評價一首古典詩詞，一般看詩詞的意境、立意、藝術手法和歷史地位，以及語言的運用幾個方面。本文就從這幾個方面來探索《沁園春·雪》，并且和歷史上的名篇相對照，看這首詞到底處于什么地位。

一首詩詞的意境是直接感染人的地方。意境主要包括兩方面，即畫面感和情感氛圍。沁園春·雪分作上下兩段，上段寫景，下段抒情。“千里冰封，萬里雪飄”，視點非常高，所以畫面非常廣闊。當然也具有一定的象征意義。作者所處的時代，內有國民黨的反動統(tǒng)治，外有日本帝國主義的入侵，的確是冰封雪飄的寒冷冬季。

長城內外，大河上下，全部超出了人的視覺限度，把畫面拉伸到了極致。惟余莽莽，頓失滔滔，表現(xiàn)的是靜態(tài)。山舞銀蛇，原馳蠟象，表現(xiàn)的是動態(tài)，但又不是大地本身的動，而是以雪花為參照物，這些原本靜止的形象看起來在動。

山，原，所有的形象都竭盡廣闊。作者寫這首詞的時候，身處山西清澗縣袁家溝，這里溝壑縱橫，事實上是看不了那么遠的。而是他把一路行來的印象整體融合在了一眼之中，由靜而動，并且是驚天動地的動，因此自然而然引出作者的想象：欲與天公試比高。

須晴日三句，在寫實上是承接上面的想象，但同時也有極強的象征意義。這個象征意義是呼應前面的千里冰封，萬里雪飄的，是對中華民族渡過目前難關的期盼，當然也是相信能夠渡過這段難關的樂觀情懷。

如果以句號為分割單位，每一個單元塑造一個完整的形象，而單元內的形象之間又是互相對比。單元與單元之間的動靜對比，讓人置身于最為廣闊的畫面之中，讓人來體現(xiàn)這種江山畫卷，因此自然而然興起家國情懷。

下闋是敘史。一半寫景一半抒情，一半敘事一半講史，這樣的整體布局很常見，這里就不多花費口舌了。講史提到的都是帝王，在直接關聯(lián)上這是由上段的“江山”兩個字引發(fā)出來的。而在意境或者情感關聯(lián)上，這是上闋極致廣闊的畫面的必然選擇。

有了上面的江山廣度，還有下面的歷史深度。有了上面的空間，自然搭配下面的時間。莊子認為，上下無限是宇，古今無限是宙，也就是宇宙事實上包括時間和空間兩方面的概念。而這首詞上下部分結合起來，事實上就給我們描繪了這么一個宇宙：縱橫多嬌，古今尚武。因此提出自己的邦國理想：文治武功齊備的國家治理方式，才是最完備的。和上闋相結合起來，我們就可以看出作者事實上是直接跨越了解決目前民族危難的階段，講到了國家治理方面了。這種長遠目光和和畫面的廣闊時空相呼應，也體現(xiàn)出作者充滿了樂觀主義的激情。

這樣的激情，我們一般人也就只能分析了，是無論如何也體驗不到的。而正是這種情感的高度，拉伸了這首詞的格局。

當然這就已經講清楚了作者的立意了。高遠深厚的立意，是這首詞的本質特征，同時也是絕大多數(shù)人達不到的高度。這種波谷里的胸懷，困境中的樂觀，才是這首詞的靈魂。

關于這首詞的藝術手法，那種動靜相契、時空相交、人景相融、古今相形，現(xiàn)實和想象的合理搭配的特色，在大家上學的時候老師就講過一些，社會上介紹這首詞的人也多有涉及，這里就不再重復了。

眾所周知，作者是一個浪漫主義詩人。因為浪漫主義的胸懷，所以有時候詩詞不受格律的桎梏。但這一首詞例外，平水韻的二蕭韻一押到底，每一句、每一次都符合詞律。在這方面是無可挑剔的。

至于這首詞的歷史地位，在這里只介紹文學上的歷史地位。別的不說，千里冰封，萬里雪飄，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高，秦皇漢武，唐宗宋祖，這些要么句子和句子之間構成聯(lián)句，要么句子內部兩個結構相同的詞語相疊，要么以動寫靜，要么擬人寫物，如果在古代詩詞中出現(xiàn)，也會成為名句傳吟到今。所以并不是我們教科書上有了這首詞，才讓今天的中國人幾乎每個人都會背，至少也知道其中的幾句；而是因為作品自身的特點，讓我們一見難忘。所以這首詞肯定還會一直傳頌下去。從這個角度來講這首詞的文學地位，相信大家都能明白。

如果從意境方面來說，歷史上沒有哪一首詞能夠比得過這一首?！皝y石穿空，驚濤拍岸”，“駕長車，踏破賀蘭山闕”，意境是極致雄偉壯麗的了，但在沁園春雪的思想宇宙面前，還是相形見拙。

蘇軾《水調歌頭·中秋》《念奴嬌·赤壁懷古》，以及柳永的《雨霖鈴》，李清照的《聲聲慢》，都是以感染力見長的。人讀了之后會自覺不自覺走進詞作所描繪的遇境之中，和作者感情同鳴。但普通讀者可能感受不到沁園春雪的那種同鳴。這很好理解，因為普通人沒有作者的那種胸懷，那種抱負，那種氣度，那種視覺。而正是這種高度，體現(xiàn)出那些感傷個人情懷的詩詞，是不可與之同日而語的。

能夠相提并論的，可能要數(shù)范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》，姜夔的《揚州慢》，前者的悲壯，后者的滄桑，正是兩者成為千古佳作的關鍵原因。此外就是岳飛的《滿江紅》，那種家國情懷的體現(xiàn)非常激烈，感人至深，催人參與。

當然從語言方面來說，從唐詩發(fā)展到宋詞，對語言的要求越來越高，在遵循聲律規(guī)律的同時，要突出用詞的洗練唯美，遣詞造句的不著痕跡，以及吟誦起來的音樂感。而到今天，這竟然成為某些人評價一首詩詞的唯一標準。這實在是錯得離譜。

事實上就算宋詞，也有比較粗放的。岳飛的滿江紅，辛棄疾的永遇樂、破陣子，甚至蘇軾的江城子，遣詞造句并不那么驚艷，但依然是千古名篇。一句話，語言文字只是工具，不是感染讀者的首要因素。沁園春雪這首詞的用語，更接近于辛棄疾。

從各方面綜合來看，《沁園春雪》是可以躋身中國詞作的名篇的?？淳W上多年以前有人評選詞作十大名篇，因為每個人的志趣和欣賞角度不一樣，所以評出來的詞作也各不相同。但有幾首是大家都會選的，比如蘇軾的念奴嬌、水調歌頭，姜夔的揚州慢，李清照的聲聲慢，以及柳永的雨霖鈴等等。一些喜歡豪放派的人，也選入了這首沁園春雪。這是對這首詞的公允評價。

本文出處||老嚴精彩國學

本欄編輯||海底月