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鹿魚 965563 美篇 2025-8-4發(fā)布 柯羅居然是盧浮宮收藏畫作數(shù)量最多的畫家，現(xiàn)有82幅！ 如果加上奧賽博物館（同屬盧浮宮繪畫部）的20幅，就超過百幅啦！  美化中 盧浮宮 Musée du Louvre 以最古老、最大、參觀人數(shù)最多為世界博物館之最。 繪畫部門作為盧浮宮八大部門之一，擁有7500多件來自1400多位藝術(shù)家的藏品，憑什么柯羅成了畫作收藏翹楚？ 美化中 （網(wǎng)絡(luò)照片） 讓-巴蒂斯·卡米耶·柯羅（Jean-Baptiste Camille Corot, 1796-1875) 是19世紀(jì)最偉大的法國巴比松派風(fēng)景畫大師，對法國新古典主義和印象派具有承上啟下的作用。他是19世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫家。畫風(fēng)自然，樸素，充滿迷蒙的空間感。 寫生狂魔-柯羅一生創(chuàng)作了三千多幅作品，名作無數(shù)。據(jù)說由于市場大賣，簽名易于模仿，贗品數(shù)量居然超過了真品。據(jù)說他出于善心，甚至為貧困畫家的仿品簽名。世界各地藝術(shù)博物館沒有不收藏柯羅的。而盧浮宮的柯羅，包括了他的最具有代表性的杰作。 美化中 認(rèn)識柯羅，始于2018年在美國國家美術(shù)館的“柯羅女性畫展”，這次展覽匯集了世界各地及私人收藏的畫作，其中就有四幅來自盧浮宮（含奧賽的一幅）。所以我一見到“戴珍珠頭飾的女郎”、“藝術(shù)家工作室”、“藍(lán)衣女士”，就如同見到了熟人。 柯羅女性畫展-美國國家美術(shù)館（十一） ??柯羅重要代表作（維基百科【法】） 美化中 1-6. 敘利館，952室 從早上進(jìn)入盧浮宮，到了這里已經(jīng)近八個小時了，累得沒有諸幀拍照的力氣了，除了少數(shù)幾幅畫，只拍了幾面墻的“集體照”。 美化中 1. ??La femme à la perle. 1850 / 1875 《戴珍珠頭飾的女郎》 此片攝于2018年10月美國國家美術(shù)館其實女郎頭上不是珍珠，而是花環(huán)樹葉的陰影。此畫躋身于世界十大著名肖像畫之一，被譽為“心靈和思想的奇跡”。  美化中 柯羅通過這幅作品向達(dá)芬奇致敬，寧靜深遠(yuǎn)的氣氛，乳白色的肌膚，四分之三的坐姿，難以捉摸的微笑都與蒙娜麗莎令人震驚的相似。但柯羅在模特臉部和頸部的左側(cè)畫了很多陰影，并過度拉長了手指，從而創(chuàng)造了他最偉大的藝術(shù)作品之一。 美化中 2. L'atelier de Corot. Jeune femme assise devant un chevalet. 1850/1875 藝術(shù)家工作室 此片攝于2018年10月美國國家美術(shù)館這是柯羅繪畫工作室，并不豪華，甚至有點簡陋。一個年輕的姑娘坐在一幅畫前，全神貫注地欣賞。她看到的這幅畫是典型的柯羅風(fēng)格的作品，高高的樹木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天空，小小的人物。她左手扶住畫框，右手拿著曼陀林。這古樂器和姑娘，在柯羅的畫中多次出現(xiàn)過。她看的這幅畫中的模特可能就是她自己，所以那么投入，那么沉醉。 美化中 3. [左二] La porte du Jerzual à Dinan. 1860 杰祖阿爾門 4. [中] La route de Sin-le-Noble, près de Douai. 1873 杜埃附近的仙樂貴族路 5. [上] Vue de l'intérieur de la cathédrale de Sens. 1874 桑斯大教堂內(nèi)部 桑斯主教座堂（Cathédrale Saint-étienne de Sens）是天主教桑斯總教區(qū)的主教座堂，位于勃艮第大區(qū)的桑斯，是法國最早的哥特式建筑之一，始建于1140年，完成于16世紀(jì)初。 