智永

生卒年不詳，本姓王，名法極，歷梁、陳、隋三朝，傳百歲而終，是晉代大書(shū)法家王羲之的七世孫，出于王徽之一族。他早年出家為僧，后云游至浙江省吳興縣永欣寺，整整住了三十年，人稱(chēng)“永禪師”。在寺中，智永深居簡(jiǎn)出，每日臨摹王羲之的字，從未間斷。他在屋內(nèi)備了幾只容量為一石多的大簏子，筆頭寫(xiě)禿后就取下丟進(jìn)簏子里。后來(lái)破筆頭積了十大簏，智永便在屋前筑冢埋筆，人稱(chēng)“退筆?！薄．?dāng)時(shí)向智永求書(shū)者甚多，常常踏破門(mén)檻，于是智永用鐵皮裹上門(mén)檻，稱(chēng)之為“鐵門(mén)限”?？梢?jiàn)智永習(xí)書(shū)之刻苦，書(shū)名遠(yuǎn)揚(yáng)，是我國(guó)歷史上承襲“二王”書(shū)風(fēng)又有自己風(fēng)格的著名書(shū)法家。

智永千文書(shū)在鋒穎的藏露、用鋒的順逆、運(yùn)鋒的正側(cè)等方面，呈現(xiàn)出用筆多樣性的特點(diǎn)，確乎是“精熟過(guò)人”、“精能之至?！?/section>

書(shū)法家智永書(shū)寫(xiě)用筆

1.“時(shí)以尖鋒入紙”，起筆處以露鋒為多；行筆轉(zhuǎn)折處以圓轉(zhuǎn)為多；點(diǎn)畫(huà)收筆處以藏鋒為多。其筆畫(huà)形質(zhì)呈現(xiàn)出豐腴圓潤(rùn)的韻味，造就了其書(shū)“多肉”的面貌。

智永書(shū)雖“多肉”，但其點(diǎn)畫(huà)仍不失柔中寓剛、華滋遒勁的一面。與折筆之法有異曲同工之妙的是，智永書(shū)同樣體現(xiàn)著真書(shū)“中鋒以運(yùn)筆、側(cè)鋒以取勢(shì)”的奧妙。以橫畫(huà)為例：智永書(shū)中數(shù)橫并排的字，其中的短橫，多為順?shù)h平出之法寫(xiě)成的“左尖橫”；其形如錐。而其中的長(zhǎng)橫，亦即字中的主筆（或在頂蓋、或在中腰、或?yàn)榈淄校?，則有三種形式，或?yàn)椤扒^橫”，其形如鉤；或?yàn)椤胺筋^橫”，其形如刀；或?yàn)榱硪恍问降摹白蠹鈾M”（以順?shù)h側(cè)出之法寫(xiě)成，即順勢(shì)落筆，側(cè)勢(shì)圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆，筆畫(huà)呈上平下孤之狀），其形亦如刀。這就使智永書(shū)的橫畫(huà)呈現(xiàn)出短畫(huà)如錐、長(zhǎng)畫(huà)如鉤如刀的多種面貌。

橫畫(huà)而外，其他諸種筆畫(huà)亦各盡其妙，其運(yùn)鋒或順或逆，或正或側(cè)，而露鋒起筆則是其主導(dǎo)方法。智永書(shū)發(fā)筆處出鋒如錐畫(huà)沙、如抽刀斷水，亦是“峻落”也。王羲之《書(shū)論》云：“為一字，數(shù)體俱入，若作一紙之書(shū)，須字字意別，勿使相同。”其《蘭亭集序》即為千古楷模。

而智永書(shū)用筆的多樣性，亦無(wú)愧于乃祖遺風(fēng)。我想，這也就是古代大家們對(duì)智永書(shū)雖則從不同角度有褒有貶，但眾口一詞的稱(chēng)其“書(shū)法精審”、“精熟過(guò)人”、“精能之至”的原因了。

