【原】來看一幅韻味十足的行書作品

齊賞書法 2024-12-18 發(fā)布于山東

展開全文

前面小編發(fā)了一篇“揚無咎梅花詩十首”書法作品，有書友看出書風含有黃庭堅小行書的筆意，那按照小編的脲性，肯定要將黃庭堅小行書拿出來給書友看的。

今天小編就帶來一幅現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的黃庭堅行書《致景道十七使君尺牘并和王仲至少監(jiān)詠姚花詩四首》，出自“宋四家真跡冊”，小編看了一眼，就覺得非常棒，細細端詳，更是看出黃庭堅書法的不凡，一起來看。

尺牘，原本作為人們日常書信往來的載體，卻在歲月的流轉中，因其蘊含的書法藝術魅力而備受矚目，成為書法領域中別具韻味的存在。

黃庭堅（1045年8月9日 —1105年5月24日），字魯直，自號山谷道人等，是北宋著名的文學家、書法家，更是江西詩派始祖，在書法史上有著舉足輕重的地位。

在書法風格形成方面，黃庭堅博采眾長，早期曾以周越為師，學習其險俊奇茂之勢。而后對他影響極大的當屬六朝書法，尤其是《瘞鶴銘》，他從中汲取靈感，逐漸形成了自己長槍大戟、開拔縱橫的獨特風格。同時，他的草書還取法唐代張旭和懷素兩位大家，并且深知篆書對于書法功底的重要性，其渾厚的線質便得益于篆書的研習。黃庭堅不僅善于借鑒前人，更勇于變法創(chuàng)新，提出“隨人作計終后人，自成一家始逼真”的理念，力求在書法上獨樹一幟。

黃庭堅在書法史上的地位頗高，與蘇軾、米芾和蔡襄并稱 “宋四家”。他擅長行書與草書，其作品結構奇崛、筆力雄健，筆法豐富多變，通過中鋒為主、側鋒為輔的用筆方式，結合提按、轉折、頓挫等技巧，讓筆畫呈現(xiàn)出多樣變化。在字的結構布局上，既緊湊又舒展，整體和諧統(tǒng)一，還注重墨色濃淡變化，營造出飛白等獨特效果，增添了作品的藝術活力。

他的書法理論也頗有建樹，主張“韻”的重要性，強調書法應體現(xiàn)個人修養(yǎng)和精神氣質，這一理念對后世書法創(chuàng)作以及理論研究都產生了深遠影響，諸多后世書法家都將他的作品與理論奉為經典，不斷學習和模仿，黃庭堅也當之無愧地成為了中國書法史上一座難以逾越的高峰，為后世書法藝術的發(fā)展起到了極大的推動作用。

《行書致景道十七使君尺牘并和王仲至少監(jiān)詠姚花詩四首》，紙本，其寬度約為28.7厘米，長度約為47.4厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。從整體布局來看，文字分布疏密得當，字與字、行與行之間的呼應協(xié)調，展現(xiàn)出一種和諧的秩序感。

在單字的呈現(xiàn)上，其字形又扁又闊，多采用右上取勢，且?guī)в幸欢ǖ目鋸埑煞?。比如撇捺往往舒展開張，大開大合，盡顯瀟灑之態(tài)。橫筆稍稍右上抗肩，傾斜不平，豎筆虬曲不正，然而各個筆畫卻能相安無事，組合在一起讓每一個字都風神瀟灑、跌宕起伏。

在用筆方面也極為講究，常常露鋒入紙，筆筆見鋒，行筆松緩從容，仿佛有一種淡定的氣質蘊含其中。時而還會出現(xiàn)長槍大戟般的筆畫，帶著綿勁遲澀的勁道，彰顯出黃庭堅書法的獨特韻味。

而且值得一提的是，這件尺牘作品不但有著蘇東坡的筆意，還呈現(xiàn)出 “趙體” 行書的姿態(tài)，融合了多種風格元素，別具一格，讓人越看越覺韻味無窮。

例如信中寫 “翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余，于今為天下第一” 這幾句，我們可以看到 “翰” 字，左邊的筆畫粗細變化豐富，起筆露鋒后逐漸按筆加粗，右邊的 “羽” 部又提筆寫出纖細的筆畫，對比強烈卻又和諧統(tǒng)一；“林” 字的撇捺筆畫，舒展而有力，用筆力度上有輕重的變化，盡顯瀟灑豪邁之態(tài)。再看 “書” 字，筆畫的起承轉合自然流暢，轉折處的提按讓整個字顯得剛柔并濟，韻味十足。

文字內容實則為書論短文，信中著重贊美了蘇東坡書法 “娟秀，雖用墨太豐，而韻有余，于今為天下第一”，同時還自謙地表示 “余書不足學，學者輒筆愞無勁氣”。字里行間，盡顯黃庭堅對蘇軾書法的推崇。但是想對蘇軾的字，小編卻覺得黃庭堅的字更為入眼入心。