文 | 若樸

“你是誰？你到底是誰？”

“現(xiàn)在站在你面前的是葉平安，一個從閻王殿爬出來的惡鬼?！?/p>

近日，優(yōu)酷生花劇場上線的古裝反套路懸疑劇《掌心》里的葉平安一角備受關(guān)注，網(wǎng)友們對她的身份有著諸多好奇。表面上，葉平安是能夠窺夢的心醫(yī)，但因百姓盛傳她擅長蠱惑人心，而成為人人避之不及的“巫女”；實際上，葉平安是目睹了牽扯到130條人命的御史案后蟄伏多年來到京城布局復仇的掌局者。

其實，像《掌心》里葉平安這樣“表里不一”的角色并不罕見，與之相似的有《瑯琊榜》里表面是江左盟宗主梅長蘇、實則是十多年前梅嶺慘案中艱難存活下來的林殊，他在蟄伏多年回到金陵只為翻案。但不同的是，優(yōu)酷生花劇場在這類劇集在創(chuàng)作視角上從男性轉(zhuǎn)移到女性，并在女性個體與群像塑造上加以創(chuàng)新，進而實現(xiàn)了女性力量的新表達。

從當前來看，《掌心》這樣創(chuàng)作視角的轉(zhuǎn)變得到了用戶的喜愛與市場的認可。初步統(tǒng)計，《掌心》在開播4個半小時便拿下了平臺古裝懸疑劇首日熱度歷史冠軍，當前在優(yōu)酷站內(nèi)熱度已破8500，#葉平安查案出動了我們?nèi)?、#葉平安瑕疵型加害者女主#、##國產(chǎn)劇里終于有不靠男主救的女主了#等話題也引發(fā)熱議，同時還獲得了觀眾不少好評，如：“一場以心理學為棋局的女性復仇史詩”、“她以身入局，勝天半子”、“太好了，是高智女群像，我們有救了”。

在讀娛看來，《掌心》受歡迎的背后，既得益于劇集自身的大膽創(chuàng)新，也離不開優(yōu)酷生花劇場在“新女頻”賽道上的持續(xù)深耕。

不一樣的葉平安，不一樣的女性力量

縱觀優(yōu)酷生花劇場所塑造的女性人物，都是不被定義且獨一無二的，都擁有無限的可能與力量。從《惜花芷》里勇敢扛起復興家族重擔的花芷到《墨雨云間》里高喊“請清風送鼓聲，請蒼天鑒忠奸”的薛芳菲，從《珠簾玉幕》里堅稱“前方就算是粉身碎骨，我也都愿意去試不試”的蘇幕遮到《蜀錦人家》里說“誰說女子不能乘風破浪、不能意氣風發(fā)”的季英英，皆是差異化的女性代表。

同樣的，《掌心》所塑造的葉平安力求與眾不同，在劇集開篇便以安插探子、挑拔離間、以身入局、將計就計、金蟬脫殼等一系列超多反轉(zhuǎn)的內(nèi)容中完成了人物的初步塑造，而在后續(xù)的交替敘事中展現(xiàn)了葉平安有著睡眠難安的過去和要在精心算計與大膽冒險中度過的現(xiàn)在與未來，讓我們看到了她身上有著別樣的女性力量。

在葉平安身上，我們看到了女性的決心和毅力。當年那一出慘絕人寰的“御史案”牽連到了130多個少女的命運，而當時年幼的顧青因被利用而成為了加害者之一，最終落得家破人亡。僥幸活下來的她沒有選擇逃避，改名為葉平安后一心只為復仇與贖罪——以江湖游醫(yī)的身份暗中搜集證據(jù)，并與其他活下來的受害者形成了同盟，開啟長達十八年的復仇之旅，背后的決心與毅力可見一斑。

在葉平安身上，我們看到了女性的智慧與心計并存、智商與情商雙高。在復仇一事上，葉平安既是布局者，以身做棋，步步為營，在環(huán)環(huán)相扣間帶領(lǐng)婦仇者聯(lián)盟一路開掛，而鄭元與杜梁的死只是一個開始；也是破局者，面對外界的種種變量，在將計就計間翻云覆雨，逐漸走近真相。

無論是布局還是破局，都離不開葉平安的過人智慧與縝密心計。當她被當替罪羊時，無論是面對一心想要栽贓的元少城還是高高在上的圣上，善于觀察和分析的她都精準地找到了突破口，脫離危險的同時也達成了目的；當被易怒的郭義挾持時，她曉之以情動之以理勸解，讓郭義棄兇器痛哭；當至親姑母被杜梁抓走后時，她借拿披風之機囑咐搬救兵，并在酒席上冷靜地斡旋最終等到了救援；面對厲俊的嚴刑拷打，她主動提出使用“魚鱗刑”達到了間接向同伴傳遞消息的目的，進而改變了被動受刑的局面。

