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杜泳樵 （1934－2007） 四川省岳池縣人，四川美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。其作品以油畫、水彩名世，素以表現(xiàn)上的杰出造詣和深厚的功力享譽(yù)畫壇，并尤以色彩上的造詣著稱，是影響了幾代人成長(zhǎng)的重要畫家。 部分作品為前蘇聯(lián)博物館、中國(guó)美術(shù)館及私人博物館收藏。生平被收入《1949—1989中國(guó)美術(shù)年鑒》、《中國(guó)美術(shù)60年》等歷史文獻(xiàn)。杜泳樵老師，寡言少語(yǔ)，堅(jiān)守自己的藝術(shù)陣地，歸隱山林，只因繪畫是他的生命，生命相依。 婉拒多次成名機(jī)會(huì)，去世前一個(gè)月才舉辦了生平唯一的一次畫展，讓美術(shù)界感動(dòng)震驚！畫品人品超然。
2007年5月個(gè)人畫展開幕式現(xiàn)場(chǎng)（于去世前一個(gè)月）
微風(fēng)輕拂 73×92cm 2000年7月
瓶中的蓮蓬 100×80cm 2001年
鄰家女孩 81.5×65cm 2002年
1993年拍攝于川美陳列館
水影拾趣 21.5×26cm 2005年
山居 1996
1991年夏隱居南山期間在涼臺(tái)上作畫
杜泳樵：談?wù)勛约旱睦L畫一個(gè)畫家要談自己的繪畫總是件有點(diǎn)尷尬的事情，通常的做法就是在自己的繪畫之上冠以觀念、理論或人生境界等等，以便為自己鳴鑼開道和找到理論支持。 這種泛濫的空談早為行內(nèi)人所膩，卻又不得不在自己“出場(chǎng)”時(shí)，照此“談”一番。因?yàn)槌酥?，如果要過多言及繪畫的技藝和表現(xiàn)的話，就不免有匠人之嫌。 事實(shí)上藝術(shù)之廣闊，既有難以訴諸言辭的深邃的一面，又有比較平實(shí)而易于表述的一面，比如技藝和表現(xiàn)。畢竟“藝術(shù)首先是一種匠人的手藝，藝術(shù)是從這里出發(fā)的(巴爾蒂斯）?！?/p> 一件藝術(shù)作品首先面臨的依然是表現(xiàn)上的問題，也即技藝的問題，它首先應(yīng)該經(jīng)得起具體的技藝上的討論。而對(duì)于寫實(shí)繪畫，它的用色、用線、造型或空間感的把握等等，首先就決定了繪畫的基本品質(zhì)，因?yàn)榧妓嚮虮憩F(xiàn)永遠(yuǎn)是藝術(shù)存在的基石。
每個(gè)畫家都必須設(shè)法找到適于自己的繪畫語(yǔ)言形式，并將這種語(yǔ)言形式盡量純化和盡量個(gè)性化，但這個(gè)過程是很艱辛和很漫長(zhǎng)的。 我初涉繪畫時(shí)，就被油畫對(duì)于光色的表現(xiàn)力所深深打動(dòng)，所以對(duì)印象派作品情有獨(dú)鐘，同時(shí)，我對(duì)學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀质志磁?，故而，有意無(wú)意中，就將光色的表現(xiàn)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨腿诤显诹俗约旱漠嬛?，俄羅斯巡回畫派在這方面做得很出色，對(duì)我不失為一種啟示。 但是，西方油畫中對(duì)于筆法的表現(xiàn)還做得很不夠，包括現(xiàn)代西方油畫，他們的用筆都太簡(jiǎn)單、少變化、少內(nèi)涵，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足我的需要。能否在油畫中做到既不失表現(xiàn)光色和嚴(yán)謹(jǐn)造型的優(yōu)長(zhǎng)，又表現(xiàn)出中國(guó)寫意畫中用筆的情趣呢?
作為一個(gè)深受中國(guó)傳統(tǒng)文化耳濡目染的畫家，自然只能認(rèn)定從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中去尋找更為豐富的表現(xiàn)手段，因?yàn)橹袊?guó)畫在筆法上獨(dú)立而豐富的表現(xiàn)性為我的探索方向提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 長(zhǎng)期以來(lái)，我有意識(shí)地去研習(xí)體悟中國(guó)畫的精髓，經(jīng)過多年的琢磨嘗試，逐漸在油畫筆觸的運(yùn)用中，融入了類似中國(guó)畫寫意的筆趣：皴、擦、點(diǎn)、染，一波三折，行筆的快慢，以及行筆的滯重與輕盈，一筆之中就有干濕濃淡、冷暖虛實(shí)的諸多變化等等。 同時(shí)，又因?yàn)橛彤嫻逃械奶攸c(diǎn)，我在每筆之中又力求納入豐富微妙的色彩變化，加之充分利用了油畫厚涂法形成的肌理與部分薄油用筆相互交錯(cuò)重疊的對(duì)比效果，進(jìn)而更加豐富了畫面的表現(xiàn)性。
在這里，筆觸已不僅僅是表現(xiàn)物象的手段，而是已被賦予了畫家的情感、意志和個(gè)性，它本身形成的節(jié)奏、韻律就具有抽象性的審美趣味和獨(dú)立的審美價(jià)值，這在局部中體現(xiàn)得尤為明顯。
《山菊》/ 63x83.9cm
《兩瓶花》/ 60x79.2cm
《牧趣》/ 81.5x116.5cm
《水上人家》/ 84x119cm
《怒放》/ 98x71.6cm
《漁舟唱晚》/ 68x84.1cm
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