【原】日本再現(xiàn)蘇軾真跡，已完勝米芾，翻遍書(shū)法史，沒(méi)有第二人能寫(xiě)得出！
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這是蘇東坡于宋神宗元祐八年（公元 1093 年），當(dāng)時(shí)蘇軾 58 歲。這一年，蘇軾雖被貶廣東惠州，但作為一個(gè)天生的樂(lè)天派，他在一個(gè)風(fēng)和日麗的午后，讀到李白的兩首詩(shī)后，心境頓時(shí)開(kāi)闊無(wú)比，于是提筆寫(xiě)下了這一千古名作——《李白仙詩(shī)卷》但，令人遺憾的是，19 世紀(jì)末，《李白仙詩(shī)卷》流失至日本，并最終被大阪市立美術(shù)館收藏。這使得國(guó)內(nèi)的書(shū)法愛(ài)好者難以得見(jiàn)真容。 
公元 1093 年，58 歲的蘇軾應(yīng)召返回京師，然而朝堂局勢(shì)撲朔迷離，這讓他內(nèi)心忐忑不安。恰在此時(shí)，姚丹元到訪，帶來(lái)了兩首未曾收錄于《李太白文集》的李白詩(shī)作。蘇軾聽(tīng)后，深受觸動(dòng)，靈感如泉涌般噴薄而出，于是揮毫潑墨，創(chuàng)作了《李白仙詩(shī)卷》。
《李太白仙詩(shī)卷》是由李白的兩首詩(shī)創(chuàng)作而成的，第一首詩(shī)，蘇軾的筆觸格外柔和，字體高雅端莊，兼具深沉與精煉之美，整體效果俊逸靈動(dòng)，姿態(tài)輕盈飄逸。開(kāi)篇十行文字，少有連帶，字字獨(dú)立，卻在字的大小、濃淡、疏密等的調(diào)和下，呈現(xiàn)出靈動(dòng)的節(jié)拍，如 “無(wú)聲之樂(lè)，靜態(tài)之舞”。第二首詩(shī)的調(diào)性較為凄涼清冷，引發(fā)了蘇軾對(duì)艱難人生的深刻回憶。在這種情感的驅(qū)動(dòng)下，字跡時(shí)而濃重飽滿，時(shí)而稀疏生澀，呈現(xiàn)出奇異多變、縱橫瀟灑的風(fēng)格，整體表現(xiàn)極為酣暢淋漓。字體由行書(shū)變?yōu)樾胁?，流露出豪邁沉雄的氣勢(shì)，正如趙孟頫所說(shuō)：“東坡書(shū)如老熊當(dāng)?shù)?，百獸畏伏?！?/span>
這幅作品的書(shū)境如 “大江東去” 之開(kāi)闊，線條有 “羽扇綸巾” 之從容。既有大丈夫之氣，內(nèi)在陽(yáng)剛之美，又以天然去雕飾的筆法表達(dá)心中情致。在創(chuàng)作中，蘇軾追求一種 “心忘其手手忘筆，筆自落紙非我使” 的境界，反對(duì)任何來(lái)自其他方面的束縛。楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)之筆意互用，看似矛盾卻沒(méi)有隔澀感，充分體現(xiàn)了蘇軾抒情性格的特征。
蘇軾抄錄這兩首詩(shī)時(shí)，不僅將字形完美地呈現(xiàn)在紙上，更通過(guò)獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格，將詩(shī)歌中的意境與情感傳遞給讀者。讀者仿佛能感受到李白詩(shī)歌中那種超脫塵世、追求自由的精神境界。這種文學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合，使得《李太白仙詩(shī)卷》成為了一部瑰寶。
《李太白仙詩(shī)卷》的創(chuàng)作并非刻意為之，而是蘇軾在聽(tīng)丹元道士口述太白遺詩(shī)時(shí)的記錄之作。也正因?yàn)槿绱?，這幅作品才毫無(wú)刻意安排，將蘇軾的內(nèi)心世界最真實(shí)直接地展露在我們面前。這或許也是它流傳至今，光彩依舊，并對(duì)無(wú)數(shù)后人產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的原因之一。
公元 1079 年，因 “烏臺(tái)詩(shī)案”，42 歲的他被貶官至黃州地區(qū)。經(jīng)此一番挫折，蘇軾頓悟人生、堪透世俗，在藝術(shù)創(chuàng)作上，追求 “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。行筆時(shí)，不受技巧的束縛，而是隨著內(nèi)心的感受而變化。筆觸流暢，墨跡飽滿，充滿動(dòng)感與起伏，最終達(dá)到了 “法則無(wú)定” 的境界。
蘇軾所處的北宋時(shí)期，人們?yōu)榇蚱?“趨時(shí)貴書(shū)” 的風(fēng)氣，開(kāi)始提倡創(chuàng)造精神，著重闡發(fā) “己意”。《李太白仙詩(shī)卷》正體現(xiàn)了蘇軾 “我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求” 的藝術(shù)理念。文中如 “鯉”“可”“光” 等字有明顯的沾墨痕跡，且不在一句話的開(kāi)頭位置或詞組的開(kāi)端，仿佛不符合一般的書(shū)法創(chuàng)作規(guī)律，但這恰恰體現(xiàn)了蘇軾在創(chuàng)作時(shí)的自然適意，毫無(wú)刻意而為。
眾多名家對(duì)《李太白仙詩(shī)卷》給予了高度評(píng)價(jià)。元趙孟頫、明代王世貞、蘇軾的弟子黃庭堅(jiān)以及清王文治等，都對(duì)這幅作品贊嘆不已。施宜生更是發(fā)出 “頌太白此語(yǔ)。則人間無(wú)詩(shī)，觀東坡此筆則人間無(wú)字” 的感慨。此作不僅在技法上精湛絕倫，更在情感表達(dá)上深刻動(dòng)人。它是蘇軾在特定時(shí)期的心境寫(xiě)照，也是他對(duì)李白詩(shī)歌的深刻理解與敬仰的體現(xiàn)。
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