8月10日七夕節(jié)當(dāng)天，追光動(dòng)畫“白蛇”系列的最新作品，以全新視角詮釋白娘子與許仙愛(ài)情的動(dòng)畫電影《白蛇·浮生》上映。據(jù)貓眼專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，《浮生》上映首日綜合票房9428.29萬(wàn)元，截至8月26日，《浮生》票房3.63億。該系列3部電影的票房累積已突破14億。“白蛇”ip的強(qiáng)大生命力可見(jiàn)一斑，中國(guó)古老神話的魅力綿延古今。

“白蛇”系列的前世今生

追光動(dòng)畫“白蛇”三部曲在故事時(shí)間線上的順序?qū)嶋H是132。在《白蛇：浮生》北京首映禮上，導(dǎo)演闡述了三部曲的創(chuàng)作順序：“追光動(dòng)畫五年前打造《緣起》的出發(fā)點(diǎn)是基于正傳的故事，但正傳的故事會(huì)難講一些，我們可以發(fā)揮更多的創(chuàng)造力去講述之前和之后的故事。但是作為三部曲來(lái)說(shuō)，希望最后的落腳點(diǎn)是創(chuàng)作的起點(diǎn)，也是最有挑戰(zhàn)的正傳的故事。”

第一部《白蛇：緣起》的故事發(fā)生在晚唐時(shí)期，小白與許仙前世——許宣同生共死，是許白緣分的起點(diǎn)，也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)故事的延伸。《緣起》一經(jīng)播出便廣受好評(píng)，累計(jì)票房4.69億，豆瓣評(píng)分7.8，也正是因?yàn)檫@一部作品，追光動(dòng)畫得以嶄露頭角。第二部《白蛇2：青蛇劫起》類似外傳和后傳，故事發(fā)生在修羅道，講述一切塵埃落定后，小白被鎮(zhèn)守雷峰塔后青白二人的羈絆；該片由于其不走尋常路的賽博朋克風(fēng)口碑稍跌，豆瓣評(píng)分6.8，但票房上揚(yáng)至5.80億。而剛上映的第三部《白蛇：浮生》不僅是民間流傳版本的白蛇傳正傳，也是一部“填坑”之作，上承第一部《緣起》中小白和許仙在橋上的驚鴻一瞥，下啟第二部《劫起》里小青對(duì)小白的執(zhí)念，前兩部中的懸念和未盡之處多在這一部中得到解答。

在《白蛇傳》的故事中，許仙本就是個(gè)文弱書生，他沒(méi)有前世許宣那樣熱情勇敢的個(gè)性，也不可能為追求愛(ài)情脫離人類社會(huì)與小白雙宿雙飛，承擔(dān)起現(xiàn)代意義上好丈夫的責(zé)任。他的人物設(shè)定本身就與觀眾理想中無(wú)所不能、敢愛(ài)敢恨的大男主相去甚遠(yuǎn)，但如果做過(guò)多修改，又會(huì)陷入如《劫起》一般“掛名”的輿論爭(zhēng)議。怎么讓許仙在仍是許仙的前提下出彩，才是新作應(yīng)該考慮的問(wèn)題。

《浮生》在不變動(dòng)主線劇情的情況下修改了一些細(xì)節(jié)，運(yùn)用當(dāng)事人和旁觀者的信息差使許仙變成了外柔內(nèi)剛、舍身護(hù)妻的忠貞丈夫。他沒(méi)有像舊時(shí)的故事里所說(shuō)，受法海挑撥讓小白喝雄黃酒，也沒(méi)有如《劫起》里一般，在青白不敵法海時(shí)只知道跪地求饒。一邊信任發(fā)妻一邊舍命相護(hù)，這一世的許仙雖然沒(méi)有上一世許宣獨(dú)掌降妖大陣的能力，但依然以生命為代價(jià)兩次吹出《何須問(wèn)》，就其心氣來(lái)說(shuō)已經(jīng)比自古流傳的版本好上許多。許仙不僅在熒幕上甩脫了“窩囊廢”的偏見(jiàn)，在原本故事中的人物形象也得以保全。

如果說(shuō)《緣起》講述的是熱戀時(shí)期轟轟烈烈的愛(ài)情，那么《浮生》就是婚后細(xì)水長(zhǎng)流的親情。小白不僅在報(bào)恩，更是在還情，而讓她一直“記得”的人也用行動(dòng)證明了，他“值得”。

