由劉娟執(zhí)導(dǎo)的犯罪電影《怒江》作為第八屆平遙國際電影展開幕片，正式在平遙進(jìn)行了世界首映，這部自2020年春天官宣了演員陣容和首批劇照后，便吸引了不少影迷關(guān)注的作品，究竟講述了一個怎樣的中國云南邊境故事？我們在平遙現(xiàn)場已經(jīng)搶先一睹了本片真容。

主人公老胡跋山涉水追尋女兒之死的真相，也由此揭開了邊境女性被暴力與罪惡裹挾的生存之痛。影片由賈樟柯監(jiān)制，劉娟編劇并導(dǎo)演，王硯輝、鄧恩熙領(lǐng)銜主演，楊皓宇特別出演，王鏘、呂星辰、賀鵬、黃天、楊一威主演。

女性聚焦女性，柔弱中的堅(jiān)毅

《怒江》是一部女導(dǎo)演關(guān)注邊緣少女群體命運(yùn)，極具現(xiàn)實(shí)意義的作品。

在完成首部長片電影《初戀未滿》的十年后，導(dǎo)演劉娟挑戰(zhàn)此前沒有涉足過的全新題材，聚焦于邊境留守家庭少女群體的成長困境，借由類型化的故事，呈現(xiàn)出了女性柔弱善良之外，堅(jiān)強(qiáng)抵抗罪惡侵蝕的強(qiáng)大勇氣。

隨著創(chuàng)作經(jīng)歷的豐富，劉娟將創(chuàng)作重心從個人經(jīng)歷轉(zhuǎn)移到當(dāng)下社會。多年來，劉娟在怒江周邊為Teach For China工作，接觸到數(shù)以百計(jì)的留守家庭。本片正是劉娟根據(jù)一位學(xué)生父親的經(jīng)歷改編而來，雖然此前也有豐富的紀(jì)錄片制作經(jīng)驗(yàn)，但她不希望用電影單純的復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而更想通過有組織的作者構(gòu)思，形成嚴(yán)肅的電影語言，牽引觀眾聚焦片中角色的內(nèi)在時刻。

劉娟認(rèn)為，暴力是本片所投射的這些家庭女性成長不可回避的經(jīng)歷，而青春期少女對待暴力的態(tài)度，極大地左右著她的一生。而如何對抗暴力，就是普通女人的“英雄時刻”。

本片總制片人蔣浩分享：“我們一直比較關(guān)注青年編劇和青年導(dǎo)演，而《怒江》這個項(xiàng)目符合我們投資青年編劇、導(dǎo)演的幾個要點(diǎn)，首先它有非常好的劇本，且是那種'一句話簡介’就會吸引到人的好故事，劇本剛寫出來的時候就收到了很多創(chuàng)投的特別關(guān)注，足見其潛力，導(dǎo)演又有很強(qiáng)的影像呈現(xiàn)能力，此外還有大師級的名導(dǎo)擔(dān)任監(jiān)制保駕護(hù)航。從個人感性角度，我也是一位父親，也因?yàn)楣ぷ鞯脑蛉鄙賹⒆拥呐惆椋曳浅８型硎苓@個故事里這個執(zhí)著的父親，也非常想給予這些處于迷茫焦慮無所適從的年輕人多一些關(guān)愛，我覺得這個故事是有普世價值的?！?o:p>

此外，本片總制片人趙靜同樣也是女性，并且一直很關(guān)注國內(nèi)女性導(dǎo)演的創(chuàng)作，她在2010年寫過一本女導(dǎo)演訪談錄——《她們說》，之后也對女導(dǎo)演有持續(xù)性的關(guān)注。在看過劉娟導(dǎo)演之前的兩部電影后，趙靜認(rèn)為劉娟在視覺美學(xué)上很有想法，她一直在做的原創(chuàng)故事，都來自于她的親身經(jīng)歷或者是她的觀察，是一位很有創(chuàng)作能力的導(dǎo)演。疫情剛開始的時候，劉娟將《怒江》的劇本給到趙靜，劇本里的真實(shí)感與力量感打動了她，項(xiàng)目得以正式啟動。

