恭喜，年度最佳國(guó)產(chǎn)片，出現(xiàn)了

yushi823 2024-09-20 發(fā)布于北京

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這個(gè)中秋檔，實(shí)在不算紅火。

21部電影上映，總票房3.89億。

但，令人意外的是，其中竟然殺出了一部口碑黑馬。

豆瓣評(píng)分8.6，是今年目前國(guó)產(chǎn)電影最高分。

好評(píng)如潮，五星不斷：

「所有中國(guó)女人，中國(guó)媽媽都應(yīng)該看一下」

更有人說(shuō)，年度最佳國(guó)產(chǎn)女性電影出現(xiàn)了。

魚(yú)叔也去電影院驗(yàn)了貨。

看完之后確定，年度國(guó)產(chǎn)最佳實(shí)至名歸。

而且，我沒(méi)覺(jué)得這片僅是女性必看。

男性觀眾，也該大看特看——

《出走的決心》

先說(shuō)結(jié)論，這部電影超出預(yù)期的好。

預(yù)期的設(shè)置，基于當(dāng)前一系列國(guó)產(chǎn)女性題材電影的整體水平：

魔改、窄化、反向虐女、一部比一部詐騙。

最典型的，還是那部改編自張桂梅校長(zhǎng)真人真事的《我本是高山》。

完美的素材，稀爛的成品。

被觀眾罵到時(shí)至今日都沒(méi)敢開(kāi)分。

《出走的決心》一樣改編自真人真事。

四年前，以「50歲阿姨自駕游」為網(wǎng)名的鄭州人蘇敏，從困囿大半輩子的家中「出逃」，年過(guò)五十獨(dú)自上路，在全國(guó)自駕，找尋自由自我。