追光動(dòng)畫再造神話的兩種探索

《白蛇傳》本是中國(guó)四大民間愛(ài)情傳說(shuō)之一，自上世紀(jì)以來(lái)，《白蛇傳》的影視化改編高達(dá)65次，其中電影41次，電視劇19次，多數(shù)集中在中國(guó)國(guó)內(nèi)。最經(jīng)典的改編作品——1992年在中國(guó)臺(tái)灣臺(tái)視首播，1993年被引進(jìn)中國(guó)大陸在中央電視臺(tái)播出的電視劇《新白娘子傳奇》（以下簡(jiǎn)稱“新白”）豆瓣評(píng)分9.1，多年來(lái)不斷被重提，《浮生》中更是重用了新白的經(jīng)典曲目《千年等一回》。新白除了更強(qiáng)調(diào)愛(ài)情線以外，幾乎是原傳說(shuō)的忠實(shí)復(fù)刻，這也是改編神話的常見(jiàn)路數(shù)之一。

追光動(dòng)畫在神話改編領(lǐng)域主要有兩個(gè)方向，一部分像《新白》那樣，是神話改編和新編作品，如白蛇ip的“新傳說(shuō)”系列；另一部分則借用神話名頭續(xù)寫現(xiàn)代故事，如“新神榜”系列，這是追光動(dòng)畫在市場(chǎng)引導(dǎo)下多次改變方向的結(jié)果。

最初，追光動(dòng)畫致力于書寫傳統(tǒng)文化視角下的新故事，如2016的《小門神》、2017年的《阿唐奇遇》，但是這兩次嘗試在票房上均反響平平。直到2015年《西游記之大圣歸來(lái)》橫空出世，這部豆瓣評(píng)分8.3的作品讓行業(yè)看見(jiàn)了神話傳說(shuō)改編為動(dòng)畫電影的市場(chǎng)潛力，追光動(dòng)畫首次涉足神話改編，開(kāi)始籌備《緣起》。

2019年，《緣起》的成功證明了神話改編的可行性，而后追光動(dòng)畫的改編更加大膽，除了《緣起》的續(xù)作《劫起》，還推出了“新神榜”系列的兩部賽博朋克風(fēng)作品。

2021年的《新神榜：哪吒重生》完全脫離古代神話背景，不僅設(shè)定在未來(lái)世界，而且完全重構(gòu)了哪吒的性格和故事背景，講述了機(jī)車小哥李云祥和哪吒殘魂并肩作戰(zhàn)擊敗龍族的故事，該片豆瓣評(píng)分6.8，票房4.56億。2022年《新神榜：楊戩》的故事則發(fā)生在封神大戰(zhàn)一千五百年后，講述了楊戩淪落為“賞銀捕手”后與外甥沉香一起展開(kāi)的冒險(xiǎn)，影片豆瓣評(píng)分7.0，票房5.56億。對(duì)于這三部稍顯出格的作品，網(wǎng)絡(luò)上爭(zhēng)議不斷。有些觀眾認(rèn)為這些改編作品敢于突破傳統(tǒng)神話的框架，但更多人認(rèn)為這種大膽的改編會(huì)破壞神話原有的文化內(nèi)涵，打著神話旗號(hào)敘述完全無(wú)關(guān)的故事是在消耗觀眾的期待。

直到2023年，追光公司才暫時(shí)擱置了對(duì)封神宇宙的打造，推出古色古香的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，從老年高適的視角講述了李白的一生和大唐的盛世氣象，票房一躍而至18.24億，豆瓣評(píng)分8.3。這部作品的成功證明了古風(fēng)路線的正確性，接下來(lái)追光動(dòng)畫在創(chuàng)作上更加穩(wěn)健，神話傳說(shuō)作品的改編力度也大幅降低。

如今的《浮生》大體與民間流傳的《白蛇傳》相同，并用節(jié)氣作為時(shí)間節(jié)點(diǎn)串起一件件重大事件，充分強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)文化，既是對(duì)前作爭(zhēng)議的回應(yīng)，又是在一系列嘗試后的求穩(wěn)之作。而從《浮生》的彩蛋中可以看出，即將上映的《聊齋：蘭若寺》又將對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化展開(kāi)嶄新詮釋。

