如何寫賦

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賦為中華民族獨(dú)有的文體，是我國的國粹，在悠久的中華文明中具有獨(dú)特的不可替代的位置和分量。講究文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質(zhì)，賦體萌生于戰(zhàn)國，興盛于漢唐，其文學(xué)風(fēng)格雄大壯闊，氣象萬千，是最能代表漢文化的文學(xué)體裁之一。

我們常說的辭賦，從嚴(yán)格意義上來講，是兩種不同的文體?！稗o”就是楚辭，“賦”指賦文。

《文心雕龍》認(rèn)為賦“受命于詩人，拓宇于《楚辭》”，后來人們經(jīng)常把“賦”與“辭”文體并列，統(tǒng)稱“辭賦”。

賦，作為中國文學(xué)古早體裁，與詩同源異流，濫觴于《詩經(jīng)》《楚辭》之沃土。辭賦之演變，由騷賦啟端，經(jīng)漢賦、駢賦、律賦，終至文賦，橫跨中國的歷史長河。

賦的種類可分為騷賦、大賦、小賦、駢賦、文賦五種，也包含詩賦、俗賦等。

騷賦，指模擬《楚辭》而寫的一種賦。沿襲《離騷》格調(diào)，多以“兮”字入句。表現(xiàn)手法上常用排比，但不求對偶句之精嚴(yán)。隔句押韻，且常轉(zhuǎn)韻。內(nèi)容重在“寫志”，而不在“體物”。

大賦也稱古賦。篇幅較長，多采用問答體，韻散夾雜，其句式以四言、六言為主，但也有五言、七言或更長的句子，喜堆砌詞語，好用難字，極盡鋪陳排比之能事，被后人視為賦體正宗。比如，司馬相如《子虛賦》《上林賦》、班固《兩都賦》、張衡的《兩京賦》。

小賦也稱駢賦。產(chǎn)生于六朝，是東漢抒情短賦的變體。其特點(diǎn)是篇幅短小，句式整齊，多為四言、六言駢偶組成，通篇押韻。駢賦講究一定聲律，但是，駢句除字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)一致外，其平仄還不是特別講究，可稱之寬式駢賦，如江淹的《別賦》。

因唐宋時(shí)代科舉考試要求作賦，于是駢賦又演化出律賦。其特點(diǎn)是題目、字?jǐn)?shù)韻式、平仄都有嚴(yán)格限制。律賦句式極其多變。唐代中期出現(xiàn)的《賦譜》，就有“壯、緊、長、隔、漫”等句式。律賦轉(zhuǎn)韻頻繁，科考時(shí)常限八韻。短短四百余字的賦，需用八個(gè)韻，可見其頻繁程度。

文賦是受古文運(yùn)動(dòng)的影響而產(chǎn)生的。唐宋古文家在賦的創(chuàng)作方面，通篇貫穿散文的氣勢，不刻意追求對偶、聲律、詞采、典故，句式錯(cuò)落多變，押韻較自由，甚至大量運(yùn)用散文的句式，文賦實(shí)際上是賦體的一種解放。其代表作品如蘇軾的《赤壁賦》。

臘 八

賦的韻律，指賦的平仄格式和押韻規(guī)則。

賦是一種文體，起源于詩騷，保留韻的形式。有的句句押韻，有的隔句押韻，有的是無規(guī)律押韻（文賦）。當(dāng)句末是語氣詞時(shí)，往往是語氣詞的前一個(gè)字押韻。

駢散結(jié)合的，駢句押韻，散句不押韻。

關(guān)于換韻，對長篇大賦而言，若通篇一韻，既不符合聲氣開合、抑揚(yáng)頓挫的大原則，也不能利用平仄不同的韻來調(diào)度文章氣氛。因此文章篇幅較短的可以一韻到底。如果篇幅較長，就需要換韻。而換韻的頻度并無定制，有的押二三字而一換韻，有的多至押十?dāng)?shù)字，而一換，多少不等。