美化中 6. [右一] ? Le beffroi de Douai. 1871 杜埃教堂鐘樓 此畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，建筑物體積感強烈，幾個大形體之間的過渡變化而有序。前景中墻面上的陽光色彩與整幅畫的灰色調(diào)既協(xié)調(diào)，又光感強烈。這是他最好的作品之一。75歲的柯羅在樓上用五天的時間畫完，畫中充滿結(jié)實的體積感，明媚的陽光。 美化中 7-12. 敘利館，952室 柯羅展廳沒有熙熙攘攘的人群。 美化中 7. ??Souvenir de Mortefontaine (Oise). 1850/1875 孟德芳仃的回憶 這是柯羅最成功的作品之一，也是最具詩意的作品之一。 孟德芳仃位于巴黎東北60公里處，是深埋于霧中的湖沼地，地名也有翻譯成“莫（蒙/夢/摩）特豐（方/豐）丹（汀/丁）”的，但是我喜歡“孟德芳仃”，字面上感覺更加浪漫，富有詩意，如同“翡冷翠”于佛羅倫薩，“楓丹白露”于 Fontainebleau。因為這詩意的名稱，我特意找到它，仔細(xì)觀摩。 孟德芳仃的回憶是拿破侖三世于1864年沙龍直接從柯羅手中購買，在楓丹白露懸掛了25年后，于1889年被轉(zhuǎn)移到盧浮宮。 美化中 借用一位學(xué)繪畫的藝術(shù)博主分析此畫的不對稱構(gòu)圖。 這幅畫描繪了現(xiàn)實世界的理想化場景。這是一幅極其寧靜的景象：一個女人和孩子們在一棵樹旁玩耍，背景是一個湖泊?！睹系路钾甑幕貞洝放c印象派非常接近，湖水和風(fēng)景以一種蒸氣狀、幾乎模糊的方式表現(xiàn)出來，而場景中的光線則表現(xiàn)得淋漓盡致。 亦真亦幻的美好時光，與世無爭的清新樂園。 美化中 8. ??La Dame en bleu. 1874 藍(lán)衣女士 此片攝于2018年10月美國國家美術(shù)館此畫系柯羅晚年的肖像杰作。這里描繪的是華貴的女性拿著扇子，背向觀眾，靠在栗色天鵝絨墊子上，右手放在下巴上，而藍(lán)衣裙正是夫人高貴氣態(tài)與婀娜體態(tài)的標(biāo)志，也顯示出她的身份和地位。那優(yōu)美的藍(lán)衣的色調(diào)，使整個畫面洋溢著象征性的光輝。有人指出，藍(lán)衣女士也許是柯羅晚年心靈的化身。 1875年，在他創(chuàng)作《藍(lán)衣女士》的一年后，柯羅已體力衰竭，已近八旬高齡。這時，有一批藝術(shù)家出于敬佩，給這位白發(fā)天才以一枚金質(zhì)獎?wù)?，作為最尊貴的贈禮，這一獎賞勝過官方的一切器重。臨終前三天，柯羅仍在四層樓的畫室里，但不是畫畫，而是把自己置身于他心愛的作品中間。 美化中 9. [左1] ??? Souvenir de Castelgandolfo. 1850/1875 岡多菲堡的回憶 此畫捕捉到了這個風(fēng)景如畫的意大利小鎮(zhèn)的精髓?？铝_熟練地運用了光影，創(chuàng)造了一個迷人的場景，讓觀眾沉浸在大自然的寧靜之中。這幅作品展示了藝術(shù)家通過細(xì)膩的筆觸捕捉大氣效果的精湛技藝。 這幅美麗的風(fēng)景畫傳達(dá)了一種寧靜的感覺，寧靜的水體在湛藍(lán)的天空下被郁郁蔥蔥的綠色植物環(huán)繞。 場景水平延伸到畫框，深度增強了樹木的透視，消除了現(xiàn)實之間的界限，即前景和背景在這里模糊在一起，因為主體只是呈現(xiàn)了理想世界，激發(fā)了藝術(shù)家自己擺脫壓力，輕松實現(xiàn)未受破壞的美麗。 美化中 10. [左2] L'homme à l'armure, dit aussi Le chevalier. 1868 穿盔甲的人，也被稱為騎士。 11. [右2] Une soirée. Batelier amarré à la rive 1850 / 1875 船夫停泊在岸邊，晚上。 柯羅的畫大抵可以分為兩類，一是風(fēng)景，二是女人。