|
《好大王碑》又稱《廣開土王境平安好大王碑》，光緒年間出土，據(jù)考為東晉義熙十年（公元一四一年）刻，全碑共計一千八百余字，現(xiàn)存于吉林省集安縣。該碑風格突出，結體寬博、凝重、拙樸，筆畫粗細變化不大。其臨寫的最大價值點在于寬博書風的取法。但是，就“拙樸”而言也有很多價值點，我談談自己的一點看法。就筆法來講，其線條多用直線，“直”就是簡，就是樸，就是自然，就是一種原始美。但是，《好大王》的直線以直見長，即使撇捺也多以直線呈現(xiàn)，簡潔而自然。但是，也并非筆直，多外拓；加上刻石的影響，也有起伏變化。起筆圓鈍，藏鋒逆入，隨意而自然。行筆為篆?筆法，既勁拔有力，又收放自然。收筆沉著自然，幾乎無雁尾，這是不同于其它漢碑的主要方面。因為起筆自然，無雁尾，線條顯得簡單、自然而明快。這也是隸書到楷書轉化的標識之一。轉折常能顯示字體風格，《好大王》的轉折多用圓轉，一筆寫就，篆意十足，質樸天真?！逗么笸醣返木€質看起來簡單，但是，它是真正的篆?線，對其筆意要求較高，不能一滑而過。要想寫好，就需要控制筆的行走速度，在提按、輕重、快慢上多下功夫。值得注意的是，我們在隸書臨習時，借鑒《好大王》的用筆，切忌楷化，“楷化”是其缺點，而非隸書取法的價值點。結體的“拙樸”，是《好大王碑》的主要特點。其“拙樸”主要表現(xiàn)在字形呈方形，類似于《衡方碑》，因為“方”而打破了隸書取“扁”勢，也是其字形的主要風格之一。因為字形的“方”，其雁尾不伸展，撇捺多用直筆，線條內(nèi)收，字形收斂。例如，從偏旁來看，《好大王碑》的“走之底”特征就很明顯，“廣字頭”的撇多呈直形，三點水多用點來代替，寶蓋頭的兩豎較短等等，這都是其為了表現(xiàn)“方”典形特征。因為“字形的方”，《好大王碑》多有拙意，例如，其字型多頭大腿短。像“庚”“永”等字，下面的點就小，很收斂。又如，其“口”字形偏大。像早、甲、加、石、煙、昔等，都把“口”字放大，顯得很空靈。又如，外收內(nèi)放，中間多空，如“守、廣”等字。還有的字上面小，下面大，如“資”字，上面“次”寫得很小，而下面的“貝”放得特別大，很有拙感。還有，其“心字底”多在字的下方，多壓得較小，顯得很拙。《好大王》的拙意，還對偏旁進行了夸張，偏旁不一定大，例如三點水，“煙”的“火”字旁，就寫得很小；而“歸”“斬”“即”的左偏旁都寫得很大，打破了人對原有字形的認知，也很有拙感。從章法來看，《好大王》碑追求字字獨立，耐看。在臨習時，可以采取有行有列，也可以寫成有行無列，格子可以呈方形。值得注意的是《好大王碑》原石很大，碑高6米、寬2米，對于今天的展廳作品，還是現(xiàn)代人的視角，從章法上都具有很多的借鑒意義。臨寫思考：如果以《好大王》風格寫小字，取其外方內(nèi)空，整體感很好，完全可以。如果以《好大王》風格寫大字，因大字要沉實，就需要把線條加粗，除篆?用筆外，還要積點成線，加強線的蒼茫力度。倘若以拙樸書風創(chuàng)作，例如以《張遷碑》為底色，可以取法《好大王》的“口字形”，取法其上大下小、上小下大的造形，取法其外收內(nèi)放的拙趣。
|