在平仄格式方面，賦的五種形態(tài)中，駢賦、律賦講究平仄，駢賦對平仄也不特別嚴(yán)格。律賦是駢賦的升級版，嚴(yán)格對仗平仄。總體而言，賦對平仄沒有硬性規(guī)定，但作者在遣詞造句時(shí)，多使平仄錯(cuò)落有致，朗朗上口。如馬蹄律的聲律規(guī)則：“平仄仄平”“仄平平仄”。

漢朝是賦的頂峰時(shí)期，韻文還沒有對聲調(diào)的講究與格律約束，只講究句尾字押韻。到了唐朝，賦的平仄和聲調(diào)格律得到發(fā)揚(yáng)光大。

總體而言，賦的平仄在歷史發(fā)展過程中逐漸規(guī)范化，雖然沒有嚴(yán)格的硬性規(guī)定，但作者在創(chuàng)作時(shí)會(huì)注重平仄的搭配和韻律的美感。

駢賦，產(chǎn)生于魏晉南北朝，又稱俳賦，以對偶為特色，全文由字?jǐn)?shù)相等、詞性相對、結(jié)構(gòu)對稱、意義相合之兩句成聯(lián)，句式靈活，虛詞運(yùn)用自如，音韻和諧自然，尤以四六字交替為典型，故又稱四六文。

駢賦，是以駢句為行文方式的一種賦體。兩個(gè)字?jǐn)?shù)統(tǒng)一、講究對偶與聲律協(xié)調(diào)的句子，就是駢句，一個(gè)駢句稱為一駢。

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駢句是組成賦文的基本句式，有壯句、緊句、長句、隔句、散句等幾種基本形式。

壯句，就是通常說的三字句。緊句，是通常說的四字句。長句，有六字、七字、八字甚至九字、十字之分。隔句，又有輕隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、雜隔之別。散句即漫句，是不構(gòu)成駢對的句子。漫句在駢賦和律賦中通常只能用在段的開頭和結(jié)尾。漫句適合議論、抒情、說理，起畫龍點(diǎn)睛的作用。

在創(chuàng)作中，什么樣的句式置于何種位置，都有較嚴(yán)格的要求。散句，只能置于每段的句首或句尾，不能置于文中。

輕隔，句子特點(diǎn)是前四字后六字。比如，“騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫”。

重隔，與輕隔相反，句子特點(diǎn)是前六字后四字。如“屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)？”

疏隔，前三字，后不限多少字。比如，“酒之先，必資于麹蘗；室之用，終在乎戶牗”“俯而察，煥乎呈科斗之文；靜而觀，炯爾見雕蟲之藝”。

密隔，句子特點(diǎn)是前五字以上，后六字以上。比如，“儼驂騑于上路，訪風(fēng)景于崇阿；臨帝子之長洲，得天人之舊館”。

平隔，句子特點(diǎn)是前后或四字或五字，前后字一樣多。如“十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座”。

雜隔，句型較復(fù)雜，有前四字，后五、七、八字；或后四字，前五、七、八字。比如，“物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”“都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐”。

以上六種隔句句式，是一篇賦文的主要組成部分。尤其是輕隔、重隔、雜隔等句子，在寫作實(shí)踐中需要經(jīng)常變換使用，才不會(huì)使句式呆滯，可以讓文章?lián)u曳多姿，讀起來鏗鏘悅耳。

比如，《滕王閣序》中駢賦的基本句式有：

三字壯句：披繡闥，俯雕甍。四美具，二難并。

四字緊句：云銷雨霽，彩徹區(qū)明。星分翼軫，地接衡廬。

六字長句：山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。

七字長句：“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。

寫賦，首先是選題立意。

命題，是依題而作。可以選取親身經(jīng)歷或熟悉之事。立意，要傳遞正能量，觀點(diǎn)新穎。賦作，需符合辭賦體裁，要蘊(yùn)含真情、思想、見識、感慨及頓悟。

