上一章講了章法布局的八大原則。掌握除了八大原則之外，掌握一些常見的技巧可以讓書法作品在滿足基本要求的基礎(chǔ)上更富有個(gè)性、充滿藝術(shù)魅力。

一、疏密布局技巧

“疏可走馬，密不透風(fēng)”是疏密布局技巧的典型寫照。整個(gè)章法布局中，疏密關(guān)系的巧妙運(yùn)用可以營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺效果。

一方面可以通過(guò)改變字的間距或者筆畫的密集程度來(lái)實(shí)現(xiàn)。

在布局內(nèi)部通過(guò)將部分區(qū)域字寫得緊湊密集，對(duì)筆畫進(jìn)行緊湊安排，形成所謂的“密”區(qū)

而另一些區(qū)域則字間距增大，或者筆畫舒展形成的相對(duì)疏松空間，即“疏”區(qū)。

例如在一幅行書作品中，聯(lián)綿的字組周圍偶爾安排幾個(gè)相對(duì)寬松獨(dú)立的字，就能產(chǎn)生疏密對(duì)比。

另一方面，還可以通過(guò)調(diào)整字體大小來(lái)參與疏密布局，大字容易使人感覺充實(shí)、厚重、占據(jù)空間大，即為“密”的一種表現(xiàn)。

小字則顯得輕盈、靈動(dòng)，給人空間較多之感，從而形成“疏”的感覺。

這種技巧也時(shí)常應(yīng)用于整篇作品的宏觀布局之中。

比如在一些扇面書法創(chuàng)作中，如果扇面上半部分寫得比較緊密，下半部分布白較多或者字間距變大，就會(huì)產(chǎn)生疏密不同的獨(dú)特美感。

通過(guò)巧妙安排與控制疏密的相生相依關(guān)系，可以讓書法作品的觀賞價(jià)值大大增加。

像趙孟頫的書法在講究筆畫勻稱連貫的同時(shí)，在章法布局上也體現(xiàn)出自然的疏密節(jié)奏感。

二、墨色變化技巧

墨色變化是能為書法作品增色添彩的一種技巧。在書法創(chuàng)作過(guò)程中，墨色并非單一不變的。

首先濃墨可以用于體現(xiàn)凝重、厚實(shí)的書法風(fēng)格。在創(chuàng)作大字作品或者為了在作品中突出某些重要部分時(shí)，濃墨就像是舞臺(tái)燈光下的主角，非常吸引眼球。

例如在一些書法展上，不少以凝重雄渾風(fēng)格見長(zhǎng)的書法家會(huì)選擇濃厚飽滿的墨色來(lái)書寫大字徑的作品。

其次，淡墨則能夠傳達(dá)出空靈、悠遠(yuǎn)的意境。

當(dāng)?shù)\(yùn)用恰當(dāng)時(shí)，如同山間的薄霧般給作品帶來(lái)一種朦朧而又神秘的感覺，在一些表現(xiàn)高雅意境或者婉約風(fēng)格的書法創(chuàng)作中淡墨常常被使用。

再者是焦墨，焦墨比較干澀濃稠，其線條蒼勁有力，可以用于表現(xiàn)古樸、蒼涼的藝術(shù)感，就像經(jīng)歷歲月侵蝕后留下的痕跡那樣充滿歷史厚重感。

還有一種就是燥潤(rùn)相兼的墨法，在一幅作品中，將干燥粗糙的少墨區(qū)與濕潤(rùn)飽滿的墨色區(qū)域搭配在一起，能夠顯示出書法作品的層次感與節(jié)奏感。

眾多書法家在他們的作品中也大量運(yùn)用這種墨色變化技巧，像王鐸的行草書作品，他能在一幅作品里熟練地運(yùn)用墨色的濃淡、干濕變化，墨色由濃到淡、從濕到干再到潤(rùn)，就像音樂的旋律在流淌、在跳躍，使欣賞者感受到一種大氣磅礴而又充滿韻律變化的藝術(shù)美。

三、字組布局技巧

字組布局能為書法節(jié)奏的營(yíng)造與氣勢(shì)的發(fā)展起到積極推動(dòng)作用。

所謂字組，是在自然書寫過(guò)程中形成的一組有連貫意趣的字的集合。在創(chuàng)作時(shí)不能機(jī)械離散地書寫每個(gè)字，而是要有意識(shí)地構(gòu)建字組關(guān)系。

在行書和草書中，字組的連貫性主要體現(xiàn)在筆畫的連接或者意態(tài)的順承。

如“中流擊水”這幾個(gè)字，書寫者可能不單純地只寫“中”字?jǐn)嚅_再寫“流”字這樣孤立的寫法，可能會(huì)將“中”字的末筆與“流”字的首筆以連筆或者意連的方式寫成字組。

