（鄧修全）

淞滬會戰(zhàn)在電影”八佰“熱播時再次掀起全民族愛國激情，抗日先烈們在國土淪喪時，凜然不屈、視死如歸，拼死奮戰(zhàn)的每一個場景令中華兒女熱淚盈眶。正是親眼目睹了這場會戰(zhàn)，才讓才華橫溢，事業(yè)逐日向上的父親鄧晶瑜離開了上海繁華的文藝復新中心，攜筆從軍，于1937年8月來到148師，隨軍奔向戰(zhàn)場，從事了8年的抗日陣地宣傳工作。

就在“淞滬戰(zhàn)役”中，空軍閻海文奉命駕機轟炸上海虹口日本海軍陸戰(zhàn)隊司令部，回途中飛機被敵人高炮擊中，緊急跳傘時卻落在敵人陣地，英雄閻海文用自己熱血和對國土的無限熱愛與日寇奮戰(zhàn)到最后一顆子彈時，飲彈自盡，行為感天動地。父親根據(jù)此情此景，揮筆繪制了當時激勵多人走向戰(zhàn)場的宣傳畫《閻海文空軍壯舉》，以此激發(fā)中國人民團結一致，頑強抗擊日寇侵略的決心。

父親鄧晶瑜生于1911年4月，7歲喪父后上了小學，14歲因家境困難離開校園，15歲來到三山“姚恒大”布店學徒，受凍挨餓，飽嘗老板欺凌。1927年3月，北伐軍來到三山，老板攜家老小外出躲藏，鎖在店內(nèi)閣樓上的父親看到北伐軍宣傳國民革命道理后設法逃出，在店鋪大門上畫了一幅《老板欺壓徒工丑惡真面目》的漫畫后，隨即走到蕪湖參加北伐軍，因年齡太小未能如愿，又步行三日來到南京學兵學校招募站報考軍校，當時正是蔣介石發(fā)動“4·12”軍事政變前夕，政局動蕩，學校停止招生。

父親走到鎮(zhèn)江才爬上火車，歷經(jīng)千辛萬苦終于找到了他大哥鄧格非。大伯早年在上海大境關帝廟附近開了“格非畫室”，頗有影響，既畫人像，也繪制其他美術作品。大伯畫畫時，父親就去觀看，大伯也認真講解。勤奮好學與繪畫悟性，父親短短時間內(nèi)繪制的肖像就準確傳神，很快成為大伯得力助手。不久，大伯便要父親負責繪畫，二伯鄧樂爾負責道具制作，自己負責業(yè)務聯(lián)系與管理，形成一個家庭美術工場。

上世紀二十年代末，西方油畫、水彩畫逐步進入上海。父親常去觀摩一些國外各種流派畫展，精心臨摹優(yōu)秀作品，從中領悟大師所表現(xiàn)出的技法與神韻后，再將所見所思融入到自己的作品里，很快集東西方繪畫與一體，形成大眾喜愛的繪畫風格。

30年代的上海已成中外文化藝術聚集地，中國傳統(tǒng)戲劇、西方文明戲紛至沓來。為爭奪市場，增加票房收入，各戲劇團體、劇院都在布景燈光、服裝上加大投入。上海演藝界一些知名人士看到大伯與父親所作的美術作品，即刻邀請兄弟倆繪制舞臺布景。父親在大伯的引領下進入上海文藝圈的同時，最早將掌握的西方畫技系統(tǒng)地運用到戲劇舞臺上，父親創(chuàng)造性地通過繪制遠、中、近景來呈現(xiàn)舞臺立體空間，使上海多家劇團、劇院舞臺煥然一新，父親通過創(chuàng)新徹底改變了多年來中國舞臺單一簡陋狀況，并迅速在業(yè)內(nèi)得到推廣，在揭開了中國舞臺美術發(fā)展最早篇章的同時，也一直為淮劇以及虹口翔舞臺、鳳翔園舞臺、滬西大劇院、民樂大戲院、長寧大戲院、東新大戲院從事制舞臺美術設計與制作，家境也隨之逐步夯實。

正在父親事業(yè)蒸蒸日上之時，日寇將戰(zhàn)火燒到了上海，淞滬會戰(zhàn)，戰(zhàn)場慘烈搏殺令人慘不忍睹，上海“大世界”被日軍轟炸后，父親立即將家人送回故鄉(xiāng)，接著又隨146師部趕到廣德，參加南京外圍保衛(wèi)戰(zhàn)。部隊在阻止日軍進入廣德時，由于火力懸殊，傷亡過大，奉命撤退，來到安徽石臺縣進行休整。在廣德抗戰(zhàn)期間，父親親眼目睹了日寇在廣德犯下的罪行，創(chuàng)作繪制了大型宣傳畫《日寇在廣德的暴行》。

抗戰(zhàn)期間，一場會戰(zhàn)能讓部隊損傷過半，部隊改編、重組、取消番號習以為常。父親來到部隊后，部隊給父親配置了手槍，配備了勤務兵，頒發(fā)了軍銜。八年抗戰(zhàn)期間，父親一直根據(jù)戰(zhàn)情奔波在多個部隊與戰(zhàn)區(qū)，在繪制國父孫中山及最高長官畫像的同時，也深入戰(zhàn)場前沿進行戰(zhàn)前宣傳鼓動工作。八年間、父親先后調(diào)入29集團軍、146師、58師、52師，隨軍前往安徽青陽、南陵、 順安、東流、至德、績溪、廣德、湖北襄陽、樊城、大洪山，江西東鄉(xiāng)、江西樟樹、寧國港口等多地，參加了武漢會戰(zhàn)、常德會戰(zhàn)、第二次長沙會戰(zhàn)、南昌會戰(zhàn)，浙贛會戰(zhàn)，在戰(zhàn)場上繪制了大量激勵戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國、英勇殺敵的宣傳畫及大幅標語，創(chuàng)作了《文天祥正氣歌》等多幅大型油畫、宣傳畫。1945年8月，日本宣布投降，父親前往南昌繪制了5副一組大型油畫《南昌受降圖》后因眼睛疾病離開部隊?？箲?zhàn)結束，父親退伍回家，家鄉(xiāng)政府將一座當?shù)貪h奸的豪宅安排給父親，父親予以謝絕，不久在蕪湖中二街開設了《晶瑜畫館》，以繪制人物肖像維持生計。

