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唐代，是一個書法藝術(shù)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代。在這個時(shí)代里，楷書體系達(dá)到了 “金字塔尖” 的高度，歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)的字被奉為圭臬。然而，在這個輝煌的時(shí)代背景下，蘇靈芝以其獨(dú)特的書法風(fēng)格嶄露頭角。 
蘇靈芝年少早成，藝術(shù)稟賦過人。他精心臨摹 “二王”、歐陽詢、虞世南、顏真卿等人法帖，參透 “豐腴” 書風(fēng)的精髓，打下了扎實(shí)的基本功。他的書法更多取自王羲之，融合唐法和玄宗時(shí)期的豐腴之美，形成了流暢韻致、法度嚴(yán)謹(jǐn)、溫潤典雅的獨(dú)特書風(fēng)。這種書風(fēng)在當(dāng)時(shí)具有突破和創(chuàng)新性，為書壇帶來了一股清新之氣。
唐玄宗時(shí)期，蘇靈芝的書法受到了極高的賞識。唐玄宗本人藝術(shù)素養(yǎng)極高，引領(lǐng)著盛唐雍容豐腴的新風(fēng)氣。蘇靈芝學(xué)習(xí)過玄宗筆法、結(jié)字特點(diǎn)，并化為己用，可謂形神兼?zhèn)洹?/span>他的書法筆力端莊遒勁，與顏真卿、李邕不相上下，甚至有人認(rèn)為他的字彌補(bǔ)了顏、李的不足，“視北海則加莊，視太師又多雋”。他被稱為 “寫碑圣手”，當(dāng)時(shí)宮廷、貴族的牌匾墓志，多數(shù)由他撰寫。
例如他的作品《劉智墓志》，歷來被稱為精品。作品筆畫粗細(xì)相間，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不失靈動，字勢飽滿且流暢，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。《劉智墓志》用筆精謹(jǐn)自然，筆筆沉著穩(wěn)健，將魏碑、褚遂良、歐陽詢與《蘭亭》《圣教》筆意相結(jié)合，結(jié)字欹正交雜，布白疏密得宜，一派中和瀟灑之氣。
《劉志墓志銘》紙本冊頁墨書 52.5x52.5 厘米，哈佛大學(xué)圖書館藏有此作品。此外，北京圖書館也藏有中國歷代石刻拓本匯編中的蘇靈芝書《劉志墓志銘》正書翻刻本，該拓本為清末翻刻，清末拓本。原刻書者作李遘，首面有 “堀越文庫”。蘇靈芝的書法在唐代書壇雖不為世人所熟知，但歷代學(xué)者對其評價(jià)頗高，認(rèn)為其書法筆力遒勁端莊，可以和同時(shí)代書法大師李邕和平原太守顏真卿相媲美。北宋書學(xué)理論家朱長文稱蘇靈芝 “頗好書石跡，與胡霈然相上下”。
然而，命運(yùn)卻在安史之亂中給了蘇靈芝沉重的一擊。在這場戰(zhàn)亂中，他為安祿山寫記功碑石。這一行為使他被后人認(rèn)為缺乏民族氣節(jié)，遭到了強(qiáng)烈的抵制。他因此被后世的書壇除名，作品也被毀壞大多數(shù)。原本在書壇有著崇高地位的他，瞬間從云端跌落谷底。
與蘇靈芝形成鮮明對比的是顏真卿。顏真卿一門忠耿不屈，其書法被冠以 “氣節(jié)之書” 的贊譽(yù)，更加為世人所推崇。在安史之亂中，顏真卿堅(jiān)守氣節(jié)，為國家和民族做出了巨大的貢獻(xiàn)。他的書法大氣磅礴，筆力雄渾，體現(xiàn)了他高尚的人格和堅(jiān)定的信念。而蘇靈芝卻因依附安、史，被后人唾棄。
蘇靈芝雖然在書法藝術(shù)上有著卓越的成就，但他在安史之亂中的錯誤選擇，讓他的名聲受到了極大的損害。
從他的作品中，我們可以看到唐代書法的多元性和豐富性。他的書法融合了多位名家的特點(diǎn)，既有晉人風(fēng)采，又兼唐人法度，為我們展現(xiàn)了一個豐富多彩的書法世界。
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