阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃(Anastasia Samoylova)在拍攝佛羅里達(dá)州的氣候焦慮時(shí)表示:“這一切都是粉紅色的，很有吸引力，但我們會(huì)死的?！?/span>

CNN記者莉亞·多蘭報(bào)道

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美國(guó)東部時(shí)間2024年12月9日周一上午6:01發(fā)布

《鱷魚》(2017)阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃。阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃

美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)

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俄羅斯出生的美國(guó)攝影師阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃喜愛“芭比”。10月份，她不僅穿著一套熱粉色套裝參加了自己在大都會(huì)藝術(shù)博物館的攝影展開幕式，還堅(jiān)持帶她十幾歲的兒子去看格蕾塔·葛韋格的電影《2023》——認(rèn)為這是基本的女權(quán)主義觀看。“它完美嗎？不。但它解決了非常復(fù)雜和有分歧的問題，”薩莫伊洛娃在佛羅里達(dá)的家中通過視頻電話告訴CNN。她回憶起當(dāng)瑪格特·羅比的主角芭比大聲問道“你們想過死嗎？”時(shí)，她是如何阻止歡快的舞池的薩莫伊洛娃說:“這正是我一直試圖傳達(dá)的意思。”?！斑@一切都是粉紅色的，很有吸引力，但我們要死了?！?/span>

薩莫伊洛娃的作品目前在紐約的大都會(huì)博物館和倫敦的薩奇畫廊展出，她以微妙、令人焦慮的佛羅里達(dá)垮塌的粉彩風(fēng)景畫贏得了評(píng)論界的贊譽(yù)。她2019年的系列作品《洪水區(qū)》(Flood Zone)——向往往可以決定生死的令人不安的官僚標(biāo)簽致敬——是一部關(guān)于一個(gè)地區(qū)實(shí)時(shí)衰退的超現(xiàn)實(shí)編年史。

薩莫伊洛娃的作品融合了柔和的粉紅色調(diào)色板和動(dòng)植物的圖像，如圖所示的“粉色人行道”(2017)。阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃

《混凝土侵蝕》(2019)?！昂樗貛А毕盗惺菍?duì)實(shí)時(shí)氣候衰減的研究。阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃

開裂的泡泡糖色混凝土、被淹沒的游泳池、被連根拔起的棕櫚樹和流離失所的鱷魚描繪了一幅令人不安的新氣候危機(jī)畫面。薩莫伊洛娃的圖像與饑餓的北極熊和熊熊野火的視覺語(yǔ)言相去甚遠(yuǎn)，這些視覺語(yǔ)言經(jīng)常浸透了環(huán)境的覆蓋層?！耙磺卸冀豢椩谝黄穑彼f。“這就是為什么我認(rèn)為將氣候變化孤立為某種超然和抽象的東西，并在視覺上與冰蓋融化聯(lián)系在一起是非常危險(xiǎn)的，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在就在這個(gè)時(shí)刻。每一項(xiàng)政治決策都會(huì)影響我們的日常生活?！?/span>

Samoylova在2016年搬到了佛羅里達(dá)州，在那里她受到了該州惡劣天氣事件和老化基礎(chǔ)設(shè)施的打擊。她立即開始記錄她的新環(huán)境。近八年過去了，在颶風(fēng)米爾頓的余波中，“洪水區(qū)”比以往任何時(shí)候都更有意義，這場(chǎng)3級(jí)風(fēng)暴造成十幾人死亡，260多萬佛羅里達(dá)人斷電。米爾頓是2024年在該州登陸的第三場(chǎng)颶風(fēng)。但是薩莫伊洛娃并不稱自己為環(huán)境攝影師?！拔曳磳?duì)貼標(biāo)簽，”她說?！拔易≡谶~阿密，對(duì)我來說，選擇媒體本身就意味著有責(zé)任反思我們的時(shí)代。否則，為什么要拍照？”