1949年4月下旬，蕪湖解放，解放軍及時找到父親，要他組織繪制迎接蕪湖解放的宣傳畫與宣傳標語，那些日子，父親帶領一些青年美術工作者，滿懷激情，在蕪湖營造慶祝解放的喜慶氛圍。不久，父親又領著年輕人參加了抗美援朝的宣傳。

新中國成立后，鄧晶瑜任皖南文聯(lián)常委、蕪湖市青年美聯(lián)主委、1951年父親鄧晶瑜代表安徽省美術家出席了《華東地區(qū)美術作品展覽觀摩籌委擴大會議》。1953-1961年，鄧晶瑜受聘為安徽省藝術學校，講授美術課。解放后，父親充分發(fā)揮舞臺美術專長，在1954年9月華東地區(qū)第一屆戲劇觀摩演出大會，他為安徽省黃梅戲劇團《天仙配》、《女駙馬》、《雙絲帶》設計繪制的舞美，均榮獲舞臺美術一等獎。

父親鄧晶瑜始終堅持不斷創(chuàng)新。1964年，他創(chuàng)作用紗布代綢、代呢、代布制作現(xiàn)代戲服裝160件在北京展出，受到文化部和文藝界專家的重視、贊賞與推廣。為了提高舞臺藝術整體效果，鄧晶瑜對歌劇《江姐》、《梨花塢》的服裝采用水紗布代替布料、呢料、綢料制作。既節(jié)省成本，也起到了演員著裝挺刮、飄灑的神奇效果。為此，安徽省為父親在合肥和蕪湖舉辦舞臺美術改革成果展后，又推薦他參加現(xiàn)代戲革新項目--"全國現(xiàn)代戲舞臺美術革新成果展覽"。鄧晶瑜赴京展覽得到文化部領導的高度評價，被譽為"艱苦奮斗。勤儉辦事業(yè)的典范"。文化部領導親自接見鄧晶瑜并合影留念，隨后被文化部選派參加建國十五周年國慶觀禮。1965年，國家《戲劇報》第9期刊登了鄧晶瑜撰寫的文章《用紗布制作現(xiàn)代戲服裝的嘗試》。

從1955年為安徽省歌舞團繪制赴北京調(diào)演的歌劇《劉海戲金蟾》起，鄧晶瑜曾先后為安徽、江蘇、江西等省、市多家劇團繪制布景近百部，被省內(nèi)外多家劇團聘請擔任舞美設計。

1956至1964年，父親鄧晶瑜的年畫《有心學習不怕老》、《胖娃娃》、《毛主席接見龍冬花》、《傳授農(nóng)藝》和油畫《東河搶險》、《春到茶山》等相繼正式出版發(fā)行。其中《胖娃娃》、《毛主席接見龍冬花》先后再版4次，總印數(shù)超過了100萬張。文革期間，他繪制的近10副毛主席大型油畫像每幅都達60平方米以上，懸掛在城市最顯目的地方。

十年動亂后，父親將興趣轉向了國畫，留下了很多山水畫作品。1982年，部分國畫作品曾被日本文部省購買。1983年創(chuàng)作的國畫《天都頌》在北京首都美術館展出。晚年多次游覽黃山，創(chuàng)作并發(fā)表國畫《黃山秋霧》和《山水》等作品。

1985年12月26日，74歲的父親在接到離休報告17天后，因突發(fā)腦溢血與世長辭，蕪湖日報當即刊發(fā)了訃告，1986年4月，父親遺作展在合肥舉行，中共安徽省顧問委員會主任袁振為父親畫展書寫了展名，安徽省省長王郁昭、副省長邵明親臨遺作展開幕式。

鄧晶瑜從事美術創(chuàng)作近六十年，全部心血都奉獻給了美術事業(yè)。父親繪畫區(qū)域廣闊，素描、水彩、年畫、油畫、國畫、舞美、人物、山水樣樣精通。

父親審時度勢，他在各個不同時間都以滿腔的熱血捍衛(wèi)著民族利益，維護國家穩(wěn)定與發(fā)展，他一生繪制的大型油畫、宣傳畫、年畫等美術作品都在各個不同歷史時期中，配合政府凝聚民心，彰顯國家政治主張。

父親的畫不是繪制在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場殘墻斷壁上，就是懸掛在都市繁華核心區(qū)、政府禮堂中、民眾舞臺上及千家萬戶的客堂間、父親的許多作品雖無法留存，卻通過大眾視野銘刻在許多百姓記憶中。

      近些年，抗日戰(zhàn)爭主戰(zhàn)場許多會戰(zhàn)真實場面再現(xiàn)，這讓人們更加全面了解了這場8年戰(zhàn)爭的慘烈。國家有難、匹夫有責，滬松會戰(zhàn)時父親拋棄一切奔向戰(zhàn)場，以身報國，令我仰望。              （鄧修全）