畫者潘文良，擅水墨之妙，常以荷花為材，筆隨心運(yùn)，墨隨筆轉(zhuǎn)，成丹青之佳作，傳荷之神韻，寫心之意境，其藝可嘉，其情可贊。

       品賞先生墨荷，中鋒行筆，如壯士之擎蒼，力透紙背而不失靈動(dòng)。毫端游走，若靈蛇之蜿蜒，輕勾細(xì)勒間，荷梗亭亭玉立，拔于淤泥之上，其質(zhì)剛健，其勢昂揚(yáng)，雖寥寥數(shù)筆，然風(fēng)骨已具，真有“中通外直，不蔓不枝”之態(tài)也。

      恰似賢達(dá)立世，守正不阿，憑清正之軀，撐道義之梁，使觀者望之而生敬慕之心。

      潑墨荷葉側(cè)鋒皴擦點(diǎn)染，則墨分五彩，變化無窮。濃墨潑灑處，若翠蓋蔽日，深沉厚重，郁郁乎其華，盡顯荷葉之繁茂昌盛，恰似綠云擁簇，庇佑群芳，其色濃而不滯，艷而不俗，如君子懷德，厚積而薄發(fā)，洋溢蓬勃之生機(jī)，觀者視之，仿若身臨盛夏之澤畔，荷香馥郁，清風(fēng)徐來。

       淡墨輕敷時(shí)，又如薄紗籠翠，縹緲空靈，恰似朝露未晞，水潤清嘉，給人以寧靜澄澈之感，仿若素娥臨世，冰肌玉骨，不著鉛華而神韻天成。墨色交融之際，或深或淺，或干或濕，層次分明，濃淡相宜，宛如大造賦形，自然天成，毫無雕琢之痕，盡顯造化之奇妙。

      且看構(gòu)圖經(jīng)營，虛實(shí)相生，疏密有致。先生匠心獨(dú)運(yùn)，或聚或散，或藏或露，將荷花、荷葉、荷梗布局得當(dāng)。有盛開之荷，灼灼其華，占盡風(fēng)流；有含苞之蕾，嬌羞待放，楚楚動(dòng)人；有殘敗之葉，雖形色漸衰，然余韻猶存。

       其分布錯(cuò)落，不疏不密，恰到好處。又善用留白，紙間空白之處，仿若云天之浩渺，或?yàn)榍锼疄囦?，或作霧氣之氤氳，給人以遐思悠悠之境。

      荷花于其間或隱或現(xiàn)，似凌波仙子，翩然起舞，高潔之姿愈顯，脫塵之態(tài)更濃，令人心馳神往，沉醉其中而不能自拔。

       荷者，花之君子也。生于淖泥之中，而能潔身自好；長于漣漪之側(cè)，卻無嬌柔之態(tài)。其品也高，其德也馨。

       先生繪荷，非獨(dú)描其形，實(shí)乃寄情托志耳?；蚰狡涓邼崳蛸p其淡雅，或感其堅(jiān)韌，以筆為舌，以墨為言，抒胸臆之幽情，發(fā)人生之浩嘆。

       故賞荷，如品詩章，如讀華章，能悟其中三昧，感畫家之心境，得自然之真趣，豈不妙哉！

      今之畫壇，能手如云，能繪荷者亦不在少數(shù)。而潘文良先生其佳作迭出，風(fēng)格各異，或兼寫細(xì)膩，風(fēng)形盡相；或?qū)懸夂婪?，遺貌取神。

       然皆以荷為媒，傳情達(dá)意。

畫家｜潘文良，號獨(dú)樂峰，別署樂峰。又號顛石。