很快，她的事跡轟動(dòng)全網(wǎng)，蘇敏成了多年齡段女性的精神榜樣。

不過(guò)，影片前期雷點(diǎn)也不小。

單是取名「親愛(ài)的媽媽」，就因用身份代替女性，被罵上熱搜。

這波操作也讓不少人對(duì)成片質(zhì)量打上了問(wèn)號(hào)。

然而，令人驚喜的是，影片的最終呈現(xiàn)超出人們預(yù)期。

幾乎規(guī)避了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)片所有大毛病。

不魔改，不刻板。

踏踏實(shí)實(shí)地講好了蘇敏出走前「下定決心」的過(guò)程。

讓一個(gè)女人的生活，真正地被看見(jiàn)。

片中，蘇敏化名李紅，由柏林國(guó)際電影節(jié)影后詠梅飾演。

她第一次想離開(kāi)，是在意識(shí)到丈夫變了。

以前好歹還能正常說(shuō)話，有商有量。

不知道啥時(shí)候起，對(duì)方總能因?yàn)橐稽c(diǎn)小事就大肆辱罵發(fā)泄。

一次家中宴客，親戚來(lái)訪。

女人做菜上菜，男人們大快朵頤，談天論地。

李紅瞅見(jiàn)有人抽煙，順手拿了個(gè)煙缸擺上。

誰(shuí)知丈夫臉色突變，事后趁著酒醉，在家中砸起東西。

數(shù)落她不懂事，趕客不自知，下了他的面子。

忙活一晚上，收拾殘羹的手還停在空中，卻憑空迎來(lái)一頓罵。

李紅委屈到大喊著「離婚」奪門(mén)而出。

誰(shuí)知一轉(zhuǎn)角，看到了自己的女兒，腳步只好停了下來(lái)。

第二天爹娘再過(guò)來(lái)一勸，這次出走也就宣告破產(chǎn)。

第二次想走，是打算去參加同學(xué)聚會(huì)。

李紅嫁人后遠(yuǎn)親無(wú)友，埋頭帶孩子做家務(wù)幾十年，一步也離不開(kāi)。

如今女兒（吳倩飾）成了家，李紅便想著與曾經(jīng)的好姐妹們聚一聚。

誰(shuí)知還未成行，計(jì)劃又再次告吹。

女兒預(yù)產(chǎn)期提前，被臨時(shí)通知入院，李紅當(dāng)然陪同照看。

外孫降生又要幫忙帶娃，幼兒園接手之前李紅沒(méi)得清閑。

女兒許諾李紅再等等，到時(shí)候一大家子一起熱熱鬧鬧地出去玩。

就這樣等啊等，人就等出了問(wèn)題。

說(shuō)起來(lái)都是小事，「等」也只是等時(shí)間流逝。

但電影用獨(dú)特的畫(huà)面設(shè)計(jì)來(lái)讓觀眾明白，「等」對(duì)于李紅來(lái)說(shuō)意味著什么。

李紅在家時(shí)，畫(huà)面前景中總有各種各樣的「框」遮擋。

窗框門(mén)框雜亂逼仄，反映著人物的心理狀態(tài)。

李紅在其中猶如困獸，動(dòng)彈不得。

這些無(wú)處不在的框，是她逃不開(kāi)的妻職母職，是干不完的家務(wù)活兒和丈夫無(wú)窮無(wú)盡的嘲諷打壓。

大的小的老的都由她一人伺候，還落不到一句好話。

「誰(shuí)家老娘們不生孩子做飯，你比別人多干了啥」

「你天天在家能累到啥，我看你就是懶」

「你就是見(jiàn)識(shí)短，不明事理」

有次極累之下，李紅被孫大勇的陰陽(yáng)怪氣說(shuō)惱了，舉刀自殘。

送醫(yī)后才得知，她的精神狀態(tài)已經(jīng)到了需要藥物介入的地步。

所以，李紅想要的不是出走而是逃生。

「等」，便是在圈禁扼殺她的生機(jī)。

諷刺的是，即便如此，李紅依然沒(méi)能成功離家。

更窒息的日子還在后面。

很少有人意識(shí)到，決定性地出走，竟然要花費(fèi)一個(gè)女人整整三十年光陰。

與此同時(shí)，徹底的絕望也將一同到來(lái)。

如今的國(guó)產(chǎn)電影大多情節(jié)片段化，喜歡堆積奇觀。

而這部電影的敘事樸素而完整，情感的鋪陳細(xì)膩而扎實(shí)。

魚(yú)叔確實(shí)已經(jīng)很久沒(méi)有過(guò)這么連貫的觀影體驗(yàn)。

而最讓我驚喜的，還是片中的人物刻畫(huà)。

幾乎每個(gè)角色，都能做到真實(shí)感共鳴感雙雙爆棚。

因?yàn)檠輪T演得太像了，不少網(wǎng)友反向夸獎(jiǎng)，說(shuō)直接換家里人上場(chǎng)表演都毫無(wú)違和感。

就拿姜武飾演的孫大勇一角來(lái)說(shuō)。

他每次吃飯時(shí)都會(huì)敲敲玻璃，點(diǎn)菜一般對(duì)李紅喊「拿碟醋」；

一到家，不管別人在干啥，都直接吩咐「燒點(diǎn)水，沏點(diǎn)茶」；

嘴里從無(wú)好話，默認(rèn)所有人都沒(méi)他累，熱衷教育人，并伴隨著皺眉佯怒的動(dòng)作。

頤使氣指不自知，簡(jiǎn)直是活爹活現(xiàn)。

不過(guò)，電影并沒(méi)有將男性當(dāng)成刻板化的反角去塑造。

孫大勇的過(guò)去和現(xiàn)在，對(duì)妻子和對(duì)女兒的兩面性，以及他變化的過(guò)程，在片中都有呈現(xiàn)。

年輕時(shí)，他也是為了妻子的工作操碎了心，愿意低頭哈腰賠笑臉，笨拙地提著禮到處求人。

而后，他卻漸漸習(xí)慣了在家作威作福，一邊要求李紅帶娃做家務(wù)一邊搞婚內(nèi)經(jīng)濟(jì)AA制，對(duì)妻子像對(duì)一個(gè)物件，辱罵砸東西甚至打人。

片中另一個(gè)男性角色，女婿（張本煜飾），同樣也很多面很真實(shí)。

他是當(dāng)下很多女性眼中的「好男人」。

照顧妻子、不斷提供積極的情緒價(jià)值、孝順岳父母......

但仍然無(wú)意識(shí)地用「母親最偉大」來(lái)綁架妻子，為妻子買(mǎi)衣服先看材質(zhì)適不適合抱孩子。

慢慢地，妻子也有了岳母李紅的樣子，暴怒、憔悴、沉默......

一代有一代的進(jìn)步，卻竟然有著閉環(huán)般的相似結(jié)局。

一切變化從哪里開(kāi)始呢？

電影又用了一處相當(dāng)寫(xiě)實(shí)的小事來(lái)試圖回答——殺魚(yú)。

李紅沒(méi)嫁人時(shí)在家做飯，父親提來(lái)一條魚(yú)讓她做。

那條魚(yú)肥碩有力，在案板上撲騰不止，嚇得李紅連聲說(shuō)「我不敢」。

父親隨口嫌棄道：「讓你媽做」。

多年后，李紅成了媽媽?zhuān)瑢O大勇也提回來(lái)一條魚(yú)。

這一次她沒(méi)了退路，被孫大勇硬抓起手握住搟面杖，狠狠地向魚(yú)砸去。

「-我不敢嘛！

-裝什么大小姐，你就是懶！」

大概就是這里，婚姻生活里對(duì)個(gè)人意愿的尊重徹底消失。

一聲聲帶著懼意的哭喊中，李紅的自我與自尊跟那條魚(yú)一樣，在丈夫手下徹底死去。

一個(gè)活生生的人被抹掉了，只留下一個(gè)家庭角色。

電影里，男性的變化與女性的出走是并行的，是婚姻生活常態(tài)的形成過(guò)程。

男性觀眾可以在片中思考甚至警醒這一切何以發(fā)生。

女性觀眾也能由此想一想，一味退讓保全的家庭對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)是保護(hù)更多還是傷害更大。

