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當(dāng)?shù)谝谎劭吹竭@幅書作之時(shí)，你第一個(gè)想到會(huì)是誰的手筆呢？是不是和我一樣，覺得此作就是黃庭堅(jiān)寫的，這字和黃庭體的書風(fēng)極其相似。這是在日本內(nèi)閣文庫中的一幅《瘞（yì）鶴銘》摹刻本，其書風(fēng)已接近黃庭堅(jiān)晚年代表作《松風(fēng)閣》，不禁讓人揣測(cè)，這極有可能是黃庭堅(jiān)臨摹《瘞鶴銘》所書，后經(jīng)摹刻流傳至今。其實(shí)黃庭堅(jiān)也確實(shí)曾學(xué)習(xí)過《瘞鶴銘》這塊碑，據(jù)說他的《松風(fēng)閣詩》的書風(fēng)就是從此碑人汲取的靈感，同時(shí)也是黃庭堅(jiān)晚年書風(fēng)的主要體現(xiàn)。《瘞鶴銘》原刻于江蘇鎮(zhèn)江焦山西麓的崖壁之上，誕生之際，便以其獨(dú)特魅力吸引無數(shù)文人墨客。它被稱為“碑中之王”、“大字書法之祖”，其書風(fēng)雄渾大氣、古樸蒼茫。然而，命運(yùn)多舛，一場(chǎng)雷擊致使山體崩塌，這塊承載書法精魂的摩崖石刻墜入長江。此后數(shù)百年，它的殘石如滄海遺珠，在歷史長河中幾隱幾現(xiàn)。北宋熙寧年間，工人偶然從江中撈出一塊斷石，掀起書法界探尋熱潮；南宋淳熙間，又有四塊殘石陸續(xù)出水，拼湊出初樣；明洪武年間，斷石再度墜江；直至康熙年間，鎮(zhèn)江知府陳鵬年募船民打撈，五塊殘石重見天日，雖僅存 93 字，卻珍貴無比。乾隆二十二年，它們被嵌于焦山定慧寺壁間，供后人瞻仰。歷代專家考證，原文應(yīng)在 160 字左右，后世不斷打撈探尋，1997 年、2008 年都有新殘字發(fā)現(xiàn)，每一次都如揭開歷史神秘面紗一角，讓人愈發(fā)渴望知曉全貌。《瘞鶴銘》多藏鋒起筆、收筆，筆鋒隱匿于線條之內(nèi)，使得線條圓潤渾厚，盡顯古樸凝練之氣。黃庭堅(jiān)深受啟發(fā)，像在大名鼎鼎的《松風(fēng)閣詩帖》中，起筆處藏鋒含蓄，線條粗細(xì)均勻，平穩(wěn)過渡，呈現(xiàn)出一種沉穩(wěn)、凝重之感，全無輕飄浮躁之態(tài)。同時(shí)，他汲取《瘞鶴銘》的篆法中鋒，書寫時(shí)中鋒行筆，讓筆畫細(xì)勁有力且飽含彈性，長筆畫更是將這種特點(diǎn)發(fā)揮到極致，流暢自然又勁道十足，仿佛能從中窺探到篆書的古樸筆意。《瘞鶴銘》結(jié)字緊密，內(nèi)部空間安排巧妙，中宮收緊，重心平穩(wěn)且集中，黃庭堅(jiān)將這些精髓融入自身創(chuàng)作。《松風(fēng)閣詩帖》里，大量字體呈現(xiàn)中宮緊湊，筆畫向四周舒展的 “輻射式” 結(jié)構(gòu)，這種獨(dú)特的處理方式既增加了字的張力，使其視覺上更具沖擊力，又確保了整體的穩(wěn)定性，即便筆畫縱橫交錯(cuò)，也絲毫不顯凌亂。而且，《瘞鶴銘》結(jié)字并非刻板端正，常帶有一定欹側(cè)變化，黃庭堅(jiān)借鑒此手法，在作品中大膽運(yùn)用欹側(cè)取勢(shì)，打破傳統(tǒng)書法的四平八穩(wěn)格局。關(guān)于《瘞鶴銘》的作者，黃庭堅(jiān)曾認(rèn)為是王羲之所作，他甚至將此作當(dāng)成右軍真跡，苦學(xué)三年。不過，如今多數(shù)學(xué)者傾向于南朝時(shí)期的陶弘景。雖作者難定，但這并不影響它在書法史上的崇高地位。在中國眾多石刻中，唯有焦山《瘞鶴銘》與陜西《石門銘》并稱 “碑中之王”，它不僅開創(chuàng)大字書法先河，更是融合前代書法精華的寶庫，為后世學(xué)書者提供無盡滋養(yǎng)。
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