他的風(fēng)景畫沒有夸張而艷麗的色彩，往往于樸素中洋溢出濃郁的詩的意境。他的以女人為主題的油畫，多出現(xiàn)在50歲之后?；蛟S是蓬勃的生命喚醒了他的內(nèi)心的憧憬。在女人的身上，他看到了美的本質(zhì)，沒有造作，只有簡潔無繁的生活姿態(tài)和美麗屬性。她們端莊無邪，樸素?zé)o華，內(nèi)心深處卻無比高貴。無論是女人的肖像，還是融入風(fēng)景中的女人，均讓人們懂得了世界的由來和對未來的珍惜。 美化中 12. [右1] ? Zingara au tambour de basque. 1850/1875 玲鼓津加拉 美化中 13-16. 敘利館，952室 風(fēng)景畫在展廳中。 13. [上] Vue générale de la ville de Saint-L?. 1833 圣羅風(fēng)景 14. [左1] La Trinité-des-Monts, vue prise de la Villa Médicis. 1825/1850 羅馬，蒙蒂三一教堂-從美第奇別墅看 柯羅于 1828 年語錄：“我注意到，無論什么畫，一口氣完成都會更加新鮮，更加精美，并且從許多幸運的偶然中獲益更多，而當(dāng)人們重新修飾時，這種最初的和諧光彩就會消失?！?/i> 美化中 15. [中] ??? Tivoli, les jardins de la villa d'Este 蒂沃利，埃斯特別墅花園 最近的一項技術(shù)檢查顯示，棲息在欄桿上的小男孩是后來添加的，以便為原本精湛的構(gòu)圖更為多元：例如，由樹木形成的垂直方向疊加在屋頂和欄桿的水平方向上。 這幅畫的色調(diào)充滿了灰色的薄霧，點綴著柏樹的綠色，使局部色調(diào)略為豐富。觀眾的目光就這樣穿過這個憂郁的世界，微妙的光線讓這種感覺更加強烈：透過一連串的畫面感受到太陽的光芒。 美化中 16. [右] ? Florence. Vue prise des jardins Boboli. 1825/1850 佛羅倫薩-波波里花園 美化中 17-26. 敘利館，948室 10幅畫從上到下，從左到右排序： 美化中 17. [1] Rosny (Yvelines). Le chateau de la duchesse de Berry. 1840 羅斯尼城堡，羅斯尼（伊芙琳）。 貝里公爵夫人的城堡。 18. [2] Mère Marie-Hélo?se des Dix Vertus, ancelle du monastère de l'Annonciade à Boulogne-sur-Mer, née Hélo?se Geneviève Gruselle. 1852 安農(nóng)修道院院長 瑪麗·愛洛伊絲·德·迪克斯·韋爾圖斯 (Marie-Hélo?se des Dix Vertus) 嬤嬤是濱海布洛涅安農(nóng)恰德修道院的院長，原名愛洛伊絲·吉納維耶芙·格魯塞爾 (Hélo?se Geneviève Gruselle)。 美化中 19. [3] ? Marie-Louise Laure Sennegon (1815-1836), plus tard Mme Philibert Baudot, nièce de l'artiste. 1831瑪麗·路易絲·森內(nèi)根，科羅特的侄女，后來的波多夫人 20. [4] Environs de Mortain. Chemin borde à gauche par des Pommiers, dit aussi Le sentier le long du bois，1835 / 1845 莫爾坦周圍環(huán)境。路徑左側(cè)有蘋果樹，也稱為沿著樹林的路徑。 美化中 21. [5] ? Maurice Robert, enfant (1853-1925), fils de fran?ois-Parfait Robert, ami de Corot, magistrat à Mantes. 1857 莫里斯·羅伯特小時候 弗朗索瓦-帕爾菲·羅伯特 Fran?ois-Parfait Robert 是柯羅的朋友，曼特斯地方法官。