但也因?yàn)榕牡锰盍怂耘行员容^隱秘，很多觀眾的無(wú)知無(wú)覺(jué)讓電影透露出一種巨大的悲哀來(lái)。

說(shuō)實(shí)話，正因?yàn)殡娪罢鎸?shí)感拉滿，看完情緒消耗會(huì)很大。

這勢(shì)必影響電影的商業(yè)成績(jī)和破圈力。

中秋檔票房，《出走的決心》僅排名第三（3622萬(wàn)元）。

與此同時(shí)，魚(yú)叔看電影之前也在思考一個(gè)問(wèn)題。

就是當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)女性題材作品已經(jīng)這么多了，卻普遍還停留在「反芻苦難」階段。

好萊塢都已經(jīng)用《芭比》打響粉色泡泡戰(zhàn)狂攬全球票房了。

內(nèi)娛的鏡頭還在一遍遍對(duì)準(zhǔn)千百年積壓出的女性苦難，無(wú)法朝前輕盈邁步。

甚至，現(xiàn)在再拍這樣一個(gè)百年前提出的「娜拉出走」的故事，是不是也有陳舊的風(fēng)險(xiǎn)。

但寫(xiě)完這篇文章，倒是打消了顧慮。

我意識(shí)到我忽略了兩件事。

首先，女性題材的片子數(shù)量是上去了，但質(zhì)量沒(méi)有。

大家吐槽的不是拍得多，而是拍得差。

說(shuō)白了，就是虛假繁榮。

在沒(méi)有打好地基之前，所謂創(chuàng)新和突破的冒進(jìn)是不現(xiàn)實(shí)的。

顯然，女性題材還需要更多像《出走的決心》這樣扎實(shí)的作品累積和風(fēng)格探索。

其次，國(guó)內(nèi)討論女性議題的圈層是割裂的。

這種割裂就像女性觀眾因?yàn)椤冻鲎叩臎Q心》而憤慨，但她們的母親許多還依舊茫然無(wú)感的現(xiàn)狀。

是年輕一代決心不婚不育，上一代女性還在像電影中的李紅一樣，擔(dān)憂離婚后沒(méi)有地方住的差距。

一個(gè)蘇敏上路了，但太多太多「李紅」甚至還不知道有出走這條路。

根本原因，還是意識(shí)和觀念上的落后。

1879年，易卜生在戲劇《玩偶之家》中寫(xiě)到「娜拉出走」橋段。

妻子娜拉在意識(shí)到丈夫的自私與虛偽，以及婚姻在金錢(qián)面前的孱弱后，決心出走家庭。

現(xiàn)實(shí)世界中，這部作品因這一橋段被抵制封殺，娜拉成了無(wú)數(shù)人口中的「自私鬼」。

一百多年過(guò)去，評(píng)價(jià)變了嗎？

當(dāng)年，《玩偶之家》譯入國(guó)內(nèi)，在五四時(shí)期掀起討論并激發(fā)出女性覺(jué)醒潮。

魯迅卻寫(xiě)出《娜拉出走后》，點(diǎn)出沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源和社會(huì)體系的公平支撐，娜拉要么墮落，要么回來(lái)。

女人們打出「做自己」的口號(hào)后，什么才是自己，什么才算獨(dú)立也成了新的迷茫。

同樣是一百多年過(guò)去，時(shí)至今日討論的女性熱點(diǎn)議題，離開(kāi)了這些問(wèn)題嗎？

蘇敏丈夫向其索要50萬(wàn)分手費(fèi)，為避免自媒體賬號(hào)所有權(quán)被奪走，蘇敏接受并將價(jià)格談至16萬(wàn)，但如今電影上映后，對(duì)方又有變化。

說(shuō)白了，我們并沒(méi)有比前人更先進(jìn)。

時(shí)代滾滾向前，但觀念未必，甚至還有倒退的可能。

「娜拉出走」的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有普及，又或被過(guò)快地遺忘了。

所以蘇敏才會(huì)爆火，才會(huì)讓女性觀眾產(chǎn)生「這片我想給我媽看看」的想法。

也就證明，這個(gè)話題值得再被講述討論。

女性題材作品還需要更多、更優(yōu)質(zhì)、更當(dāng)代，也不能僅僅用單薄噱頭收割女性流量。

好在，《出走的決心》告訴我們還有真誠(chéng)的創(chuàng)作者，具備這樣的創(chuàng)作決心和野心。

時(shí)間確實(shí)證明，歷史是西西弗斯推石上山，無(wú)限遺忘與重復(fù)的過(guò)程，人的觀念也如此。

但忘了就再想起，沒(méi)什么好怕的。

有人已經(jīng)上路，這就是新的開(kāi)始。

全文完。

如果覺(jué)得不錯(cuò)，就隨手點(diǎn)個(gè)「贊」和「在看」吧。

助理編輯：白素

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來(lái)自： yushi823 > 《片評(píng)》

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