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不著一字 盡得風(fēng)流 ——朱浩的《影城》 文/林路 圖/朱浩 《影城》是一本很奇特的畫(huà)冊(cè)，除了書(shū)名和作者朱浩之外，300多頁(yè)的畫(huà)冊(cè)找不到一句完整的文字解說(shuō)，因此也就不需要頁(yè)碼，任憑讀者天馬行空地閱讀，一路讀出許多非分的想象和不著邊際的故事一也許這就是作者所需要的結(jié)果。 攝影界對(duì)朱浩的作品已經(jīng)不再陌生，然而從《上海默片》開(kāi)始，大多數(shù)人都以為朱浩將會(huì)以這樣一種靜態(tài)的目光關(guān)注眼前這樣一個(gè)變幻莫測(cè)的都市，并且一路走下去，甚至不惜墮人荒誕的旋渦。然而這一次卻不然，大32開(kāi)的畫(huà)冊(cè)全部是黑白影調(diào)粗糲的影像，各種畫(huà)幅相機(jī)拍攝的結(jié)果在畫(huà)冊(cè)中交替出現(xiàn)，橫構(gòu)圖和豎構(gòu)圖的頁(yè)面雜陳排列，讓人閱讀時(shí)不停地轉(zhuǎn)動(dòng)畫(huà)冊(cè)，才得以滿(mǎn)足視覺(jué)的欲望。這樣一個(gè)和都市命運(yùn)息息相關(guān)的結(jié)局，變成了一組黑白的默片，但是卻躁動(dòng)著靈魂的低語(yǔ)和情緒的不安。 
出生于上海的朱浩畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，曾經(jīng)于20世紀(jì)90年代初在美國(guó)出版英漢對(duì)照俳句集《初霜》，后在廣告公司任創(chuàng)意總監(jiān)。我曾在以前的文章中說(shuō)過(guò):一個(gè)“出生于”戲劇又曾經(jīng)沉湎于俳句的詩(shī)人，突然間進(jìn)入了攝影的行列。從2002年開(kāi)始的多個(gè)攝影個(gè)展和聯(lián)展證明，朱浩真的是一個(gè)攝影的天才，或者說(shuō)是一個(gè)把握影像的天才。他將視覺(jué)的魅力發(fā)揮到了獨(dú)特的高度，同時(shí)也將攝影器材玩得純熟無(wú)比，讓人敬佩。
在他以往的《上海默片》中，我們幾乎看不到人的影蹤，但所有被他刻錄在膠片上的城市文化的印記，如廣告圖像、涂鴉、符號(hào)、遺物、建筑等，意在表露人的欲望、幻想與創(chuàng)造力。顧錚說(shuō)：他以人的缺席告知人的在場(chǎng)。而這些成為“客體”的城市景觀，經(jīng)過(guò)朱浩這個(gè)攝影家主體的客觀性呈示，獲得了呈現(xiàn)其主體性的可能。而攝影家本人則成為客體做出主體性呈現(xiàn)的媒介。   
尤其重要的是，整本畫(huà)冊(cè)一路讀來(lái)，可以用一個(gè)詞來(lái)形容，就是“好看”一一這樣的誘惑力就足以證明朱浩對(duì)視覺(jué)影像把握的天賦所在。一方面，我們?cè)谥旌频挠跋裰锌吹搅税殡S技術(shù)、商業(yè)、城市建設(shè)的沖擊而來(lái)的異化感所形成的城市文化中的“青年意識(shí)”；另一方面，畫(huà)面中也時(shí)時(shí)透露出城市中的“老年意識(shí)”，那就是一種因城市現(xiàn)代化而產(chǎn)生的恐懼以及對(duì)城市傳統(tǒng)文化的依戀和緬懷。這樣一種既年輕又懷舊的情緒，是老一代攝影家所難以企及的，又是新一代的攝影人所無(wú)法參透的一一出生于60年代末的朱浩，可以說(shuō)是生逢其時(shí)。
書(shū)名《影城》的英文為“Shadow City”，字面上的翻譯可以是“陰影中的城市”，或者是“影像的城市”，甚至于還可以譯為“幽靈的城市”。我以為最后一種翻譯更為傳神一-我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在一個(gè)幽靈般的城市之中一-讀完朱浩的《影城》，你也會(huì)認(rèn)同我的這個(gè)觀點(diǎn)。 
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來(lái)自： 紀(jì)實(shí)影社 > 《待分類(lèi)》