追光動(dòng)畫的創(chuàng)作歷程從原創(chuàng)人物和情節(jié)的探索，到借助神話人物敘述現(xiàn)代故事，再到回歸傳統(tǒng)神話時(shí)代，展現(xiàn)了一條從創(chuàng)新到回歸的發(fā)展軌跡。面對(duì)復(fù)雜而豐富的中國(guó)神話體系，追光動(dòng)畫顯然已找到了如何汲取這一寶貴養(yǎng)料的方式，繼續(xù)在動(dòng)畫藝術(shù)的道路上穩(wěn)步前行。

從神話題材電影看文化的新生

在中國(guó)動(dòng)畫電影票房排行榜中，神話改編作品位居前列?！赌倪钢凳馈穭?chuàng)下了多個(gè)動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄——中國(guó)大陸上映的首部票房過(guò)50億、單日票房過(guò)3億的動(dòng)畫電影、全球非美國(guó)好萊塢制作的票房最高的動(dòng)畫電影，直到現(xiàn)在仍是中國(guó)影史票房第四名。《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》和《姜子牙》，分別以18.25億和16.03億位列中國(guó)動(dòng)畫電影排行榜的第三第四。

這些電影將古老神話與現(xiàn)代創(chuàng)意結(jié)合，產(chǎn)生了強(qiáng)烈吸引力。其中部分作品對(duì)傳說(shuō)人物進(jìn)行再塑造。以孫悟空為例，這位傳統(tǒng)英雄的形象歷經(jīng)千年依然立體鮮明，其故事的豐富性和深度為現(xiàn)代改編提供了廣闊的空間?！段饔斡浿笫w來(lái)》通過(guò)對(duì)孫悟空形象的重新詮釋，不僅使其在現(xiàn)代文化語(yǔ)境中煥發(fā)出新的光彩，更標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫電影技術(shù)和敘事手法的重大進(jìn)步。

其次，將神話故事與現(xiàn)代價(jià)值觀結(jié)合來(lái)揭露現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題，也是常見(jiàn)的改編手段。如2019年的《哪吒之魔童降世》，不僅保留了哪吒大鬧東海等經(jīng)典橋段，還融入了對(duì)權(quán)力、責(zé)任和社會(huì)壓迫等一系列深刻主題的探討。這種深度的探討，加上出色的視覺(jué)表現(xiàn)和精心構(gòu)建的情節(jié)，使得其取得了空前的票房成功。

還有部分作品對(duì)傳說(shuō)進(jìn)行了補(bǔ)充。例如《緣起》嘗試填補(bǔ)傳統(tǒng)故事未曾觸及的部分，探索許白前世的情節(jié)，從而為傳統(tǒng)故事增添了新的維度和深度。

這些作品的成功當(dāng)然主要?dú)w功于其環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和出色的人物表現(xiàn)能力，但也是乘著“情懷”東風(fēng)，在天時(shí)地利人和之下的結(jié)果。神話題材電影的深遠(yuǎn)影響不僅體現(xiàn)在其商業(yè)成功上，更在于它們?nèi)绾斡矛F(xiàn)代的視角和技術(shù)重新詮釋傳統(tǒng)文化。一方面，通過(guò)動(dòng)畫等現(xiàn)代技術(shù)手段，古老故事被賦予了全新的視覺(jué)和情感體驗(yàn)，另一方面，將現(xiàn)代的價(jià)值觀融入舊傳說(shuō)，賦予傳統(tǒng)故事新的生命力。通過(guò)現(xiàn)代化手段重新詮釋傳統(tǒng)故事已成為一種顯著的文化現(xiàn)象，這不僅是對(duì)古老傳說(shuō)的簡(jiǎn)單重現(xiàn)，而是一種深層次的文化再創(chuàng)造。

雖然古老的民間傳說(shuō)對(duì)我們來(lái)說(shuō)早已不陌生，但現(xiàn)代影視作品的“老生常談”同樣有意義。畢竟總有人是孩子，總有人是第一次聽(tīng)說(shuō)這些故事，文脈的傳承便在一次次改編、一遍遍重復(fù)中延續(xù)。