其次是謀篇布局。

賦，分為大、中、小篇，或依字?jǐn)?shù)定長短。一般情況，千字以內(nèi)為短篇，一千字至兩千為中篇，兩千字以上為長篇。布局需依題材內(nèi)容而定，多取中篇。

賦的風(fēng)格，依個(gè)人喜好而定，有豪放、婉約、平實(shí)、蒼涼。賦文寫作應(yīng)以內(nèi)容為準(zhǔn)，需鋪采摛文，體物寫志，揚(yáng)葩振藻。

在寫作技法上，需注意詞法。關(guān)于詞性方面，實(shí)字對實(shí)字，虛字對虛字，助字對助字。用文言虛詞，可增添古典風(fēng)味。詞類可以活用，比如，名詞、形容詞活用為動(dòng)詞，數(shù)詞直接與名、動(dòng)、形連用。在組詞方面，有聯(lián)合、偏正、動(dòng)賓、主謂、介賓等詞組。

在聲律方面，平仄相反的二句，平仄聲調(diào)之壓，尾字必反。四六句法，第二、四句壓，尾字需反。

韻律，以《詞林正韻》為標(biāo)準(zhǔn)，可一韻到底，可一段一韻，亦可換韻，但需二韻以上。押韻方法，二句或四句一韻，最多六句一韻。押平聲韻者，上句應(yīng)仄聲；押仄聲韻者，上句應(yīng)平聲。

在句法方面，有對偶句，即二句一駢，四句一駢，避免合掌。有四六句式，即四字六字，或六字四字交替，使句子錯(cuò)落有致。有馬蹄律，即四句以上長聯(lián)之句，尾字平仄規(guī)律，但需雜入二句式或散句，不可無限使用。

還有散句與發(fā)送句，散句用于感慨或點(diǎn)睛，句式不限，不宜多用。發(fā)送句用于轉(zhuǎn)承，如望、夫等字。

在用典方面，典故為精煉語言，駢賦寫作中可化裁應(yīng)用。如“三顧茅廬”可化為“鞠躬盡瘁，不負(fù)三顧之求”。

在修辭方面，有比喻：紅如朱，白如雪。有擬人：荷花亭亭玉立，纖纖悠閑，賦予事物人格化。有夸張：大畬千巒奇特，山下一馬平川。還有對偶，與對仗相似，但聲律較寬，只需尾字平仄相反。

駢賦，屬于高雅古典文體，需要深厚的古典文學(xué)知識與長期寫作的經(jīng)驗(yàn)。除文字功底外，還需有廣博知識。只有多讀書積累，勤學(xué)苦練，才能寫出合格辭賦。

當(dāng)代人，古文言底子薄弱，寫賦也要與時(shí)俱進(jìn)，盡量使用平時(shí)的習(xí)慣用語。

在結(jié)構(gòu)上，要層次分明，力爭開頭好，內(nèi)容豐，結(jié)尾有力。修辭上要以對偶、排比為主，詞性、詞義要互相配對，語法結(jié)構(gòu)要對稱。

在語句方面，要以四、六字句為主，五、七字句可以借鑒詞曲中領(lǐng)字的運(yùn)用，句式要錯(cuò)落有致。在用韻方面，可以一段一韻，可以通篇一韻，也可以平仄混押，以我們習(xí)慣上的口語化韻。

在內(nèi)容上，可以側(cè)重于寫景，借景抒情，有敘有議，最好是寫身邊熟悉的風(fēng)物。

平時(shí)要多讀古曲名篇，比如唐代文學(xué)家王勃的代表作《滕王閣序》，“建安七子”之一王粲的代表作之一《登樓賦》，杜牧的代表作之一《阿房宮賦》，曹植辭賦《洛神賦》等。相信多讀名篇，定能受益。

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