肖像畫是他的兒子。 美化中 22. [6] ? L'église de Rolleboise, près de Mantes. 1850/1875 曼茨附近的羅勒比教堂 美化中 23. [7] ? Louis Robert, enfant (1841-1877), fils de Fran?ois-Parfait Robert, ami de Corot. 1843/1844 小時候的路易斯·羅伯特，柯羅的朋友弗朗索瓦-帕爾菲·羅伯特的兒子，圖21 的哥哥。 美化中 24. [8] Claire Sennegon (1821-?), plus tard Mme Christophe Charmois, nièce de l'artiste. 1837 克萊爾·森尼根藝術(shù)家的侄女和未來的夏莫伊斯夫人 柯羅一直自認(rèn)為自己是風(fēng)景畫家，很少向公眾展出自己的人物畫，所以傳世肖像畫不多。在這幅畫《夏莫伊斯夫人》中，夏莫伊斯夫人被安置在大自然中，她身著白色衣裙顯得素潔典雅，清純秀麗的夫人在暗色天地景色映照襯下，顯得格外鮮明突出?？铝_作人物畫顯得有些拘謹(jǐn)，但很穩(wěn)健、沉著、實在。 美化中 25. [9] ? Rosny. Vue du village au printemps. 1839 春天的羅斯尼村 美化中 26. [10] ? Le peintre Adolphe Desbrochers, enfant (1841-1902), tenant une orange. 1845 拿橙子的孩子（畫家阿道夫·德斯布羅克斯） 美化中 27. Jeune fille grecque à la fontaine. 1850/1875 噴泉邊的希臘年輕女子 美化中 28. Haydée. Jeune femme en costume grec. Titre peut-être inspiré par l'héro?ne du Dom Juan de Byron). 1850/1875 海黛。希臘服裝的年輕女子。標(biāo)題的靈感或許來自于拜倫 Byron 的《唐璜 Dom Juan》中的女主角。 這幅畫描繪了懷抱古典樂器 曼陀林的樸素少女形象。 美化中 29. Le chevrier italien. Effet de soleil couchant. 1848 意大利牧羊人，晚上/夕陽的效果 幾次游歷意大利使柯羅迷上了意大利風(fēng)光，意大利遺址和人物經(jīng)常出現(xiàn)在他的作品中。 高大的樹木，巨大的巖石，遠(yuǎn)處意大利石頭建筑，近處坐在石頭上的牧羊人和小羊都沉浸在絢麗的晚霞中，這與柯羅歷來克制的棕色、黑色、銀綠色調(diào)不同，特別吸引了我的目光。 奧賽博物館 美化中 30. L'Atelier de Corot. 1865 柯羅的工作室 此片攝于2024 年4月19日奧賽博物館，巴黎 穿著紅色襯衫的年輕女子手持曼陀林，坐在畫架前，托腮沉思。與圖2 十分相似。 奧賽博物館有20幅柯羅作品，是建館后從盧浮宮轉(zhuǎn)移過去的。 美化中 柯羅的工作室細(xì)節(jié)。 此畫也曾在2018年參加美國國家美術(shù)館的“柯羅女性畫展”。 “我一生鐘愛大自然永不變心?！?- 柯羅 “只聽從感覺。在任何地點、任何物品面前，請沉溺于第一印象。如果你真的被感動了，你就會向別人傳達(dá)你情感的真誠?！?- 柯羅 柯羅畢生的追求，他這么說，也是這么做的。他讓我們體驗到了不一樣的大自然，他透過作品傳達(dá)的真誠讓人由衷地感動。 我的上一篇有關(guān)盧浮宮的文章： 新古典主義巨匠安格爾-盧浮宮1 ? 為彌補“集體照”太小、模糊的不足，特從盧浮宮網(wǎng)站下載了一些資料圖像。 柯羅-盧浮宮網(wǎng)站 圖：鹿魚攝于2024年4月18日盧浮宮博物館，法國巴黎（除了特別注明外） 文：鹿魚寫于2024年8月4日 |
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