近兩年收藏市場(chǎng)遇冷，過去備受關(guān)注的文玩類藏品貶值嚴(yán)重。困境之中的收藏者何去何從呢？我們從歷史之中去尋找答案。

過去每一次收藏品市場(chǎng)經(jīng)歷波動(dòng)時(shí)，總有一些物件的市場(chǎng)價(jià)值穩(wěn)如老狗，能挺過寒潮迎來春暖花開。這些物件有一個(gè)特性，就是其藝術(shù)含量比別的收藏品要高，其中人工參與的痕跡明顯。例如國畫、油畫、雕塑與設(shè)計(jì)精美的珠寶首飾等。

投資藝術(shù)品，是現(xiàn)如今收藏者尋求的市場(chǎng)答案。讓我們把注意力放在有歷史文化內(nèi)涵，有技藝傳承的藝術(shù)性藏品上來。

在任何時(shí)期，藝術(shù)品的升值空間都非常大，可是市場(chǎng)上也有很多非藝術(shù)品，打著藝術(shù)品的旗號(hào)，誤導(dǎo)消費(fèi)者。普通收藏者如何區(qū)分藝術(shù)品和非藝術(shù)品呢？

藝術(shù)品具有極高的觀賞價(jià)值，往往設(shè)計(jì)精美，工藝上巧奪天工，但是不是所有具有觀賞價(jià)值的物品都屬于藝術(shù)品。我們?cè)谶@里試著下一個(gè)定義：藝術(shù)品首先是人工參與的非自然物，它一定要有人工參與的痕跡或者人工制作設(shè)計(jì)，如以上舉例的字畫、雕塑還有瓷器、珠寶首飾等。一個(gè)精美的化石，一對(duì)完美的核桃，雖然價(jià)格也很高，但是它們不屬于藝術(shù)品，因?yàn)槠渖砩蠜]有藝術(shù)的加工痕跡，所以屬于自然物。

接下來再區(qū)分藝術(shù)品與工藝品。藝術(shù)品有創(chuàng)造性，獨(dú)特性，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的審美價(jià)值和思想內(nèi)涵。藝術(shù)品具有不可復(fù)制性，唯一性，拷貝出來的作品不屬于藝術(shù)品，一副傳世名畫屬于藝術(shù)品，復(fù)印出來的哪怕與其一模一樣，也不屬于藝術(shù)品。如果制作出一個(gè)與別人一樣的物件，那叫拷貝復(fù)制，創(chuàng)造要迥別于別人的作品?，F(xiàn)今的科技很發(fā)達(dá)，當(dāng)你看上一件雕塑作品，可以輕易地用3D技術(shù)進(jìn)行復(fù)制，但復(fù)制品失去了原作的創(chuàng)造性和獨(dú)特性，只能作為供裝飾觀賞用的工藝品。

當(dāng)然也有例外，比如后世仿制前朝的瓷器，銅爐。后面的創(chuàng)作者在仿制的過程中進(jìn)行了二次創(chuàng)作，去解構(gòu)前邊作品的原材料，工藝設(shè)計(jì)等，注入了自己的領(lǐng)悟和思想，這樣的作品也具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成分，同樣會(huì)給人帶來感動(dòng)，震撼，共鳴，這是工藝品所達(dá)不到的高度。

最后，在收藏藝術(shù)品時(shí)有幾件事一定要知道，一定要將它的藝術(shù)價(jià)值排在第一位，年代只是第二選項(xiàng)。很多老物件除了“老”之外并不具備藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，收藏價(jià)值可能還不如一件民國時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷器。藝術(shù)性才是它能否被收藏的靈魂屬性。

二是近代藝術(shù)家猶如雨后春筍，藝術(shù)品市場(chǎng)上也充斥著大量的個(gè)人作品。這些作品的藝術(shù)價(jià)值參差不齊。收藏者最好是看中某一個(gè)藝術(shù)家，盡量將他的作品收集齊全。一來成系列的作品將來在拍賣市場(chǎng)的價(jià)格會(huì)高出一截，二來收藏一位藝術(shù)家的作品可以讓你更加熟悉這位藝術(shù)家額風(fēng)格，在收藏的時(shí)候不至于買到仿品。

三是遵從 “寧可少而精，不可多而爛”的原則。藝術(shù)品不同于其它的流通商品，如果要達(dá)到收藏價(jià)值級(jí)別必須是精品。藝術(shù)界曾經(jīng)流行這么一句話“三千粉黛不如回眸一笑”，意思藝術(shù)品就像皇帝的后宮一樣，就是收一堆爛銅破鐵不如收一件精品，這句話在藝術(shù)品市場(chǎng)上絕對(duì)是金玉良言。