李少春自1938年北上進京，拜在余叔巖門墻之后，可謂是紅遍大江南北，直到1944年張伯銘、孫蘭亭、汪其俊等經營天蟾，邀請李少春與葉盛章合作，少春的鋒芒畢露，直達頂峰，此后漸漸歸于平淡。

1946年年底，程硯秋在天蟾戲院演出后，又簽訂了為期一個月的新春合同，這次是天蟾舉薦與李少春合作，曾經紅得發(fā)紫的李少春，第一次跨刀，掛了二牌。李少春由武漢敗回上海后，沒有北返，李桂春很不放心，侯玉蘭也十分掛念，但因臨盆在即，就由原配王次君在胖三李幼春的伴同下前往監(jiān)督。

1947年1月21日《申報》廣告

這次天蟾廢除了舊例，從正月初一開始唱，因為程硯秋初六之前不演日場戲，所以日場戲都由李少春一人擔當。起社沒有二路旦角，經過磋商最后決定邀請李丹林幫忙。

天蟾的日場戲在正月初一（1月22日）下午三時準時開演，并沒有收到預期的效果。首先，日場戲只賣了六成座，市面蕭條，花一萬四千元去看李少春的不多了，況且李少春在上海觀眾的地位也淡了。其次，首場的演出明顯是在應付觀眾。這場戲中有一出閻世善、李少春、袁世海合演的《青石山》，這個戲的武旦（閻世善）應該有一次舞刀，一次舞槍，武生（李少春）有一次舞刀，最精彩的是武旦和武生打出手。實際上，閻世善舞刀后再上來舞槍時，鑼鼓點不對，他就匆忙下場了；扮演周倉的袁世海提前走了，所以接著便是捉妖，李少春也沒心氣唱下去，沒有打出手就草草收場了。

接下來的《鴻鸞禧》更是離譜?！袄畹ち质浅坛幥锏茏樱瑓s唱荀派戲，嗓如沙殼，白不清晰，做來討厭，”所以上海觀眾說“這樣一個名不見經傳的角色，竟然能唱大軸，這在京津早被倒好了?！睂嶋H上，上海人不太了解李丹林，他其實也是筱翠花的弟子。

京劇《花田錯》

李丹林 飾 春蘭

中國人都講迷信，這開局就沒開好，注定了后面的不順，事實也是如此。

這次合作是秋聲社和起社聯(lián)合演出，給程硯秋配戲的小生俞振飛，他自認為是來抵葉盛蘭的空缺，不愿與袁世海并列，爭著要掛三牌。袁世海不服，認為要是讓他居于俞五之下，就不給程老四配戲了。袁世海說：“葉老四能獨當一面，俞五總不能挑大梁吧？”袁世海說的也不無道理，這件事也就漸漸平息了。

沒演幾天戲，李少春忽然嗓音失潤，甚至一字不出，原定一月二十六日程硯秋與李少春合作的《紅鬃烈馬》也臨時改為程硯秋的《碧玉簪》。次日，程硯秋把全部《風流棒》拆分為前后部演出，中場穿插李少春的《挑滑車》，這種演法是海派興起的，京朝派沒有，觀眾譏諷為“夾餡兒”，但為了維持李少春的二牌地位，程硯秋也是豁出去了。

天蟾的這一局，名義上是程硯秋、李少春合作，實際上是程硯秋單挑，程硯秋認為早知如此，不如自己單獨演唱，票價還能低些。少春也是大為不滿，自己這么賣力氣，結果無功無過，早知道這樣還不如投入黃金跟李玉茹合作。所以說這次合作各不相搭，還都各懷心事，最倒霉的就是天蟾了。

1947年1月27日演出廣告

李少春曾以余派嫡傳嶄露頭角，允文允武炫技于觀眾，近一年來，李少春的藝術沒有絲毫進步，且退步的速度令人不敢置信。李少春表面上以一本正經著稱，私底下卻是聲色犬馬之好，無一不能，無一不精，為攪女人之健將，其藝術不能前進的原因也在于此。少春把功夫用到女人地界，一步步從高峰跌落，聲譽大不如前。

嗓子不痛快是李少春的硬傷，演出方面一成不變，沒有獨特的特色，使他的聲譽和地位大減，愛惜他的觀眾也覺得李少春自趨沒落可惜。

自漢返滬后，對外雖稱住高維廉處，而實際另有去處，被女人攪的七顛八倒。與李玉茹的風波過后，和舞女李偉栽的一筆風流賬也是鬧的滿城風雨，雖然李少春當然會否認此事，但此時嗓子出現(xiàn)問題，人們不禁懷疑，是否跟這些事有關呢？

京劇《武松打店》

李少春 飾 武松

閻世善 飾 孫二娘

嗓子出現(xiàn)問題以后，李少春一面在臺上賣力的演出，一面派人與報界聯(lián)絡不要刊攻擊文字，打招呼請客吃飯，一改過去習氣，采取和氣生財?shù)姆绞?，從初五開始向各界拜年聯(lián)絡感情。當緋聞滿天飛時，還特意去了報館解釋，總算是負面消息少了許多。