在葉平安身上，我們還看到了女性堅持獨立與成長的高光?！墩菩摹芳扔袨楫斈暧钒阜笍统鸬拿骶€，也有圣上用葉平安治禮伍黨爭這一國之頑疾的暗線，這為葉平安從為私情到為公義的成長蛻變埋下了伏筆，讓人物本身的色彩更加絢爛。更可貴的是，葉平安既沒有被傳統(tǒng)的封建禮教所束縛，也不愿意依附于男性或任何勢力，完全憑借能力爭取自己想要的一切，如憑借鄭元案被圣上賞識獲得了“掌心使”一職，在軍餉案中設(shè)局中局將元少城“化敵為友”、并將杜梁置于死地。

在讀娛看來，半是刀鋒、半是絲柔可以說是《掌心》里葉平安這一人物的集中概括。從中可以看出，《掌心》意欲塑造復合型的女性形象傳遞多元化的女性力量，這為優(yōu)酷生花劇場在女性力量的表達上打造了新樣本。

古裝懸疑與女性力量相融，生花劇場的價值更加具象化

根據(jù)讀娛觀察，優(yōu)酷生花劇場所構(gòu)建的女性向內(nèi)容上無不是緊隨社會的思想變化與情感需求，力求符合當下用戶的內(nèi)容審美，引發(fā)了大眾的情感共鳴與價值共振，并形成了鮮明的劇場特色。

女性個體形象多元化、群像特色化是優(yōu)酷生花劇場的第一重特色。以《掌心》為例，天賦異稟的心醫(yī)葉平安擅長以人心為棋，以朝野為局，在步步殺機中對弈；偽裝者陸丹心性格果敢穩(wěn)重，為了實現(xiàn)心中的目標，愿意做一把最好用的刀；表面賣豬肉為生的采蓮擅長訓鷹、跟蹤、傳送消息；歌姬霓裳嬌媚之下隱藏著一顆飽經(jīng)滄桑的心，不執(zhí)著于過去也期盼將來的新生活……就這樣，不同性格與特長的她們因為同一個目標走在一起，組成了攜手翻案復仇的“婦仇者聯(lián)盟”，共同面對權(quán)勢下的種種黑暗，一展女性團結(jié)協(xié)作的強大力量。在讀娛看來，《掌心》里的“婦仇者聯(lián)盟”是“女性的互助往往基于一段共同的命運”這句話的真實寫照，同時也是優(yōu)酷生花劇場女性群像塑造的又一創(chuàng)新。

女性關(guān)系打破刻板印象、更趨于理想型是優(yōu)酷生花劇場的第二重特色。在《掌心》里，長輩對于晚輩不是刻板印象里“我為你好”的控制型，而是兼具疼愛與理解的，比如姑母顧二娘提及之所以支持葉平安復仇時是因為在此之前沒見她笑過，并直言要將“大不韙”變成“大可為”；當葉平安與霓裳在互相挑逗的極限拉扯中成為同盟，#第一次見女主和女配調(diào)情和男主做恨#這一話題引發(fā)熱議。而當葉平安詢問其他姐妹與霓裳的關(guān)系是否進展太快時，反倒是得到一片支持，并直言之前她們就是這么過來的?？梢钥闯?，《掌心》里沒有所謂“先來者”對“后來者”的提防、敵對、仇視、穿小鞋等刻板印象里的劇情，真誠地展現(xiàn)了女性關(guān)系里的信任感與凝聚力，讓不少用戶心生向往。

女性價值觀超前是優(yōu)酷生花劇場的第三重特色。在一些古裝劇還在刻意強調(diào)“雙潔”、失了貞潔的女性只能走上絕路的時候，《掌心》對于貞潔有不少新解，讓那些被過侵害的女性角色不再受貞潔觀的綁架，比如，霓裳說：“貞潔什么的只是束縛女人的枷鎖，自古以來，你見過男人提什么貞潔”，采蓮說：“憑什么只有女子才顧慮自己的清白，我絕不該為此自輕，也不想再怕這怕那的了，我要珍惜眼前” ，而這些正是《掌心》圍繞女性價值觀創(chuàng)新表達的縮影，同時也成為了優(yōu)酷生花劇場代表性的金句。

透過《掌心》，我們看到了優(yōu)酷生花劇場圍繞女性向內(nèi)容創(chuàng)作所呈現(xiàn)的鮮明特色，而這背后亦得益于劇場理念與劇集創(chuàng)新實現(xiàn)了雙向奔赴——

古裝懸疑與女性力量相融的《掌心》，以重懸疑、輕情感且反套路的內(nèi)容設(shè)定讓女性題材實現(xiàn)創(chuàng)新突破，以獨特的女性群像實現(xiàn)了女性力量的創(chuàng)新表達，以超快節(jié)奏、層層反轉(zhuǎn)的敘事方式刷新了大眾對于女性題材的認知，這也正是優(yōu)酷生花劇場持續(xù)創(chuàng)新“新女頻”劇集的一大寫照。

在讀娛看來，《掌心》是優(yōu)酷生花劇場帶給觀眾的開年驚喜，同時也為“新女頻”劇集的創(chuàng)作樹立了新標桿。

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