(jié)直戳人心，導師也成了觀眾的嘴替，畢竟我們對整容臉、帶貨、綜藝咖等娛樂圈“痼疾”已經(jīng)忍無可忍。

當惠英紅淡淡地說出自己臉上89針是怎么來的，陳凱歌對渴望提升演技的演員大加鼓勵，章子怡始終強調演員的品格，文娛價值官感受到這檔節(jié)目希望融入正能量的意圖。

《演員3》的開局雖然伴隨爭議，但畢竟才播出一期，后續(xù)如果內容能夠低開高走，回歸探索和提升演員演技的初心，為新人提供被看到的舞臺，那它仍有機會為演技類綜藝，破局翻盤。