2、智永千文書(shū)筆畫(huà)、部首之間“尖接”、“粘合”之處至為普遍。所謂“尖接”，就是筆畫(huà)承接處多用尖筆相連；所謂“粘合”，就是各部首本來(lái)相離，而使之湊近、靠攏，使點(diǎn)畫(huà)、部首之間彼此呼應(yīng)十分緊密。書(shū)家云：“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余。”(宋蘇軾《論書(shū)》)這種“尖接”“粘合”的結(jié)字之法是形成智永千文書(shū)茂密豐腴的手段之一。如前所述，這種“尖接”、“粘合”用的多是“尖筆入紙”的方法，既得輕捷之便，又泯滅、融合了起筆處過(guò)多的鋒芒，正合了所謂“平順而凜鋒芒，健勁而融圭角，引伸觸類(lèi)，書(shū)之能事畢矣(明、項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》)”的審美習(xí)慣，使智永書(shū)透出一種溫文爾雅的“疏淡”風(fēng)格。

3、參以行書(shū)結(jié)勢(shì)。智永千文書(shū)以較多行草筆法以及一些連筆書(shū)寫(xiě)的嫻熟技法，又與通篇楷法形態(tài)與筆法有機(jī)融合，字勢(shì)內(nèi)筆勢(shì)流動(dòng)，構(gòu)成自然緊密、結(jié)勢(shì)平和、極具乃祖二王筆法的意蘊(yùn)，是學(xué)好二王筆法的簡(jiǎn)約途徑，也是通向?qū)W習(xí)掌握行書(shū)筆法與結(jié)體的途徑。

4、與結(jié)字緊密形成對(duì)照的是，在章法上，千字文篇承習(xí)了魏晉書(shū)的特點(diǎn)，字距、行距比較明顯和寬疏，以靜態(tài)取勝，不作大的起伏變化。惟其大小相雜，對(duì)比較為突出。但其字之大小，是隨著筆畫(huà)的疏密多少而變化的，出之于自然，非矯揉造作之態(tài)。

臨寫(xiě)此帖，筆不宜過(guò)大，須偏硬一點(diǎn)的精致小狼毫，筆鋒要好，用墨

稍濃，紙宜偏熟，此帖臨寫(xiě)要點(diǎn)：

一、因此帖楷書(shū)方整，法度謹(jǐn)嚴(yán)，一筆不茍，其草書(shū)則各字分立，運(yùn)筆精熟，飄逸中猶存古意，溫潤(rùn)秀勁兼而有之?？瑫?shū)起入筆有露鋒縈帶，所以書(shū)寫(xiě)時(shí)，把筆尖調(diào)整為一個(gè)小小的彎度，握筆如捉鋼筆狀，使用腕力彈跳，使字寫(xiě)得穩(wěn)實(shí)而生動(dòng)。草書(shū)藏頭護(hù)尾，線條沉實(shí)而富有彈性，所以書(shū)寫(xiě)時(shí)二指抓筆，指實(shí)而掌虛，筆尖轉(zhuǎn)動(dòng)裹鋒行筆，使線條挺拔而力透紙背；

二、注意橫細(xì)豎粗，橫生波折，豎掛垂鈴的結(jié)字規(guī)律，行筆斬釘截鐵，準(zhǔn)確富有變化；

三、把篆隸筆法融入楷書(shū)，使楷書(shū)富有生氣而動(dòng)感十足；

四、筆筆從空中落，從空中注。行筆須疾徐自如，筆斷意連，空靈，具廟堂氣。所以臨寫(xiě)此帖，要有一支精致的狼毫筆，俗話(huà)說(shuō)：“磨刀不誤砍柴功”。一套好的工具，可以事半功倍。其次，要保持良好的平和心態(tài)，不急不躁，方能把握此帖的精髓，使之既具形彩，又具神彩，最終達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/strong>

第一部分  基礎(chǔ)筆畫(huà)

第二部分  偏旁部首

字頭

字底

字框

第三部分  結(jié)字原則

第四部分   單字教學(xué)手稿

特別聲明