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值得一提的是，本片主演鄧恩熙也是來自總制片人趙靜的推薦，她們曾在《你好，之華》中有過合作。鄧恩熙跟劇中季紅的年齡相仿，作為戲份最重的絕對女主，鄧恩熙的出色鏡頭感以及對故事的理解能力，賦予了季紅這一角色豐滿的成長軌跡。

劉娟導(dǎo)演也認(rèn)為鄧恩熙作為重慶女生剛烈的個性也與季紅神似。盡管季紅與她過往的銀幕形象有很大差異，鄧恩熙為了熟悉角色，讀下十本小說，并提前一個多月進(jìn)組，專心學(xué)習(xí)技能、體驗(yàn)生活。

從影片前段展現(xiàn)出的少女倔強(qiáng)果敢的狀態(tài)，到影片中段在面對罪犯非人虐待后的陣痛與瞬間成長，再到片尾上刀山橋段也是由鄧恩熙本人親自上陣，完成了季紅這一角色的高光一舞，也豐富了電影的層次。

本片展示的邊境地區(qū)女性處境問題，在劉娟導(dǎo)演扎實(shí)的實(shí)地生活和工作經(jīng)驗(yàn)中，顯得真切而殘酷。

犯罪纏繞現(xiàn)實(shí)，風(fēng)暴中的顫栗

影片的另一位主角，來自云南的王硯輝，此前在電影作品中的最高光時刻，絕對少不了在曹保平導(dǎo)演《烈日灼心》中的殺人犯角色，這次在影片中再次出演云南本土角色，適配度可以說相當(dāng)之高，作為本片絕對的兩位核心角色之一，王硯輝在片中飾演的父親胡登杰，在背負(fù)喪女之痛開始漫長的調(diào)查之路，其冷靜沉著，善于觀察和挖掘細(xì)節(jié)的人物特點(diǎn)，也為觀眾營造了懸疑電影中的偵探視角，可以逐漸深入到一個深不可測的犯罪叢林之中。

談到與王硯輝老師的合作，劉娟表示他的精湛演技眾所周知。并且兩人曾在劉娟的長片首作就有過合作。在構(gòu)思《怒江》劇本時，當(dāng)劉娟想到男主那雙深沉、兇狠的眼睛，王硯輝的形象就躍然紙上。對于犯罪題材的駕輕就熟，也讓王硯輝在《怒江》里呈現(xiàn)了驚彩演出。

片中的父親從云南穿越至境外，一路上遭遇諸多艱險，王硯輝也對應(yīng)的有大量野外的生存戲、雨夜戲、追逐和動作戲，而片中的父親一路越戰(zhàn)越勇，如導(dǎo)演劉娟所說，王硯輝演活了一位“心有猛虎、細(xì)紋薔薇”的邊境男人。

由王硯輝這一核心角色展開的是本片對于邊境地帶犯罪細(xì)節(jié)的顯露，即使在近年來中國涉及東南亞地帶的邊境題材作品已經(jīng)層出不窮的情況下，《怒江》也呈現(xiàn)出了很多觸目驚心的犯罪元素，例如主人公季紅被迫進(jìn)行人體藏毒，邊境少女們被邪惡男友持續(xù)實(shí)施人口販賣，以及軍政府和毒販在當(dāng)?shù)卦诨靵y中共存的狀態(tài)，都展現(xiàn)出了導(dǎo)演在邊境地區(qū)深入考察帶來的強(qiáng)大的寫實(shí)感。

劉娟曾作為紀(jì)錄片導(dǎo)演參與張藝謀，刁亦男等名導(dǎo)的作品，同時她也在邊境開展了持續(xù)的紀(jì)實(shí)背調(diào)：“紀(jì)錄片是我前期調(diào)研和劇本撰寫的重要工具和方法，在快速發(fā)展的社會，個人命運(yùn)就是一個江湖，我相信隱藏在生活里的戲劇性，遠(yuǎn)比宏大轉(zhuǎn)折更有感染力?！倍c刁亦男在《南方車站的聚會》劇組的工作當(dāng)中（執(zhí)導(dǎo)跟組紀(jì)錄片《夜光》），劉娟也是對犯罪類型片有了更直觀和深刻的領(lǐng)悟。

