清代乾隆時(shí)期的琺瑯彩黃地剔花花卉碟是一件極具藝術(shù)觀賞價(jià)值的瓷器作品。該碟采用敞口設(shè)計(jì)，整體造型優(yōu)雅，矮弧壁的設(shè)計(jì)使得碟子顯得更加精致，底部的圈足則為其增添了穩(wěn)定性和美觀性。

在碟心的白色底面上，運(yùn)用了精湛、名貴的琺瑯彩料和工藝，繪制了桂花、雞冠花及淡竹葉等三種花卉。這些花卉不僅色彩鮮艷，且細(xì)節(jié)處理得極為細(xì)膩，展現(xiàn)了工匠高超的技藝。碟心右上方用墨色書寫的明代詩(shī)人劉崧〈題超上人墨菊〉詩(shī)中的一句：「露香秋色淺深中」，更是為這件作品增添了文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了文人雅士對(duì)自然美的贊美與思考。上下方蓋有的朱紅色印章「高致」和「秋水」，則進(jìn)一步彰顯了這件作品的獨(dú)特性和珍貴性。

外壁的黃地裝飾則采用了錐剔方弧的繡球及繪畫蓮瓣錦紋，形成了鮮明的視覺對(duì)比，空隙處繪有轉(zhuǎn)枝番蓮、野菊和萱花等圖案，整體設(shè)計(jì)既繁復(fù)又不失和諧美感。該碟的口徑較小，約為十一公分，雖然畫琺瑯及洋彩的制作工藝在當(dāng)時(shí)已有所發(fā)展，但數(shù)量稀少，此類花卉碟在乾清宮的藏器中大多是成對(duì)制作留存，而此碟僅是其中一只。

盡管對(duì)碟的構(gòu)成元素相同，但每一只的布局各有不同，體現(xiàn)了工匠在制作過程中的獨(dú)特性與靈活性。花卉碟的胎體薄而細(xì)致，尤其是錦上添花的紋飾，細(xì)膩剔透精凋工藝，充分展現(xiàn)了磁胎畫琺瑯與錦地紋飾之間的精致講究。碟底藍(lán)料楷書乾隆年制四字款，外加雙線方框。

琺瑯彩的鑒別要點(diǎn)，我以前有專輯講解過，這里我再?gòu)?qiáng)調(diào)一點(diǎn)，琺瑯彩有油質(zhì)感，彩面有堆凸不平整感，特別是藍(lán)料更為明顯。

琺瑯彩，瓷器裝飾手法之一，源于畫琺瑯技法。使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器，即琺瑯彩瓷（正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”）也常簡(jiǎn)稱為琺瑯彩?，m瑯彩是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”。琺瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期，至雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量最大，乾隆以后即少有制作。

喝一壺清茶，寫幾行小篆，看一剪流云，賞一回古瓷；帶著世俗的溫度，品味歲月的痕跡。本期古瓷圖文、視頻由京兆堂藝術(shù)旗下的“旦月閣”提供，僅供觀賞參考；漢有“旦月”品評(píng)人物，今有“旦月”品評(píng)古瓷。