薩莫伊洛娃認(rèn)為攝影媒介有責(zé)任“反思我們的時(shí)代”目前，我們的時(shí)代被氣候變化所定義。《格魯吉亞捕蟹》(2018)阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃。阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃

她觀察攝影的陰險(xiǎn)，眨眼，你會(huì)錯(cuò)過它的方法是故意的。幾年來的政治極端主義、中產(chǎn)階級(jí)化和環(huán)境惡化讓薩莫伊洛娃有時(shí)間思考如何包裝災(zāi)難性的信息。"你如何溝通這些非常復(fù)雜的主題，并使它們相互關(guān)聯(lián)？"她問道。"最棘手的部分是不要讓它們令人不快."像許多游客一樣，來看看邁阿密街道上的粉紅色人行道，然后留下來感受存在主義的恐懼。她說，這是一勺有助于藥物消化的糖?！?氣候變化)被打上了烙印，而且已經(jīng)變得分裂，至少在我生活的美國(guó)，尤其是在佛羅里達(dá)州。誰知道呢，它很可能會(huì)再次從對(duì)話中消失?！?/span>

但除了記錄危機(jī)中的佛羅里達(dá)，她的作品還有一種黑暗的詩(shī)意——以及大量創(chuàng)造性解讀的空間。薩莫伊洛娃最喜歡的消遣是在她自己的畫廊裝置上游蕩，把自己停在觀景長(zhǎng)椅上，或者像“幽靈”一樣在游客之間漂浮，并關(guān)注人們是如何閱讀她的照片的。“這是最好的感覺，”她說，“讓作品足夠開放，讓人們可以按照自己的方式討論，而不用提供太多說教式的敘述。”

有一張圖片特別適合分析。在《短吻鱷》(2017)中，一只短吻鱷漂浮在觀眾上方，懸浮在黑暗、酸澀的綠色水中。雖然薩莫伊洛娃在自然保護(hù)區(qū)拍攝了這張照片，但鏡頭靠近鱷魚的水箱，沒有動(dòng)物周圍的真實(shí)背景。它可能在任何地方——游過被水淹沒的街道，或者潛伏在被水淹沒的水池下面?！斑@是一個(gè)寓言，”薩莫伊洛娃說?！耙?yàn)樗鼈冋娴臅?huì)像那樣出現(xiàn)在人們的水池里，”她說，并補(bǔ)充說，感覺幾乎一個(gè)月都沒有鱷魚襲擊的報(bào)告，“但這些野獸永遠(yuǎn)都在這里。這是它們的原生棲息地，所以侵犯的是我們，不是它們?！?/span>

《邁阿密海灘公園大道》(2018)阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃。阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃

《颶風(fēng)后的泳池》(2017)。薩莫伊洛娃最喜歡的消遣是聽觀眾解讀她的作品。阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃

薩莫伊洛娃在鱷魚照片中看到了一些“巴拉迪安”的東西，她也選擇將它放在自己名片的前面，特別是與英國(guó)作家J. G .巴拉德1962年的反烏托邦小說《淹沒的世界》有關(guān)，這部小說描繪了一個(gè)被水吞噬的后世界末日地球?！?短吻鱷)就像是在你上方上升，而你已經(jīng)在那個(gè)水庫(kù)的底部了，”她說?！斑@就是在佛羅里達(dá)的感覺。我的意思是我們今天坐在這里，氣溫是29攝氏度(84華氏度)。這是11月?！?/span>

然而，這個(gè)系列——以及薩莫伊洛娃自己的個(gè)人觀點(diǎn)——不應(yīng)該是悲觀的。“我仍然不是一個(gè)真正的樂觀主義者，但充滿希望，”她告訴CNN。

她的下一個(gè)項(xiàng)目名為“轉(zhuǎn)變”，探索這種情緒——主要關(guān)注捕捉全球各地已經(jīng)實(shí)施的許多氣候解決方案。任何事情都有價(jià)值:從太陽(yáng)能電池板和綠色屋頂?shù)匠鞘谢▓@和企業(yè)倡議。

“我們需要一點(diǎn)希望，”她說。