這樣做的好處在于能夠打破單個(gè)字之間生硬的分隔，使書寫更富有流動(dòng)性，讓觀賞者在視覺上感受到如行云流水般的書寫狀態(tài)。

同時(shí)字組的大小、長(zhǎng)短、寬窄變化也是技巧性飽含之處。有時(shí)候?yàn)榱藸I(yíng)造跌宕起伏的氣勢(shì)，在書寫一組較長(zhǎng)的字組后突然緊跟一個(gè)短字組，或者是寬大的字組之后出現(xiàn)窄小緊湊的字組等，在對(duì)比中營(yíng)造出書法的藝術(shù)張力和韻律節(jié)奏感。

在一些優(yōu)秀的行草書作品里，字組的存在如同交響樂團(tuán)中的不同樂器組相互配合，用不同形態(tài)和韻律的變化演繹出精彩的篇章。

四、空間利用技巧

書法中的空間利用包含多個(gè)層次，除了字與字之間、行與行之間進(jìn)行有效的留白空間安排外，還包括對(duì)字體內(nèi)部空間以及作品整體畫面空間的把握。

在字體內(nèi)部部空間，就會(huì)體現(xiàn)出空靈、舒朗的韻味。

對(duì)于字與字之間的空間，創(chuàng)新性地調(diào)整字間距或者字的排列方向可以改變空間感受。

行間空間則應(yīng)當(dāng)兼顧作品整體的氣滯與暢通，既不能讓行間距過(guò)小致使閱讀困難，又不能因過(guò)大而破壞行氣的連貫性。

而在整個(gè)作品畫面的角度上，可以利用紙張的形狀、布局方向以及不同實(shí)體部分與空白部分所占比例等方式來(lái)施展空間利用技巧。

例如，將書法內(nèi)容與紙張的上、下、左、右邊界產(chǎn)生不同關(guān)系，在中堂形式的作品中，如果正文布局偏上，下面留下大片空白加以印章點(diǎn)綴，就會(huì)以空間布局體現(xiàn)出一種獨(dú)特的畫面關(guān)系與藝術(shù)風(fēng)格。

五、節(jié)奏感創(chuàng)造技巧

書法作品如同音樂作品一樣需要有節(jié)奏感。創(chuàng)造書法節(jié)奏感可以通過(guò)筆畫的粗細(xì)變化、字間距的大小調(diào)整以及書寫速度的快慢控制等因素協(xié)同來(lái)實(shí)現(xiàn)。

從筆畫的粗細(xì)方面看，粗細(xì)相間就像音樂中的強(qiáng)音與弱音交替。

粗壯的筆畫，強(qiáng)而有厚重感，可以視為節(jié)奏中的重拍；纖細(xì)的筆畫，輕盈而空靈，視作弱拍。

當(dāng)書寫者將粗筆畫與細(xì)筆畫在作品合理布局時(shí)，就如同譜寫一段節(jié)奏美妙的旋律，如柳公權(quán)《玄秘塔碑》中部分筆畫粗細(xì)變化鮮明。

字間距方面，大小不同的字間距能讓觀賞者產(chǎn)生視覺節(jié)奏變化。緊密的字間距猶如用快板打出的節(jié)奏，急促而歡快；較大的字間距像是慢板，舒緩而沉穩(wěn)。

例如在一些抒情性強(qiáng)的書法作品中，可能會(huì)在緊湊字組之后偶爾出現(xiàn)幾個(gè)寬松字間距的字，來(lái)體現(xiàn)情緒的張弛。

另外，書寫速度也是影響節(jié)奏的重要因素，書寫速度快時(shí)往往筆畫之間的連接連貫性增強(qiáng)、線條呈現(xiàn)出流暢飄逸感，這類似于音樂中的快速樂章部分。

書寫速度慢時(shí)，筆畫一筆一頓，凝重認(rèn)真，同樣構(gòu)成了節(jié)奏中的慢樂章部分。

例如寫楷書的速度就相對(duì)方正緩慢，行書和草書速度可相對(duì)較快，但在行書草書中又會(huì)依據(jù)情緒或者篇章需要而變化速度。

像懷素《自敘帖》既有快速飛動(dòng)之處如疾風(fēng)驟雨，也有緩筆沉穩(wěn)之地如淵渟岳峙，多種節(jié)奏因素融合交叉，從而讓書法作品宛如一段抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏豐富的音樂般可觀可感。