當時海上演出京劇的各劇院，以大舞臺的營業(yè)額占首位，中國次之，其次是共舞臺。程硯秋此次天蟾一局上座甚衰，主要原因還是李少春不足抵譚富英，俞振飛更不抵葉盛蘭。這次陣容較年前弱了不少，票價反高出許多，引起很多人不滿。一直沒有滿座情況，使程硯秋也頗有意見。從二月一日起財政局減捐，天蟾的戲票價格也隨之降低。

京劇《梅妃》舞臺實況攝影

程硯秋 飾 梅妃

周劍星原定新春之際請李少春與童芷苓雙頭牌合作，像《武松與潘金蓮》《翠屏山》等戲都可合演，且他們又善演《盜魂鈴》《紡棉花》等噱頭戲，營業(yè)肯定穩(wěn)操勝券。結果童芷苓無意與李少春合作，開出了三氣李少春的條件：第一，戲碼要由童芷苓來指派，派了李少春不能不唱；第二，童芷苓只唱大軸，李少春壓軸（合作戲除外）；第三，為節(jié)省開支，便于減低票價，李少春起社人員一律下來。這個條件比較苛刻，雖然李少春沒有像之前那么走運了，但也不甘居于童芷苓之下。

童李合作沒有談成，周劍星改變了初衷，邀請程硯秋新年繼續(xù)，并征得程硯秋同意，讓李少春加入跨刀。天蟾原計劃是想用李少春的派頭來抵譚富英，哪知計劃完全失敗。程硯秋與李少春的戲路不同，況李少春由海變京，與純粹京朝派的程硯秋合作也使觀眾感覺有些格格不入。他們可以合作的戲也僅有《武家坡》《朱痕記》《寶蓮燈》幾出，李少春的須生又沒到爐火純青的地步，不及譚富英老練。還有雙方受益觀眾群也不同，愛看李少春武戲的，未必喜歡程硯秋的新腔，喜歡程硯秋的也未必愛看李少春的武戲。事實證明，還是程硯秋比較叫座，李少春自登臺以來，每天只售兩三成的票，他的加入純粹是畫蛇添足。天蟾也深知李少春無足輕重，若沒有他，票價會減低，程硯秋獨有劇目賣座或勝于現(xiàn)在。

京劇《定軍山》

李少春 飾 黃忠 

老乙談戲中這樣寫到：“李少春近來心境惡劣，相佐無人，故其作為近乎蠻干，此固也為其自信心而泥其理智。他的自信，以去歲成績尚未教誨過來，實因過去風頭太健，故其心中猶存那份甜美的夢，但步子錯了。其實程李二人皆有號召力，如果李少春、童芷苓、葉盛章、袁世海等一期，或程硯秋、楊寶森、俞振飛、高盛麟等一期，皆能保全。”

京劇《擊鼓罵曹》

李少春 飾 禰衡

可能會有人疑問，怎么都是李少春的負面消息？

那個時代不像解放后，有平穩(wěn)安定的生活保障，那時需要自己去奮斗，也就有了各種我們想象不到的事情發(fā)生。藝人的文化水平都不高，也不能要求他們能有多高的覺悟，什么德藝雙馨，只是一個華麗的詞匯而已。

民國時期在藝術評論和報道上是很開放的，不像解放后只報道正能量的信息，那時各種消息都有。有些人喜歡把他們不愛聽的負面信息稱之為小報胡說，其實不然。那時演員每到一處，都是先拜訪影響較大的報刊記者和當?shù)孛?，所?span style="letter-spacing: 0.578px;">所謂的大報中有很多吹捧的成分，并不是真實的歷史。而不被注意的影響比較小的報紙，因為沒有人情面子，往往會有一些真實的消息報道。其實不論大報小報，都有很多有價值的東西，看你如何去甄別了。

李少春是比較善于宣傳包裝的一位藝人，在各種包裝下，也有不少負面消息。其實有負面消息的不只是李少春，其他人也一樣。歷史既然如此，我們又何必迎合宣傳而去刻意美化呢？我們不能像那些專家、教授和出書盈利的人一樣去美化，甚至違背歷史地胡說八道，愚弄讀者。對一些歷史事件，特別是提到的演出時間和有價值的新聞線索，我都會認真考證核實，力求還原真實的歷史。

我有自己的一套特殊的寫作方法，雖然采用的文字大多出自文獻中，但不是全盤抄錄，而是利用這些文獻資料巧妙組合成文，所以整理速度會相對慢一些。比如關于程硯秋和李少春的這次天蟾合作，這篇并沒有寫完，還有后續(xù)。其實1947年開始就比較難寫了，資料多，差頭多，需要考證的東西也多。

在這一年中，李少春破天荒地掛了二牌，天蟾慘敗，初走張垣，二下江南，再次跨刀等等精彩情節(jié)，正在抓緊匯總考證資料，請您耐心等待更新吧，再次表示感謝。