在更早年的學(xué)生時代一次實(shí)習(xí)過程中，劉娟因?yàn)閳?bào)道了一起很特別的社會案件，也幫助了案件里的受害者，這讓她意識到通過影像創(chuàng)作帶來的傳播力和感染力是非常巨大的，也促使了她想要進(jìn)行更專業(yè)的學(xué)習(xí)，最終從哈工大放棄了保研的資格，直接去報(bào)考電影學(xué)院。

劉娟也對很多犯罪類型小說做了充分的閱讀和思考，在轉(zhuǎn)化到電影創(chuàng)作的過程中，她希望能夠在表現(xiàn)形式上凝練、簡潔，不是掉入對現(xiàn)實(shí)生活的直接復(fù)制，要調(diào)用創(chuàng)作思維，所以片中的類型化表達(dá)也充分結(jié)合了現(xiàn)實(shí)感和戲劇性的優(yōu)勢。

片中一場斜坡槍戰(zhàn)的高潮戲，85度的坡度接近于垂直的狀態(tài)下，所有主角都親自上陣，經(jīng)歷三四個夜晚的艱難拍攝最終完成。

本片的背景，洶涌的怒江作為隱藏的一個主角，其正常的流速都是每分鐘60米，其中有著非常多的暗流和渦旋，它如同風(fēng)暴之眼，一直默默注視著眾生的來去，也為本片創(chuàng)造出不可復(fù)制的懸疑底色。

揭示人性底色，絕境中的重生

影片的故事主線，從父親為調(diào)查女兒死因真相，到之后逐漸轉(zhuǎn)化為兩位主人公的相互理解，以及完成各自的救贖，劉娟完成了對人性的多元深層的剖析。

《怒江》并沒有在復(fù)雜的懸疑故事線上投入太多的鋪陳，而是也保留了很多溫暖和純粹的時刻，去完成類型和作者表達(dá)的平衡，劉娟導(dǎo)演也提到，監(jiān)制賈樟柯與剪輯指導(dǎo)朱琳對本片提供了極大的幫助。

劉娟談及自己的支教經(jīng)歷對《怒江》的影響，提到了曾與把畢生獻(xiàn)給山區(qū)教育事業(yè)的張桂梅老師會面，從她身上感受到了純粹的奉獻(xiàn)精神，張桂梅認(rèn)為自己能做的唯一一點(diǎn)，就是盡可能讓女孩們感受到這個世界上有無緣無故的愛。

劉娟也曾在自己的支教過程中被一個小女孩感動，當(dāng)時女孩知道劉娟要離開當(dāng)?shù)?，她就突然跟劉娟說。劉老師你可以抱抱我嗎？劉娟正要抱她，她卻突然把劉娟推開，轉(zhuǎn)身就走了。

后來很久她給劉娟寫了一封信，說“老師那天你要抱我的時候，我之所以不敢抱，是因?yàn)槲姨ε乱院笪叶紩肽钸@個感覺，我越想的時候越得不到的時候，我就覺得越難過?！?o:p>

劉娟每次回想那一幕，都是淚崩。這個經(jīng)歷也投射在《怒江》當(dāng)中，不管是季紅還是胡娜，她們在選擇輕生的最后一刻時。哪怕有一個人問過她們，你疼不疼？她們應(yīng)該都是可以活下來的。劉娟非常堅(jiān)信，不管對教育還是對個人的成長而言，這種以愛為優(yōu)先的這種動機(jī)是非常重要的。

與此相呼應(yīng)的，在《怒江》中，胡登杰對季紅投注了復(fù)雜的情感變化，從一開始的仇視，到之后的嘗試?yán)斫猓詈笊踔翆@個和自己女兒年齡相似的孩子身上給予父親式的關(guān)懷，兩人一同穿越邊境線上的槍林彈雨，一同練習(xí)舞刀，一同迎接了人生新的開始。

從《我不是藥神》到《宇宙探索編劇部》，再到與《涉過憤怒的?！沸纬赡撤N延展的《怒江》，目前的華語電影市場上，兼具作者表達(dá)和類型化嘗試的作品仍然可以得到觀眾的高度關(guān)注，而這些作品無疑也在人性的挖掘上做出了各自的探索。

平遙過后，《怒江》也將抵達(dá)全國影院，到時候大家可以一同感受這股強(qiáng)勁生猛的影像狂潮。

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