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如若提到唐代書法，許多人首先想到的總是歐顏柳趙四大家，而在這些耀眼的名字背后，卻有一位極具個性且深具影響力的書法家，他就是褚遂良。盡管他未能躋身后來的“楷書四大家”，但他的書法作品，無論在唐代還是后世，均具有不可忽視的重要性。 
褚遂良，這位活躍于初唐的書法巨匠，出身不凡，父親褚亮與歐陽詢、虞世南交好，使得他自幼便得書法名家親授。早期，他浸染于虞世南的溫潤典雅，又汲取歐陽詢的險峻奇崛，在兩位大家的熏陶下，打下堅實根基。而其學(xué)習(xí)之路并未止于此，對 “二王” 筆法的深入鉆研，更是為他日后獨特書風(fēng)的形成埋下伏筆。可以說，褚遂良的早年求學(xué)，是一場匯聚百家之長的藝術(shù)修行。
大家都知道他有一幅名帖存留于世，那就是《大字陰符經(jīng)》，但還有一件小楷作品少有人知曉，此作便是今天要分享的小楷《詩唐風(fēng)》。 全卷取自《詩經(jīng)》，共80行，900余字，單字大小約2厘米。雖確切創(chuàng)作時間已難考，但從其書風(fēng)推斷，應(yīng)是他融會貫通后的精心之作。 對于褚遂良來說，這件作品是他書法風(fēng)格形成的重要一環(huán)，是他深受歐陽詢與虞世南影響后，逐漸創(chuàng)造出自己獨特風(fēng)格的一個標(biāo)志。
褚遂良在《詩唐風(fēng)》中，透露出一種剛?cè)岵?、力透紙背的力量。整體來看，這件作品無論在結(jié)構(gòu)、用筆、章法上都有著獨特的風(fēng)格。在用筆上，褚遂良的筆畫不僅流暢自然，更巧妙地把歐陽詢的“方勁”與虞世南的“圓潤”結(jié)合起來，創(chuàng)造出一個既剛勁又柔和、既精致又富有彈性的“褚體”。這使得作品中每個字的構(gòu)造都極具生命力，而又不失楷書的規(guī)范性與嚴(yán)謹(jǐn)性。
褚遂良將歐陽詢的“險奇”與虞世南的“溫潤”融為一體，形成了自己獨具特色的風(fēng)格，堪稱唐代楷書的典范。這種風(fēng)格不僅給后代書法家提供了豐富的借鑒，也使得《詩唐風(fēng)》成為了書法學(xué)習(xí)者不可或缺的經(jīng)典范本。褚遂良的書法，不僅在唐代被推崇備至，連后來的宋代書法大家米芾也對其大加贊賞，稱其字體“鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰”，這些極高的評價，足見褚遂良在書法史上的重要地位。
不過，褚遂良雖然在唐代書法界享有極高聲譽，但卻未能被納入后來的“楷書四大家”之列。相比歐陽詢、顏真卿等人的風(fēng)格，褚遂良的書法更具個性化，審美難度較高，尤其在初學(xué)者看來，可能不如顏體、柳體那樣直接、易懂。顏真卿的“顏體”外拓飽滿，平穩(wěn)端莊，適合用來書寫大字，而柳公權(quán)的“柳體”則剛勁有力、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，具備了強烈的視覺沖擊力。相比之下，褚遂良的“褚體”更加注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，尤其是在細(xì)線條的使用上，既充滿彈性又極具變化，這讓他的書法作品更適合深度研究與臨摹，但對于初學(xué)者來說，可能較難快速掌握。
盡管如此，褚遂良的影響力并未因此受到削弱。相反，他的書法風(fēng)格深刻影響了后代的書法發(fā)展，尤其是在唐代，褚遂良的書法與歐陽詢、虞世南、薛稷等并稱“初唐四家”。 他的書法不僅在當(dāng)時產(chǎn)生了廣泛影響，甚至被唐太宗所推崇和采納，成為宮廷內(nèi)外書法藝術(shù)的楷模。唐太宗深知褚遂良書法的非凡，曾多次請教他書法技藝，并在書法理論上有著諸多交流。 兩人不僅在書法技巧上互相切磋，唐太宗還親自請褚遂良鑒別王羲之的墨跡，可見對其才華的極高評價。
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